薛松电视剧

古代给皇家做服饰的，称作织造院。少女梦幻，是知造院里的一名女官。这一天梦幻登门到太平侯家量身做衣，太平侯却想非礼她，梦幻拒绝和抵抗当中，把太平侯失手推下府内湖中，激怒了侯爷手下。梦幻逃跑中，慌不择路，竟然进入了当朝太子的僻静别院。这个太子非常高冷，极不好惹，他见到这位冒失鬼，顿觉神清气爽。太子隐瞒身份，决定好好收拾一下这位织造原女官，就这样两个人立即成了一对欢喜冤家，花式撒糖，花式纠结。

也许你从没听说过这样一个可以完全摧毁你的道德观的故事，但它却真真切切地发生过……上世纪70年代，哈莱姆黑人区，弗兰克·卢卡斯看起来就和在大街上来回穿行的普通黑人一样，没有什么特别的地方，你从他身边经过，甚至不会驻足仔细打量他。卢卡斯大多时候以一个安静不多话的司机身份出现，相信任谁也想象不到...

贺俊看准因受贿入狱的前狱长邓瀚宗对监狱的熟悉，引诱他合作逃狱。二人一拍即合，更决定杀害刀疤再嫁祸滚筒，以免重蹈失败的覆辙，但过程中贺俊发现邓瀚宗另有诡计，迫使他倒戈与建天和新狱长张源合作，破解邓瀚宗的阴谋。

竞速之城是一座悬浮在空中的赛车城市。超星特工猪猪侠受邀出席最新赛季开幕式， 在这个时候，猪猪侠意外接到紧急任务：支撑悬浮的核心能源被盗，城市即将坠毁，猪猪侠必须在72小时内找回能源。一场惊险刺激的冒险赛程，就此展开。

有人群恐惧症的音乐学院学生张小渔空有才华却不得施展，她对身为知名唱作人的学长秦枫极为崇拜，下定决心要成为如学长一般的创作歌手。一天，沈漠及白泽、玄熠、须臾通过时空虫洞来到地球，正好落入张小渔家中，而探知到勇者们下落的“七域”魔王浊也尾随而至。由于时空乱流引发停电，沈漠四人浑身浴血，状如鬼神，正在家中打扫卫生的张小渔被吓晕过去。从昏迷中转醒的张小渔心中害怕，她从小佩戴的玉在关键时刻发出光芒将几人逼出门外。然而隔天，浊就暗中对张小渔下手，沈漠识破后出手救了张小渔。被沈漠所救的张小渔对他的印象好转，又见四人无家可归实在可怜，便与四人约法三章答应四人暂时寄住在自己家中，“同居生活”由此开始……

蓝玲市正在面临空前危机。汉堡军团在城市街头四处作乱，破坏街道和建筑，让市民们苦不堪言，但迷你特工队却爆发了激烈的内部矛盾。这一切是由于队长福乐偶然成为了汉堡店的超级模特，难以兼顾迷你特工队的集体任务。小米与福乐为此爆发了激烈的争吵，福乐宣告退出迷你特工队，与伙伴们不欢而散。汉堡店的老板金先生更是从中作梗：“我认为好朋友之间，就应该互相鼓励支持。”在危机之际，福乐终于悔悟，重新加入战斗，迷你特工队得以再度集结并肩作战。联手击败汉堡怪物队长后，整起事件背后真正的幕后黑手也终于出现在迷你特工队面前。

Sparks乐队由拉塞尔·梅尔、罗恩·梅尔两兄弟于1972年创立。该片记录了Sparks乐队几十年的职业生涯和影响力。

大卫和乔治亚离婚多年，因为女儿在巴厘岛旅行时坠入爱河，要定居结婚，他们不得已联合起来，阻止被爱情冲昏头脑的女儿。两个人一见面就吵架，但在美丽的小岛上，他们逐渐重拾爱情……

自幼憧憬惊吓专员职业的大眼仔麦克·华斯基，终于如愿考入曾走出过无数传奇人物的怪兽大学惊吓学院。对于这个相貌讨喜、丝毫没有任何恐怖气场的小怪物来说，死啃书本似乎是实现梦想的唯一途径。与之相对，系出惊吓名门的同学毛怪詹姆士·苏利文天生是周围同学关注的焦点，完全一副什么都无所谓的浪荡公子哥做派。

苗伟（江国宾）替舅舅顶罪入狱，在牢房内受尽屈辱，每夜只有幻想与自己从小青梅竹马的恋人温妮（徐若瑄饰）亲热来慰藉痛苦苗伟出狱后，靠打散工为生，去找温妮重叙旧好，却发现她已有了未婚夫乔治。一日在party上温妮见乔治谈兴正浓，于是就叫苗伟先送自己回家。二人开车在山上玩耍，回家后却见愤怒的乔治兴师问罪，认定二人有私情。温妮与乔治争执后分手，遂与苗伟结婚。婚后二人很幸福，然而苗伟却因为狱中过多的屈辱与性幻想而导致现实中无法与温妮正常接触，二人开始出现隔阂。心烦意乱的苗伟于是去找旧情人玲姐满足生理需要，而这个秘密在一个雨夜被温妮偷偷查到......

电影《致命梦魇》聚焦心理学犯罪，巧妙结合民间传说“鬼压床”现象，营造前所未有的惊悚恐怖画风。电影主人公迷失自我，噩梦缠身。他隐藏一个惊天秘密...自杀还是谋杀？所有一切究竟是巧合还是人为操纵？事情远非想象的那么简单...影片将揭开人性善恶的层层迷雾，带给你扣人心弦的心理惊悚感！

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。