时代美电影

来到古代世界的现代特工柳如烟在摧毁了邪恶神族的一次次阴谋后，和古代的朋友们为了解开神族和“天机玄玉”的神秘关系，开始了又一次冒险之旅。柳如烟等人最终揭开了神族面纱，“天机玄玉”的神秘功能也浮出了水面。

影片讲述一个小和尚斗智斗勇捉妖的故事。

1941年中日战争期间,伪满洲国宪兵队队长佟刚,因和日本关东军少佐松井的情妇小娟私过,遭松井撞见,争执中误杀松井,负伤弃职潜逃,途中伤重昏迷,被猎户孙老头和女儿孙铁妹救回.孙铁妹早和青梅竹马男友王虎珠胎暗结.在一次突袭伪满洲国运输车队的途中,孙老头中枪昏迷,佟刚身份被王虎识破,趁王虎抢救孙老头时,暗中射杀王虎和其它的抗日战士...... 　　幕后花絮 　　这是著名艳星舒淇出道初期所主演的以抗战时期为背景的故事片，导演叶鸿伟被称为台湾第二代电影的旗手，曾执导艾敬的处女作《五个女子和一根绳子》。影片空设历史背景，原应有着浓郁的文艺气质，但却意外被打破了格局，走向了商业路线，其中明显有着受港片影响的零星痕迹。舒淇的全裸演出，曾被作为影片的商业卖点，而其充满锐气的表现，也为她赢得了一些影展的青睐与提名。

克里斯柯林斯是一个青少年，居住在不可逆转的性刺激状态 他似乎存在丰富多彩的性生活，只涉及他所完成的每一个女人，但不幸的是，对于克里斯来说，这些经历只存在于他过于热心的思想中。 在学校，克里斯被校园里的一个新女孩，美丽的金发女郎贝丝洛威尔击败。 他对Beth的痴迷并没有被学校欺负者Norman注意到，他在一周之内操纵他打赌他的车不能和Beth上床。 克里斯非常绝望，并呼吁新来的邻居，世俗的米歇尔寻求建议，并获得超出他所希望的。 西尔维亚（伊曼纽尔）克里斯特尔饰演米歇尔。

一个风雪交加的夜晚，喝醉的布鲁斯驾驶铲雪车意外撞死了熟人保罗。他用雪把死尸掩埋起来，逃到荒无人烟的深山密林中。天寒地冻，布鲁斯好不容易找到一幢木屋稍作休息，却赶上木屋的主人一家过来。布鲁斯在工具棚熬过一夜，第二天仓皇逃走。为了永绝后患，布鲁斯将保罗的尸体挖了出来，砸碎河面的薄冰，将尸体投入河中。回家收拾了行李后，布鲁斯重新回到林中躲藏。

被指控杀害丈夫的李信英（李美妍 饰）在与律师徐俊河（朴信阳 饰）相处的过程中都爱上了彼此。对于信英，俊河相信她饰不会那么狠心残酷，信英也对俊河的温柔无法抗拒。死刑罪犯与律师之间的爱情，使这段恋情更加动人。他们共度了人生中最甜蜜了两天，他们享受着乡村的宁静，和煦的阳光。令人心寒的是，信英的确不堪丈夫的暴行而杀死了他。信英感觉自己已享受过最动人的爱情，她也能坦然面对死亡了。

何礼易去寻找忽然人间蒸发的好友于可，却发现没有任何人关心她的失踪。

夏丁原是西岐城将军家的孩子，蛮人入侵杀死了夏丁的父母和西岐城的所有将士，夏丁流亡到太平镇。在此长大的夏丁和同病相怜的女孩阿梨，受尽镇卫长的儿子诺夫的欺负。但是夏丁为了保护太平镇的百姓大战恶龙和恶狼。当蛮族入侵太平镇时，夏丁终于知道自己是被雷神选中的羽人，他生出双翅，引出雷电，杀光了蛮人，也杀死了为蛮人效力的女巫。可惜最后爱人阿梨被女巫掏心死去，夏丁用翅膀护住阿梨变为石人。百年后，雷电交加，石头破裂生出一个男孩，恰好姬昌路过，收养为义子，取名雷震子。从此，能生出双翅并能引入雷电之力的雷震子帮助姬昌讨伐纣王。

盛如曦（舒淇 饰），35岁的优质白领女性。伴着事业有成的同时，感情生活上的空白却成为了家人朋友间乐此不疲操心的话题。同样的情况还发生在盛如曦的好友汪岚（郝蕾 饰）和章聿（熊黛林 饰）身上，这三个职场精英女性面对事业和爱情的天平，面对年龄的增加而带来的身价下跌，面对催婚的父母和身旁友人的感情归属，面对各种迥异的相亲对象和无法投入的定制爱情，她们展现出了当下女性多彩的人物性格，更在这样一个剩女的境地下勇敢地表达着自己独特的爱情观。然而，伴着率真年轻25岁暖男马赛（彭于晏 饰）的出现，对盛如曦的生活开始产生了微妙的影响……

漆黑的夜里，一具被打扮成护士的艳尸惊现废弃医院。刑警队长方友为（任达华 饰）和部下抽丝剥茧展开调查，就在他们苦苦寻觅线索时，类似凶案接连发生，引起了极大恐慌。面对变态凶手的公开挑衅，警方展开了周密的调查。而随着一个神秘女人周瑾（徐若瑄 饰）的出现，方友为开始越来越接近真相。但当真凶浮出水面，看似尘埃落定时，方友为却发现，原来一切并非看起来那么简单，故事的背后，原来还藏着另一重真相……

本剧以澳门名校濠江中学老校长杜岚女士的人生经历和濠江中学的光辉历史为故事背景，重点讲述在1949年十月一日新中国成立的时候，杜岚女士带领全校师生，冲破重重阻碍，在澳门升起第一面五星红旗的故事。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。