汤希铭电影

警界败类三哥（林正英 饰）席卷价值近一亿元的珠宝逃往日本，虽有鸡骨草（成龙 饰）和独角金（元彪 饰）两位干探跟踪追捕，但三哥仍为日本黑社会头目松本所救，鸡骨草二人也陷入危机。迫于公众形象限制，香港警方不愿动用本土警力。曹警司（曹达华 饰）找到正在服刑的罪犯鹧鸪菜（洪金宝 饰），希望借助他的力量将三哥引渡回港。鹧鸪菜随后集结孤儿院的好友花旗参（秦祥林 饰）、犀牛皮（冯淬帆 饰）、大生地（吴耀汉 饰）和罗汉果（曾志伟 饰）。在曹警司的威逼利诱下，五个笑料不断的和女警探霸王花踏上前往日本的旅程……

影片改编自真实故事，讲述了西班牙加泰罗尼亚地区赫赫有名的Pelayo家族的故事。他们曾在阿姆斯特丹、拉斯维加斯、澳大利亚、巴黎、马德里、澳门等地的赌场里用合法的手段赢取了大量的财富，发家之后在西班牙各地建立起产业，很多赌场都用他们家族的名字命名。

高清电影《铁流1949》作为一部建国60周年献礼影片，该片表现的是英雄红九连接到中央军委命令从战场上撤下来，参加开国大阅兵时发生的故事。该片于5月23日在八一电影制片厂王佐拍摄基地开机，6月下旬封镜，9月底前与观众见面。

杜丽娘身处深闺，受封建礼教束缚很深，一日，看到窗外的大好春光，更觉得屋中无趣，便叫丫环春香取出铜镜，梳妆打扮了一番。背着父母和塾师到后花园去游春，二人在园中看到了杜丽娘最爱的天然美景。

Chad Gates （猫王饰）兵役期满,回到夏威夷，与他的冲浪板、伙伴和女朋友重聚使他很快乐。他的父亲希望他去南方夏威夷水果公司工作,但Chad Gates不情愿。所以Chad跑去他女朋友的机构作一名导游.....

天生拥有异瞳的丽华，其父柳长丰惨死城门，九原村遭遇屠村。为查明真相，丽华与父亲下属萧葛寻着线索一路追查，好不容易在宇文护身上发现线索，却被凶手抢先灭口。所有受害者死状凄惨，似被异兽攻击。为获取更多线索，二人求助于会起尸术的阿漓前辈，发现这一切与利用藤族寄生秘术的叶千遥有关。为争夺独孤，叶千遥操控三头大蛇杀人，被丽华破除长生术后灰飞烟灭。本以为一切都已结束，却没想到，凶手另有其人啊……

八十岁的阿月和儿子媳妇闹翻后，独居中，只要身体有哪里不适，就会打给住在台北的女儿阿英。这个月阿英已经不知道是第几次接到母亲的电话，只好放下手边一切事情，抽空回家。妥协，是日常，也是无常。

阿Paul从澳门来港，与友人Alex开设发廊。发廊内Alex结识了Eliza，Alex的热诚，绅绅感动Eliza，使得Eliza恋上这个不羁的发型师。另一方面，Paul则因为找寻新居而结识地产经纪阿Ann，二人志趣相投，遂激发阿Ann离开她在新界的旧居，与阿Paul共赋同居，从新的同居生活中，二人真的堕入爱河。两对青年男女经过一波三折，终于走上快乐的爱情道上

妻子夏雪（刘雨鑫 饰）罹患癌症，致令某医院心脏外科专家顾振生（任达华 饰）备受打击，在巨大压力下，经他手术的病人不幸身亡。顾从此一蹶不振，精神恍惚，时常能看到诡异和恐怖的景象。与之类似，夏雪的妹妹夏晓雨（杨渝渝 饰）近一段时间也被噩梦所困扰，精神几近崩溃。为了带晓雨走出阴影，顾拜托同事——精神科医生麦翔昱（吴镇宇 饰） 为其治疗。麦为人圆滑自私，此前曾与女护士吴心遥（姚笛 饰）相恋，为攀援富贵转而追求院长的女儿温淼（李念 饰）。是时，314病房闹鬼的传闻甚嚣尘上，在鬼怪的阴影下，古老的背叛与忠贞的故事慢慢上演……本片由旅日导演张加贝执导。

美丽的女孩秀景（全慧珍 饰），有着一双动人的眼眸，却因眼盲而无法看见这世界。她与智能障碍的叔叔一起经营花店，在常来光顾的客人中，有一位绅士宇泽及一位神秘男子昌旭，两人用不同的方式呵护着她。宇泽与自己家楼下的精肉店女老板—吉妮，因彼此不合而常起争执；吉妮的密友露比，是一位深染毒瘾的歌女，在一次表演后收到从前深爱的神父—加百利的信笺，两人在禁忌的黑夜中相会，彼此取暖，却在一夜春宵后诡异之事一一发生。当每段故事中人物的黑暗秘密逐渐浮现，光明的一切似乎被彻底打翻，在现实与幻象交错中，将拼凑起一幅颤动人间的血色图像。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。