电影
电视剧
明星
热门搜索
颐和园
色戒
哪吒
满清十大酷刑
熊出没
嫂子
金瓶梅
十二
成龙
碟中谍
塞缪尔·福勒电视剧
塞缪尔·福勒
电影
星座:
职业:
演员
出生地:
塞缪尔·福勒(Samuel Fr?ler),演员。1992年,主演电影《善意的背叛》 。
塞缪尔·福勒电视剧大全
暂无信息
相关推荐
2008
李志民军管包头
1948年冬,中央制定“一年之内经营好全绥远”的战略方针。受毛泽东亲点,时任中国人民解放军华北军区第三兵团第二纵队政委的李志民率部出征,迅速占领包头。解放军凌晨进城的消息在包头广播电台播出,中央随即决定成立新的包头市人民政府,立即实行军事管制,李志民担任军管委主任,蒙族人高峻同志赴命代理市长。面对国民党败退时损毁严重的水、电、粮行、燃煤等生活基础设施,李志民决定从解决包头市民生活用水、用电、用粮开始,逐步恢复城市生产和正常秩序。为了能在民族地区争取蒙族群众的支持和拥护,李志民主动拜访蒙族人的精神领袖达尔吉布康王,同时恢复广播电台播音,实行军事管制保卫水厂、电厂、车站、广场等城市主要设施。人民解放军自力更生艰苦奋斗不懈努力,使得包头很快恢复供水、供电;李志民的民族政策,让企图破坏包头市粮食供应的国民党潜伏特务坐立不安。在解放军运送粮食遭遇武装抢劫的现场,一只水袋将武装抢劫的罪名栽赃在康王的头上。李志民第二次登门拜访,希望得到康王的配合,共谋蒙族人民幸福大计。在刚刚解放的包头,贵为蒙族人民精神领袖的康王左右为难:与解放军合作,又担心国民党卷土重来;继续受控于国民党,失信于蒙族人民不说,将来难有出头之日。李志民看出康王的心思,体谅康王的苦衷,利用国民党潜伏特务金泰粮行周掌柜恐吓粮行老板之机,应康王之请,与康王把酒濡墨,共叙友谊。国民党潜伏特务落网后遭人暗杀,李志民指示秘而不宣,借此机会挖出隐藏在解放军内部的敌特分子。很快,包头市解放前从事地下党工作的孙墨冰浮出水面,沿着孙墨冰这条线跟踪下去,一个名叫“狼头”的国民党头子引起李志民的注意。此时,李志民放宽对康王的限制,允许康王过黄河看望自己的自卫军,邀请康王出席工商联合会。商量好的事情,康王临时变卦,李志民从康王的管家那里感觉康王有危险。工商联合会召开前夕,李志民率骑兵连从国民党残余势力手中救下康王,彻底摧毁国民党残余势力。工商联合会上,李志民起头,一曲“解放区的天是明朗的天”响彻整个会堂,回荡在“有鹿的地方”(蒙古语:包头、包克头的意思)。
2010
镖行天下前传之编外人选
盐帮势力扩张过猛,朝廷决定进行打压,车千户派出五人小组实施抓捕盐帮首领的计谋。而此时,盐帮副帮主万千里却暗地里杀死了帮主万廷玉,盐帮一时乱作一团。原来万千里是想借眼帮大会之际升任盐帮帮主,恰好谷平安也将盐帮圣物石尊押镖给盐帮长老,万千里高兴不已,却不料五人小组已做好缜密部署,万千里被及时抓获。可狡猾的万千里却利用丐帮传播消息救他,同时在五人小组内部进行策反,由于万千里的捣鬼,王兆兴被认为是叛徒,不想五人之一的长者却是反水者,长者顶着万千里的重金承诺,将其护送到荣州,王兆兴等人也历尽艰险,追随到荣州。最终众人万万没想到万千里拿着石尊竟然是要打开盐帮的宝库。然而万千里的美梦能成真吗?长者遗恨自己一个老龙骑禁军竟不如王兆兴这个新丁。可悲可叹啊!
2008
雕像
抗日英雄杨靖宇将军牺牲后,日军大肆宣扬要将英雄的遗首准备运往日本东京,向天皇请功。爱国青年唐城、沈静茹等,为夺回和保护好抗日英雄杨靖宇将军的遗首,最后壮烈牺牲,歌颂了中华民族是不可征服的。
2017
拆弹专家
章在山(刘德华 饰)是香港警队“爆炸品处理科”的一名高级督察。七年前,他潜伏到头号通缉犯火爆(姜武 饰)的犯罪团伙中,在一次打劫金库的行动中,章在山表露了其拆弹组卧底的身份,与警方里应外合,成功阻止炸弹引爆,并将火爆及其弟的犯罪组织一网打尽,可惜在千钧一发之间,火爆逃脱并扬言誓要报仇。复职后的章在山很快被晋升为警队的拆弹专家。七年后,香港接二连三遭遇炸弹恐怖袭击,警方更收到线报大批爆炸品已偷运入港,一切迹象显示香港将有大案发生。就在香港人心惶惶之际,城中最繁忙的红磡海底隧道被悍匪围堵拦截,数百名人质被胁持,终于现身的火爆威胁警方炸毁隧道。章在山唯有将火爆绳之于法,才能拆解这场反恐风暴背后的惊天阴谋。
2022
超时空富豪
现代青年王杰机缘巧合之下,穿越到了古代,误杀流寇首领,获封大将军,并迎娶了女主谢瑾儿。在掌握了穿越的方法后,通过倒卖古代物品到现代,在现代实现暴富,走上双时空的人生巅峰。但古代朝局不稳、贪官当道、民不聊生。加上粮食歉收,百姓饿死无数。出于仁爱大义,王杰散尽家财,借助穿越从现代筹备粮食援助古代,营救爱人。然而,此举却引来一场巨大的危机,在谢瑾儿和一众古代朋友的帮助下,最终击碎了幕后黑手的阴谋,化解了时空危机,携家眷返回现代。
2005
我的母亲赵一曼
影片从一个儿子的视角,追忆了抗日女英雄赵一曼生前一段鲜为人知的故事。母子间跨越时空的心灵对话贯穿全片,使这个悲壮的战争故事充满了人性的光辉。赵一曼,四川宜宾人。参加革命后在上海等地从事党的地下工作。“九一八”事变不久,为了国家和民族的存亡,赵一曼舍子从戎、奔赴东北。她组织了一系列宣传抗日的活动,而后带领一支游击队驰骋于白山黑水之间,“红衣白马”的英姿令日寇闻风丧胆。一次激战中,赵一曼受伤被俘。负责审讯她的日本军官大野,为了获取所需情报,一边以药物治疗维持赵一曼的生命,一边软硬兼施,使用非人的酷刑和“心理战术”进行逼供,但无论是对肉体的摧残还是精神上的折磨,赵一曼崇高的革命气节和无畏的民族气概始终让日寇一无所获。在无声的教育和感召下,董警官和韩护士暗中帮助赵一曼越狱,但半路上不幸再次被捕。穷凶极恶的日寇最后对赵一曼动用了电刑,企图通过破坏神经达到让她开口的目的。残忍的电刑下,赵一曼终于发出了撕心裂肺的呼喊,因为她的幻觉中,出现了她至爱的儿子、祖国和人民……日寇绝望了。在赴刑场的列车上,赵一曼提笔给儿子写下了遗书:我的亲爱的可怜的宁儿,妈妈已经到了牺牲的前夕。什么是牺牲?就是在今天以前,你一直在妈妈的怀抱里;而在今天以后,妈妈却只能留在你的记忆里了。我亲爱的儿子,妈妈对的起你,因为妈妈是慷慨赴死的;我的苦命的儿子,妈妈又对不起你,因为你还要艰难地活着。赶快长大成人吧,我的宁儿,长大成人之后,你要自豪地告诉所有的人,你的母亲叫赵一曼。 一九三六年八月二日。当日,带着对儿子的无限深情,赵一曼从容就义,年仅31岁。
2014
江湖论剑实录
宋朝青年司徒耀祖(郑恺 饰)一心想要出人头地,他自幼习武,师出名门,奈何依然找不到好差事。他的父亲通过贿赂县令而为他在衙门谋得一个小捕快的职位,他本以为自己能大显身手维护一方安稳,孰料每天的工作都是抓猪抓鸭,县令大人也昏庸无比。司徒耀祖忍无可忍终于决定辞职去都城汴京闯荡一番。他来到汴京之后结识了只卖艺不卖身的歌女王二丫(潘之琳 饰)、以及丞相公子张鼎鼎(孙坚 饰)、女扮男装的女汉子王翠(余思潞 饰),四个宋朝青年,身份悬殊,但都满怀抱负。阴差阳错,司徒耀祖成为丞相义子,更被选为三驸马,并要远赴西域营救被番邦掳走的三公主。于是司徒耀祖、王二丫、张鼎鼎、王翠一行四人踏上西行之路,他们从起程之时就受到来自各方的阻挠。有绑匪、奸商,还有意图不轨的二驸马,在嬉笑打闹、惊险刺激的旅程中,他们四人也收获了自己的爱情。四个青年打打闹闹、一次次经历社会险恶,最终明白自己之前希望的富贵名利到头来不过只是一场空,平凡安稳的生活才是人生最大的乐趣。
2008
隔壁的男孩
馬克,患有焦慮症的25歲男妓無意中碰到一個客戶的10歲的兒子當這個男孩告訴他,他正在尋找他的父親,馬克措手不及因该怎么做。不過,当他們在等待他的客戶返回时,馬克意識到这个不速之客是他正需要的。从那时起,他们新的友誼使兩國馬克和賈斯汀的勇氣,克服他們的恐懼和面對自己的心魔。
1991
夏日历险
暑假期间,北京中学生“老外”和“大款”相约到外地旅游,途中两人又遇见了“大侠”和“哭得胜”,四个孩子结伴而行并在一座旧仓库安了家。一天,“哭得胜”看家,其他三个孩子出外打工,“哭得胜”在库房里发现了一块刻有国徽的模板和一铁箱假钞,突然库门大开,一伙人闯了进来,为争夺钱财厮杀起来,孩子们立即向公安部报警。最后,在孩子们的配合下,公安局将罪犯一举抓获,孩子们满怀喜悦踏上了归途。
1960
让我们相爱吧(原声)
百万富翁让-马克-克莱蒙特得知在外百老汇将上演一场可能关连自己“时俗讽刺剧”,他来到了剧院,在那里遇见了正在排练的阿曼达。导演认为克莱蒙特是最适合在剧中出演“自己”的人选,克莱蒙特答应参加这次演出,只为能再次见到阿曼达……
2022
狄仁杰之通天神教
该片讲述大唐光宅元年,武则天自长安迁都,皇戚重臣跟随其后,浩浩荡荡,奔赴洛阳,沿途官员皆鸠工庀材,严阵以待。不料金平县内发生连环杀人案,多名年轻女子被残害,人心惶惶,皆以为邪祟所作,而金平县恰在武则天迁都路途的中间位置,为保圣上顺利迁都,狄仁杰跟随大理寺要员提前来到金平县,调查连环命案的故事。
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。