麦丽丝电影

范伟平是保险公司销售经理，有一位漂亮且深爱自己的老婆。一天总部给范伟平安排了一位女助手，女助手很有一套，销售业绩蒸蒸日上，范伟平对其刮目相看也产生好感。在女助手的建议下范伟平开始注重衣着打扮，同时也引起了老婆的注意。范伟平和女助手突破男女关系后，女助手就消失了。这使得范伟平魂不守舍，坐立不安。范伟平在女助手家等到女助手，却遭到女助手的一番羞辱。范离开后，女助手被人杀害，范是第一嫌疑人。法庭上因证据不足被无罪释放。　　一日，范在自己花园翻土时发现一个袋子，打开一看，范惊呆了，里面是自己送给女助手的一套内衣和一张二人合影。

影片讲述了安可带着男友关天去医院看病，可是男友进入手术室以后就再也没出来。焦急的安可开始寻找，她发现手术室里空无一人，而且整个医院里也变得空无一人。同时医院也开始发生各种怪事，太平间复活的阴尸、走廊里闪现的鬼影、地下车库里出现的怪物、男友电话里传来的求救声，整个医院仿佛就是人间地狱……

1864年，清同治3年，慈禧太后借助外势力镇压了太平天国运动后，借安德海之手敲诈了曾国藩3000两银子。同治帝对宫女桂莲一见倾心。安德海有心染指桂莲，告知慈禧。桂莲宁死不从，被卖到天桥妓院。同治心怀不满，私访天桥妓院，并借安德海南下之机，传旨山东巡抚丁宝桢将其就地正法。慈禧与同治嫌隙渐深。同治染梅毒，慈禧不准皇后生育，同治含恨而死。不久，皇后自尽，慈安也神秘

1938年2月侵华日军香月师团占领山西临汾后，挥师西进，企图占领黄河渡口，进犯我陕甘宁抗日根据地。为了粉碎日寇图谋，我八路军总部命令115师集结于隰县、蒲县、大宁一带狙击日军。午城位于隰县、蒲县、大宁三县交界之地，四面环山，地势险要。敌我双方直扑午城，午城大战随之展开……

《椰林春恋》是邵氏外景大军在星马蕉风椰雨环境下拍成的一部爱情歌舞钜片。富商之子平建人刚从意大利留学归来，由于喜爱音乐，不愿继承父业，决定跟相恋多年的女朋友苏咏兰自开旅行社。第一件生意，就是招揽女教师董娴芸和四个少女学生游览马来西亚。咏兰在旅途中眼看女学生李爱蓉对建人苦苦痴缠，又误会建人与娴芸相恋，伤心失望离去。后来发现娴芸早有情人梁茂夫，一场误会始告冰释。爱蓉听到建人将与咏兰结婚的消息，精神失常，驾车撞山受伤昏迷……

本片根据真实事件改编而成保罗·伯纳多和卡拉·霍莫卡是一对普通的加拿大夫妇。他们在郊区有一所漂亮的房子，养了一条狗，交了很多朋友，看上去跟其他人一样并没有什么不同。直到保罗被怀疑是一系列奸杀案的疑犯，恐怖的真相才逐渐浮出水面。原来这对夫妇折磨害死了两个女学生，连卡拉的亲妹妹也惨遭毒手……

金陵大牢被江湖神秘杀手闯入，死者竟只是一个矿工，六扇门受朝廷指令赶赴金陵大牢查探此案，本以为六扇门会派出一等一的捕快前去侦破，不料迎来的却是四位初出茅庐的女捕快，四人虽年纪轻轻，却个个身怀绝技。四人查到杀人案和金陵银矿有关，恐怕有人中饱私囊被发现才杀人，当查到最大帮派九龙也牵扯此事时，几人找到矿监陈增长，却不料和县令左衡之一样，惨遭毒手被人暗杀，带领四人的大师兄沐长风也在回京途中被人袭击身受重伤昏迷不醒，而此时，四人发现县令之子左靖的师父萧天南可能和陈增长勾结私吞银矿并杀人灭口，在失去大师兄的庇护之下，四个女孩利用自己的独门本事层层抽丝剥茧，最终摆脱险境将萧天南擒住，并帮助朝廷追回失踪的银矿。

在这些美丽观众的面前，齐格飞推出另一种不一样的美丽风格

肖恩因为女友出轨，残忍的将其杀害，肖恩的父亲委托医生菲尔戴维斯保释肖恩出狱并接受治疗医生与工作狂妻子出现婚姻危机，尽快妻子极力挽救但医生已另结新欢。出狱后的肖恩应聘到医生妻子琳达的公司做助理，是巧合还是阴谋，三人的生活将发生怎样的变化？ .

一个女人创造了另一个自我，希望克服男人在她生命中造成的创伤

此片是一个布局安排精巧，野心、诡计与政治阴谋交织的古罗马故事。由马龙白兰度、詹姆斯麦森与约翰吉古德领衔主演。约翰吉古德饰演权力欲望熏心的元老院议员凯西斯，嫉妒凯撒大帝的名望与权力，因此策动他人刺杀皇帝，他为这个角色赋予了精彩的声音表情；马龙白兰度诠释的马克安东尼，则和凯西斯的角色形成对比与平衡，他忠贞而忧郁，是凯撒大帝的好朋友。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。