石雪婧

1949年9月，在人民解放军强大的攻势下，国民党政府退至最后一个据点重庆。新中国建立前夕，毛泽东、朱德约请刘伯承、邓小平和贺龙在北京香山双清别墅，研究部署、制定了“大迂回、大包围，断其后路，再打之”的解放大西南的战略实施方针。

年少叛逆的芊颖为爱私奔异国，十年后一场车祸碾碎她的安稳人生–丈夫重伤身亡，八岁女儿天晴永久失明；孤立无援但坚强的芊颖只能携女回国求医，却与青梅竹马的佟刚重逢；天晴初识了村里顽皮淘气的鑫鑫;四人命运纠缠，揭开尘封过往；在乡村振兴的时代巨轮之下，幼有所依，老有所终，然而飞速发展的背后却需肩负起沉重的责任和期望；各人被过去的遗憾所煎熬，但随着不为人知的秘密慢慢浮出水面，与自己和解才是唯一的出路；最后天真小孩无私的大爱最终帮助众人走出阴霾，追逐着鑫鑫模糊的身影，开拓着自己的未来。该片在广州增城拍摄，并得到当地政府大力支持。该片由何佩瑜主演，香港金像奖最佳动作设计吴海堂、最佳剪接黄海及最佳原创音乐戴伟等金像班底全力打造，以乡村振兴为背景，注入商业元素，探讨人性的光辉，展现无私的大爱对众人的救赎。

泛洋机构总裁汪先生为躲避廉政公署的调查，不仅杀死证人，而且派人到日本窃取有关文件事成后行窃者古惑成以此勒索，汪只得派秘书韩冰雪...

电影《拼车惊情》讲述了一拨“拼车客”在一次偶然的拼车旅行中发生的惊悚故事。

1949年5月，中国人民解放军第三野战军以雷霆万钧之势直逼上海，盘踞在上海的30万军队成了瓮中之鳖。但国民党不甘心失败，妄想凭借美军的先进装备、依靠有利地形，进行垂死挣扎。我军为了保护城市建筑和六百万上海市民的生命财产，利用蒋介石军队的派系之争，先用计将蒋介石嫡系邵壮所部军队引至城外，然后...

潘红曾是黑帮头子之妻，一次买卖失手，其夫被杀，她也被捕。她的律师Donald为了个人利益故意打输官司，使红入狱七年。出狱后，红经营了凤鸣楼，与大厨阿南相好，南曾因误杀入狱多年，其妻琴早已携女Daisy改嫁Donald。红知道Donald有份参与害死其夫，便去找晦气。红不敌Donald，南营救，混乱中琴被Donald所杀，Donald刚来到，Donald冤枉南是凶手，南被捕。后Donald又派人到凤鸣楼捣乱，污辱红众姐妹。红誓要报仇，红汇合了逃狱的南。另一边厢，Donald原形毕露，向Daisy施暴，幸红、南及时赶到，把Donald杀死。Daisy这时才接受南为她的父亲，一家团聚。

刑警韩东秀为了证实自己对一起已有定论的杀人案的猜想，致使自己的儿子意外身亡，从此变得意志消沉。14年后，一桩杀人案似乎和当年这起案件有着某种联系，当韩东秀再一次开始关注起当年一名被害人的儿子时，意外认识正在帮助财团老板调查未婚妻柳美皓的私家侦探，并发现14年前悬案的秘密。

退伍军人龙战，为了实现牺牲战友的遗愿，来到战友家乡生活。一次意外，龙战被卷入一起绑架案，关键时刻挺身而出，在面对黑恶势力的诱惑与威胁时，龙战对党和国家的忠诚之心坚定不移。最终英勇协助警方侦破大案。

20世纪60年代，闺蜜兼邻居爱丽丝和席琳都过着田园诗般的传统生活，有修剪整齐的草坪、成功的丈夫和同龄的儿子。一场不幸的事故，打破了完美和谐的生活，内疚、猜疑和妄想症加在一起破坏了这对姐妹之间的纽带，成为了水火不容的敌人……亡子之痛， 谁该负责？永远不要低估任何一个母亲，由母性本能一层层揭示的阴暗面是真相还是深渊？一场心理上的意志之战正式“打响”。

皇宫权力斗争偃旗息鼓，权九公在权力斗争中地位和实力直线上升，走上了一人之下万人之上的位置，而他的阴谋也渐渐浮出水面，他是被先王灭族的蛮夷族后人，混入朝廷就是想帮助蛮夷族复兴，推翻现王朝的统治，要想达成这个目的，权九公面对的最直接的敌人就是自己亲手培养起来的“八侍卫”。新一轮的斗争就此拉开序幕，而权九公突然开始怀疑自己的初衷，但有些事一旦开始就没有了退路。

李桐带着公司纪录片小分队来到蛇岛采风，同时也是为了寻找当年父亲失踪的真相。几人登岛后才发现岛上原住民的诡异，他们对外来人的抵触让众人觉得甚是蹊跷。岛上唯一对外开放的客栈由两姐妹兰染、兰莎经营，姐姐兰染古怪的性格以及兰莎的小心翼翼、仆人巴图的凶残让几人深陷危险之中。几人终于得知兰染等人背后的真相却惨遭岛上三条巨蛇的围攻，就在此时，一个神秘人救下了李桐等人……

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。