扎夫·帕鲁电影

德国，二战结束前的四天。一位率领着他的部队占领海边孤儿院的苏联军官。一支在海滩驻扎的纳粹德国国防军部队。一种反常的危险的爱。所有人都对战争感到疲惫，只有十三岁的孤儿彼得，想要证明自己是一个英雄，千万百计煽动两支部队。直到他意识到，真正的敌人早就潜伏在其他地方，而他所谓 的敌人，其实是如父亲般的朋友。这时划清的不是敌与友之间的界线，而只是善与恶之间的界线。

番王、海霸、华老大是庙街的暴徒，专门贩卖人口，为利益之争，海霸被自己人阿杨谋害，死于非命，并遗下二女罗莉及小兰。后来小兰被番王掳走，卖去妓院，并遇上为了做论文而去妓院做研究的蓓妮(十三妹)，罗莉欲救小兰，但不果，却被蓓莉所救，罗莉后来找秦武一起对付番王，营救小兰，另一方面，蓓莉也为了救小兰而身受重伤，结果罗莉二人，一起将番王击退，救出小兰，而蓓莉亦终于完成了论文，顿悟;灵与欲的道理。

武林第一暗杀高手无影剑叶啸风身手了得，行事神秘，所杀之人，皆为大奸大恶。不少高官富商、江湖人士都想与他结交。但整个江湖与叶晓峰说得上话的只有红尘客栈的老板谢红尘。

故事发生在某个雨天，野原广志和野原美伢生了一个婴儿。过了5年后的某一天，一位名叫千代女的人来到野原家，向野原夫妇坦白说自己是野原新之助的亲生父母。不知所措的两人让千代留宿，但是那天晚上，野原家遭到了神秘忍者军团的袭击……

抗日战争胜利前夕，驻扎在我东北的日本731细菌部队，为了封锁骇人听闻的用活人进行的细菌试验的真相，开始向朝鲜溃逃。他们杀害了用来做试验的人及员工，并将试验区夷为平地，自己的部分伤员也被全部毒死。“731”最终逃离了中国，但逃脱不了中国人民和世界人民的审判。二战结束后，731细菌部队的罪行很快公诸于世，它在日本的历史上永远留下耻辱的一页。

家丽是一个婚姻美满主义者,对婚姻极端执着,与成海超结婚多年,但生活平淡,后来发觉丈夫行踪可疑,知其在外拈花惹草,为不想拥有一段缺陷的婚姻,家丽愤而杀夫,并毁尸灭迹,迁出旧居,重过新生活.家丽迁往另一新环境,与一名年青女郎贺青儿同住,青儿是一个不羁而热情的女子,但其侽友xing情暴躁而且用情不专,家丽为要替青儿讨个公道,把强毒杀、分尸......

刘集剧场的保安李能行，在一次偶然的机会下，见到了从一岁起就离开自己的儿子童童。李能行为了向儿子证明自己能行，决定把爷爷奶奶改造沉沙池的故事排成话剧给大家看.

野心勃勃的年轻商人塞吉欧，常以金钱美色贿赂政客名流，成功称霸商场。为求更上层楼，塞吉欧决定进入政坛，他得先趋炎附势、再趁机窜出揽权，放眼政坛只有一人握有至高无上的权力，那正是掌握政权长达20年、私生活极其放荡的前总理贝卢斯科尼。年轻的人，不惜浪掷青春，追求名声与金钱。为吸引贝卢斯科尼的注意，塞吉欧刻意租下位在他家对面的高级豪宅，展开豪奢攻势，终于吸引到贝卢斯科尼的注意。但当他成功闯进向往已久的上流世界，才惊觉这位政治狂人早已大权旁落。

影片由 悬疑推理大师Patricia Highsmith（海史密斯.帕特里夏）1962年的小说改编而成，Considine在片中饰演的男主角搬到Stile所在的郊区小镇上，并开始暗中监视她。Speedman在片中饰演Stile被甩的前男友，他谋划报复Stile时发现事情变得越来越复杂……

1943年，盟军决定打破希特勒对被占领的欧洲地区的统治，英国的两位情报官员想出了一个瞒天过海的计划：用一具携带虚假情报的尸体误导德军，将其注意力引向希腊，好让盟军顺利登陆西西里海岸，一场赌上世界命运的惊天骗局就此上演......

《告密者》根据十年前在联合国担当维和人员的凯瑟琳·波克瓦克的真实经历改编而来。 美国警察嘉芙（Rachel Weisz 蕾切尔·薇兹 饰）受美国私人雇佣兵公司：戴阳国际 （Dyncorp，美国私营雇佣兵企业）雇用，来到波斯尼亚执行维和任务。却发现自己的同事和当地人口贩卖集团勾结，对发生在眼前的残忍性剥削和性侵害的犯罪行为不管不问不说，甚至还帮助并参与人口拐卖和嫖娼。她排除万难，收集血证，发现多个国家军官和外交官涉案其中。嘉芙誓死公开所有证据，却反被革职处理，更成为全球军警的狙杀目标，在腹背受敌生命悬于一线的时刻，她从未放弃坚持正义……

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。