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谭筱兰

电影 电视剧
星座:水瓶座
职业:演员
出生地:中国,台湾

谭筱兰影视作品 更多
电影 电视剧
1994
洞房初夜
1994
倚天屠龙记
该剧讲述了元朝末年,江湖上传闻中可号令天下的屠龙刀和倚天剑这两件宝物,以及一段纠缠不清的多角恋情的故事。
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1930
狂欢会
在一个晴朗明媚的日子里,米奇(华特·迪士尼 Walt Disney 配音)、米妮(玛塞丽特·加纳 Marcellite Garner 配音)以及一群动物乘坐着华丽气派的白色敞篷车,他们齐声欢唱Old McDonald的歌曲前往参加一个派对。另一边厢,牛小姐克劳拉也接受情人的邀请,骑着摩托车向派对场所出发。在派对的房子内,米奇和米妮正用小提琴和钢琴演奏《稻草中的火鸡》,台下小动物们欢快歌舞,其乐融融。一曲过后,克劳拉和恋人在美妙音乐的伴奏和众人的环绕下跳起了双人舞。演奏期间,坏坏的米奇还不忘从米妮那里卡油。热闹喧嚣的舞会继续,所有的人都陶醉其中。
1972
绿门之后
《无边春色绿门后》的剧情叙述一个年轻女子遭受绑架,被卖到一家怪异的*情俱乐部接受训练,然后像*奴隶般在观众面前表演各式各样的*爱奇观,结果她却陶醉其中获得了自身的解放片中充满了许多禁忌的*幻想做爱仪式,包括女主角被一群拉拉修女夹击围攻,身穿紧身衣显露巨大敏感词的黑人,还有三个马戏团的高空秋千表演者。最让人惊讶的一幕是,其中一位秋千表演者对着女主角口中喷射而出时,竟然以慢动作重复捕捉还加上特殊效果,真的是媲美山姆·佩金法技法的腥膻芭蕾*情美学啊!
2019
狗狗的圣诞颂歌
一个邪恶的灵魂希望所有的狗都去毁灭圣诞节,一群善良的狗狗设法去拯救圣诞节
2023
封神:祸商
妲己将姬昌囚禁于朝歌,另一边派申公豹收集玄石,兴建鹿台。意图引妖王降世,重振妖族,而姬昌就是最后一颗玄石。姬昌的儿子雷震子,从小寄养在终南山,雷震子奉师命营救姬昌回到西岐。雷震子与姬昌经历一路的艰难险阻,不仅建立了深厚的父子情,也有了同一个目标,那就是推翻暴虐无道的纣王与妲己,救百姓于水火......
2010
人有三急
第十八届北京大学生电影节第十二届原创影片最佳导演、最佳剪辑、最受观众喜爱导演奖入选第三十五届香港国际电影节香港国际青年录像节最佳导演、最佳编剧、优秀演员奖第三届新人电影节最佳女主角入选 30 VGIK International Student Festival
1996
狂野三千响
港商在舞厅认识舞女(叶芳华饰),与其开车兜风,撞上一辆面包车争执中港商保镖重伤一人,原来此人是公安局长儿子。保镖索性杀面包车上的人灭口,更挟持港商索要跑路费。在公安的追击下保镖杀港商逃命。舞女也自愿加入逃亡。五人潜入池塘躲避警犬,保镖头目(林保怡饰)的亲弟小明溺死。逃亡路上保镖头目与舞女产生情愫……
2018
神跤
《天桥传奇之神跤》讲述玉森少时目睹其父为八国联军所杀,遂立志不仅要替父争回头等扑户的名号,更期待有朝一日能为国争光一雪前耻。但随着清廷覆灭,善扑营众人连生计都成问题,玉森不得不放下身段,在天桥撂跤为生,不想引来众人非议。
2023
西餐主厨vs乡宴大厨
我们找到了两位出生背景和经历截然不同的厨师,对比了都市和乡村的年轻厨师的生存状态,他们之间究竟有什么不同?他们背后又代表着怎样的的餐饮文化和环境?
1983
皇帝保重-1
李翰祥一身兼編導兩職所炮製的《皇帝保重》,內有三個以男女情色為主題的單元故事,戲謔一眾色中餓鬼。〈袋中春〉一劇描述六旬漢劉老吉(谷峰)本買來一位雙十姑娘,豈料洞房之夜給一書生以老嫗掉包;第二單元〈春色無邊〉講述大官詹筆峰(李鵬飛)除被青春風騷的潘寡婦(陳萍)騙去千兩黃金外,更被迫娶老寡婦為妻;最後之〈皇帝保重〉則寫同治皇帝(汪禹)因想盡享魚水之歡而出宮嫖妓,後染上性病的野史。
2007
反恐疑云
这将会成为一个极具煽动性以及引起你强烈的反思的话题,在经历了那么惨痛的“9·11”之后,美国政府以一项定义有点模糊的政策“特殊引渡”展开了一个复杂的政治蓝图:任何“假设”对国民安全造成威胁的外裔公民,都会遭受秘密绑架,然后被带到隐蔽的海外监狱进行关押和审讯。影片中的故事横跨了两个大陆,追踪了几个身份、地位、种族各不相同的人的生活,然后将它们交织在了一起……
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。
2024
北冥有鲲
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