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史崇仁
电视剧
星座:
职业:
演员
出生地:
史崇仁,男。浙江话剧团演员。毕业于上海戏剧学院
史崇仁电影全集
1993
双枪假面人
反清组织“血盟堂”人方大年乔扮郎中打入府衙,杀死内奸,为革命党起事做了充分准备。
1992
战争大片:平津战役
1948年11月29日平津战役打响,先后攻克了新保安,张家口,天津.使北平守军陷于欲战不保,欲逃无路的境地.
1992
大决战之平津战役
20世纪40年代末,中华民族迎来了决定命运的重要时刻。国共两党的抗争进入攻坚阶段,辽沈战役和淮海战役后,蒋介石受到极大触动,意图撤回华北六十万国军进入淮海,构筑一条坚固的江淮防线。在此危急关头,毛泽东主席在西柏坡发出指令,授意林彪率领东北野战军秘密跨越长城,会同聂荣臻的华北野战军发起平津战役,分割傅作义军团以作各个歼灭。傅作义一面婉拒美国势力入主华北的请求,一面说服总统打消军队南撤的念头,顺利在华北取得空前的权力。谁知在此期间,解放军已悄悄完成对平津的包围。傅作义感到大势已去,决定通过身为共产党员的女儿傅冬菊与解放军和谈。
1991
大决战3:平津战役
辽沈战役、淮海战役的频频告捷,让处于华北地区的傅作义集团惶惶不可终日。针对傅集团的特殊性,中央军委采取了军事打击与政治争取相结合对策。一方面我东野提前隐蔽入关,迅速插入平津线各战略要点之间,实施“隔而不围”,“围而不打”之巧妙部署;一方面促进其走政治解决的道路。1948年12月22日,傅作义王牌三十五军遭我军重创,张家口守军闻风突围亦被逼歼。1949年1月14日,东野攻打天津,使北平守敌欲战不能,欲逃无路,傅作义迫于压力终于同意在和平协议上签字,1月31日,北平和平解放,标志着平津战役胜利结束。
1968
天下第一剑
清朝康熙初年,康熙平定了三藩叛乱后,吴三桂的余孽孔捷雄率领残兵败将,逃窜到云南麓州一带,勾结当地摆夷贼首鲁塔,血染召罕勐宣抚司府。为平叛安民,康熙六派官员,均被劫杀。于是,再派老臣庆奕,微服简从,南下麓州。四乡大摆,一队马帮走进街市,一摆夷青年认了领头的少女正是心爱的姑娘诺缨,而摆夷青年就是5年前宣抚司府那场浩劫的幸存者岩罕。他熟谙中原武功,回乡复仇。突然,总兵恭祺的部将卢氏三兄妹带一队兵甲闯入人群,寻衅闹事。一位侠义青年打得卢氏史妹落荒而逃。朝廷派来的京都提督满都拉摆擂,他连伤无辜。一秀才上前说理,并从怀中取出四把牛耳短刀,抛给满都拉两把,与他比试胆量,说话间,将两把刀扎进自己的腹部。满都拉脑门沁出了汗,手中的刀落在地上。侠义青年保护秀才躲进竹林。侠义青年自我介绍是浪迹天涯,仗着一柄剑走遍天下的"天下第一剑 ",而他也看出秀才身怀绝技。翌日清晨,郎中装束的庆奕从吟诗的秀才口中知道"他"叫白露秋,是康熙御前女吏,此次是奉钦命暗随庆奕从京城乔装来此保护钦差。庆奕大喜,遂连结"天下第一剑"、岩罕惩处了暗中与鲁塔、孔捷雄勾结的总兵恭祺,并招安其残部,庆奕一行在景颇山下,被一群绘面文身、手执长刀的景颇山民挡住去路。岩罕上前晓以大义,打动了善良的景颇山民。太平坝的金佛塔下,庆奕等人被几百名摆夷男女的孔雀舞惊呆了"第一剑"欲闯孔雀阵,被诺缨姑娘频频进招,"第一剑"连连抬架。白纱遮面的岩罕上前搭救,与诺缨对舞,一对恋人从而相认。摆夷人簇拥着庆奕的绿呢大轿,直奔鲁塔府,生擒鲁塔。当岩罕手拿长刀逼近仇人鲁塔时,却被装成"哑巴行者"的孔捷雄点穴倒地。"第一剑"不敌孔捷雄,正在危急时,只见白露秋飘然而至。其实,她才是真正的武林高手"天下第一剑"。
1986
城市假面舞会
80年代,《太阳周报》编辑部的小楼里有个水道工叫罗汉,他很喜欢诗人舒炎的诗歌。一天,舒炎接到一个姑娘用诗写的决命书。这个姑娘是屡屡被退稿的唐小芸。罗汉的女友萍芬的母亲嫌罗汉职业部好,不同意婚事。罗汉出门散心,在火车上正巧碰上了正欲求死的唐小芸。罗汉为了救小芸,谎称自己是舒炎,愿意帮助她改稿,为他重拾信心。唐小芸在她的帮助下发表了处女作。罗汉改变了小芸,也改变了自己,帮助《太阳周报》修好了厕所。
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阿什利和她的小女儿萨拉遭到一个犯罪集团的生命威胁,阿什利去求助了唯一能帮助她的人——与她疏远的父亲马特。马特在开曼群岛过着退休后的海滩流浪汉生活。他们的团聚转瞬即逝,因为他们很快就被犯罪头目唐尼和他的副手波波在岛上追踪到了。随着阿什利、萨拉和马特被卷入一个越来越危险的网络中,阿什利很快了解到,她的父亲有着她一无所知的秘密过去。
1998
畸零与色情/彼得堡异人写真
又名:畸零与人/OfFreaksandMen/莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。
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