黑田崇矢电视剧

1969年知青纪录片《广阔的天地》

浩浩和曼丽在现实世界是一对相互有点不太相信彼此的情侣，为了知道对方是否真的爱着自己，两人自愿去体验一个科技公司开发的一款新的3D元宇宙虚拟游戏。在游戏的设定里，一切都是假的，但只有玩家的内心感受和意识是真的，两人在3D元宇宙虚拟游戏中经历了一场生死劫难后并知晓了彼此爱着对方.

从警校时期就是死党的赵京尹和朴恩珠接手了一个棘手的案件――年轻的运动中心财阀被乱刺致死案件。案件的唯一线索只是某个AB型男子的体毛而已。两名警官把嫌疑锁定在运动中心游泳教练的身上，但没想到该名教练也被以同样的手法致死。后来，他们发现两名受害者在军队服役时期曾和第三个人发生过很多不愉快的纠葛。于是，他们把范围缩小到被害者“李尹西”的复仇连环杀人案，凶手也渐渐浮

本片是由娜塔莎·亨斯屈奇主演，大卫·田纳特执导的惊悚片，带给观众心理上的震撼。　　影片的故事发生在一个公认的最安全的地方，当恐怖分子盯上此处，这里还能一如既往地平静安全吗？一个富有的女人和她的继子被一帮匪徒盯上，女人唯一的出路是向“安全专家”寻求帮助，但随着敌对的入侵者越来越多，她还会相信他的眼睛，一如既往的信任他吗？一个神秘的保险箱，一个破门而入的歹徒，究竟这其中暗藏什么玄机，拨开迷雾真的能够看见真相吗？

晓舟博士毕不了业，无法跟女友结婚，为此他一筹莫展。林峰经营的公司濒临破产，同时，妻子在跟他闹离婚。晓舟和林峰本素不相识，却在民政局的离婚调解室，俩人不期而遇，互相帮助对方走出了人生的困境。

绰号“LUCKY”的葛蓝是一名出色的战斗机飞行员，但他厌倦了血与火的生活，于是申请从空军退役，任职于一家航空公司。然而，民航飞行员的生涯也不是一帆风顺的。一次他飞行途中刚刚升空就遇上乱流，导致客机与一架直升机凌空相撞，一个引擎报废，机身严重受损并失去平衡，虽然不至于立即坠毁，但只能向上爬升不能下降。一切是这样措手不及，燃料却只剩下两小时，在这短短的时间里他要经历一生中最大的挑战，319名乘客的性命完全操纵在他的手上……无奈之中，地面控制中心请求空军派遣一架空中加油机协助救援，军机也唯有冒险一试：先扫射客机尾翼，使其停止继续爬升，然后通过加油管道向客机机头注水，试图恢复机身平衡。在这期间，葛蓝和客机的空乘人员们要面临机身破损失压、氧气不足、机舱气温急剧下降的巨大风险……他们能否从地狱门口平安返航，降落人间呢……

钢铁侠扮演者小罗伯特·唐尼早期经典限制级电影，影片讲述了有暴力倾向的康皮尔森，被迫从警察局离职回到家乡，重遇高中时心上人布兰达，两人重拾旧爱，但康很怕自己会伤害布兰达，此时一名性爱广播节目的女主持人克莱儿大夫却欢迎听众打电话到现场做心理谘询

一间鱼龙混杂的客栈，一个热血耿直的巡警，山洪封镇下各怀鬼胎的住客，深藏不露的老板娘，神秘莫测的服务员，封闭环境下的困兽之斗，一场罪恶与救赎的暗战。

东京时尚中心涉谷，因一笔巨额黑金而热闹沸腾起来。小偷三人组柿泽（伊原刚志 饰）、桃井（细川茂树 饰）和织田（松尾铃木 饰）专门盗取政客和黑帮的黑金，他们洗劫了关西黑帮松井组开设的赌场，但持有现金手袋的织田与涉谷小混混小武（浦田直也 饰）发生冲突，钱被抢去。小武隶属一个名为“罪人”的青年组织，其首领阿木（城田优 饰）带领一众时尚潮人盘踞在“粉红吧”内，过着劲歌热舞、新鲜刺激的生活。这笔黑金的到来令阿木自知大难临头。丢钱的松井组勃然大怒，广撒人脉探听消息；窃听松井组谈话的巴西黑帮也闻风而动，派出杀手寻找黑金踪迹；早就垂涎“粉红吧”的涉谷黑帮浅草组老大黑木（丰原公补 饰）意欲借机大捞一笔；丢了钱的柿泽更不可能善罢甘休。搅和了数组人马的火拼一触即发……

抗战时期，在黄河一带的天尽头，住着一个叫大顺店的女人和一群土匪。这里有个规矩，只要谁杀了日本鬼子，就可以与大顺店共享一宿之欢。每到夜里，大顺店的房门口就聚集着一群欲火中烧的男人，期待着与大顺店同床共枕。一天，一个叫张娃的男人带着老婆经过这里，被众人强留下来。土匪头子马王爷强奸了张娃的老婆，致使她在羞愧中自尽。大顺店杀死了马王爷，并把自己的身世告诉了张娃。原来大顺店曾被鬼子在性公厕轮奸并沦为慰安妇，因此才以身体为报酬，笼络男人为自己杀鬼子复仇。张娃于是留在了天尽头，为大顺店效力，并慢慢地对大顺店产生好感。当男人们又一次聚集在大顺店房门外时，张娃强行闯了进去，他要让大顺店做一回真真正正的女人……

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。