理查德·坎贝尔

Flora及其好友在女童院期满出院，经刘Sir劝服重返校圆，但仍不改其反叛个性。欺骗其母声称往补习，往往深夜才回家。放学后，即更衣往开Party，吃喝玩乐，撩是斗非。一次，闲逛到名店，见货品极其昂贵，还被店员白眼。众人于是发奋图强，找银去，年轻人少不更事，到Karaoke做待应，但被安排在货车上接客，但被「放蛇」捉返差馆……故事极具教育意义

遂州匪患频频几任知府均遭暗杀。彭展奉旨赴任途中再遭人截杀幸遇司马飞燕相救，司马飞燕感到事有蹊跷便假扮师爷护其赴任。果然彭展接任后频遭暗杀幸有司马飞燕相护，司马飞燕巧设计谋竟无意中揭开一张覆盖遂州的黑网。

因为父亲临终前一句遗言，老实憨厚大圣踏上了挖掘金厂秘密的道路。然而事情远远没有那么简单，当一座废弃几十年的金厂突然成了香饽饽，一场意想不到的闹剧徐徐展开。家里的美娇娘、城里混社会的大哥，爱恨抉择，江湖险恶接踵而至。秘密最终在闹剧中解开，但是过程却让人哭笑不得。

天才学生身高只有“根号2”，同桌的漂亮女生经常用手掌劈他的头。班长年龄是他的3倍大。他却整日整蛊念朦胧诗的奶油哥哥。这是七八十年代大学校园的独特风景。这群人的青春，纯粹而热烈，含蓄而真挚。他们的友情和爱情，他们的梦想和执着，与当今年轻人深藏着的渴望相匹配。这是一个关于大时代背景下小人物的成长史，也是反映时代变迁的幽默喜剧。 　　影片改编自裴蓓小说《水击三千里》。

遥远的西伯利亚村庄里，叶戈尔是一名森林守卫，无惧与丛林中的偷猎者们搏斗，亦重视家庭，受村民们尊敬。正当他期待妻子诞下第二个孩子时，却被验出患上末期癌症。他不但求医，更借助萨满巫术治病，依然无效，在别无选择之下，受到古老西伯利亚史诗的情节启发，决定做出惊人之举，彻底改变自己的身份，愚弄即将到来的死神，但村民和家人都不认同他拯救自己的方式。影片根据导演的童年回忆、成长环境和西伯利亚传说而写成，打破禁忌，表现出面对自己不理解的事物所产生的恐惧，会驱使人们做出非同寻常的举动。

Marzysz o rozpustnych wakacjach na gorącej plaży z rozpalonymi ślicznotkami?Zatem ten film jest dla Ciebie - historia pary i ich nastoletniej córki spędzających upojne chwile na Karaibach. Każde z nich przeżyje niezapomniane chwile rozkoszy na tropikalnych, białych i gorących plażach Karaibów.Piękne, młode kobiety, dopieszczone w każdym szczególe. Zróżnicowana sceneria i bogaty wybór scen różnorodnego seksu w wielu odsłonach - od głębokiego gardła do podwójnych penetracji! 

豪君、牡丹郎才女貌，但豪君家中富有，故经常与红绣鬼混，红绣看中豪君家财，思取代牡丹地位。绣勾结玄真道长，对牡丹施法，牡丹却得了尘法师相助，逃过大难，红绣一计不成，又从玄真处取来毒药，让牡丹服下，牡丹药发面目溃烂而死，两人并用宝玉塞入牡丹口中，镇其魂魄，但宝玉被贼偷去，牡丹灵魂得救，在了尘的帮助下，与玄真斗法

两名国际恐怖分子闯进了日内瓦德国际卫生组织总部，欲实施恐怖袭击，受到了保安人员的迎头阻击，其中一名罪犯被击毙，追捕过程中，警员不小心将实验品病毒给打碎溅到另一名罪犯身上。两名歹徒感染病菌。一名被当场被擒。不久腐烂而死。另一名恐怖分子窜到一列开往斯特哥尔摩的火车上，车上快乐的旅客们还不知道自己随时都可以被细菌所染。这种病毒染得非常快，很快整个火车上许多人都给传染上了这种病毒，国际警局为这种病毒不传染给其他人，对火车进行控制，并要将其开到卡桑德拉大桥给毁掉…… 此列车不许在任何车站停留。引起人们骚动。车上的科学家通过自己实验方法使许多人解除了病毒，可是上级却不相信他，最后科学家只有用自己的方法进行解决，列车上的人们与细菌研究人员发生冲突，人们纷纷拿起武器。年青的女作家与其丈夫被卷入战火中。研究组织为接下火车上被染者。必须要通过不能承受该火车重量的“卡桑德拉大桥”。灾难出现了，火车脱轨，大桥爆炸，细菌通过空气在扩散.....

威叔在坟场工作已三十多年，略懂得神功之术小花是威叔的养女，年芳十七，长得婷婷玉立。威叔因嗜赌至欠下贵利万元之巨。威叔欲推小花入欢场，卖身还债。一日，小花惨被威叔及其朋友轮奸，小花被奸后，决意自杀化为厉鬼报仇。因威叔神功了得，小花遂邀亚鸡（威叔的一个朋友）相助，铲除威叔。一轮斗法之后，威叔终于被杀，而小花亦悄然而去。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。

本片讲述元朝末年，元统治日趋衰败，一代乞丐皇帝朱元璋儿时的辛酸历程。无论是遭遇地主少爷的刁难还是蒙受不白之冤，即使遇上父母双亲因饥饿而凄惨的过世。朱元璋从未向生活妥协勇敢地直面一切苦难。

当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大;索科洛夫，于1989年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演，认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性，但两者之间确实存在不少相似之处：对长镜头的偏好，演员的自然表演，以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。。