光磊

《最美好的时光在路上》，讲述了一名生活单调的普通大学生，沉迷在虚拟世界，从而忽视了身边的人，忽视了真正的生活。本片将通过一次旅行，讲述她从虚拟回归现实，回归到朋友中，回归自己真正的生活。

这部电影作为《难以忽视的真相》的续集，于2017年1月在圣丹斯电影节上首映。影片展示了大量有关全球变暖给人类带来的巨大危害，并提出目前拥有的解决方案。

影片讲述了“90后”女警史晓兰虽身为烈士之后，却不慕安逸，以优秀人物作为榜样，刻苦实干逐步向前。从警院毕业回到县城后，她一心希望成为一名真正合格的人民警察，但意外和麻烦总是不期而至。在警队师长们的帮助带领下，她经过苦心磨砺逐渐成长，并获得属于自己的殊荣。影片也围绕着这个年轻的见习女警的工作和生活展开，充分体现了当代“90后”不图安逸，奋发向上，不轻言放弃的奋斗历程，着重表现了新时代基层民警务实进取的精神风貌。

该片改编自世嘉公司出品的游戏《刺猬索尼克》系列，讲述了拥有超音速能力的刺猬索尼克孤身前往地球冒险的故事。

电影讲述一个80年代末的寻父故事。乌拉（塔尼娅 帕拉依奥罗葛Tania Palaiologou饰）和弟弟亚历山大（米卡利斯 泽克 Michalis Zeke饰）偶然听妈妈说从未谋面的父亲原来远在德国，他们便决心要踏上艰辛的寻父之路。然而，母亲说的只不过是一个谎言——他们只是这个世界上某个男人的私生子。然而，固执倔强的乌拉还是和弟弟一起上路了。旅途充满了风雪、泥泞、人情的残酷和世间的无情，两姐弟在熬不完的寒凉凄苦里挣扎着前行，直到遇见马戏团演员奥瑞斯提。他的关怀让乌拉慢慢卸下心中防卫。乌拉带着亚历山大上了奥瑞斯提的汽车，心里分外感激眼前这个唯一一个给他们带来温暖的男人。但是，令人绝望的命运无法给乌拉得到喘息，她再一次陷入了深渊当中……疲惫的姊弟俩终于来到德国，然而他们能见到父亲吗，或许这趟旅程注定只是一场残忍的成人礼。

《香港奇案之五：姦魔》由桂治洪與牟敦芾聯合執導，對犯案者的心理描寫細膩之餘，還加插了不少戲劇效果，令感染力大增。本片分為兩個獨立單元，「姦魔」描寫犯下多宗qj案的阿才(顧冠忠 飾)，如何與警方展開一連串心理戰，劇力迫人；另一單元「鎗」講述兩位青年因拾得一枝手鎗而犯下謀殺罪，為了逃避警方的追截而亡命天涯。

专事研究吸血鬼的阿布荣西尤斯教授为了猎杀恐怖的吸血恶魔，带着助手阿尔弗莱德来到位于东欧的特兰西瓦尼亚山区。师生二人下榻在雪山脚下的一所旅店，旅店内挂满了大蒜，尤其老板沙戈女儿莎拉的房间更是隆重。教授见此情形颇为欣喜，意识到自己找对了地方；阿尔弗莱德则迷上了美丽动人的莎拉。某个夜晚，莎拉突然被来自山顶的吸血鬼科若洛克伯爵掳走，次日沙戈也被吸血而死。为了拯救美丽的女孩，师生二人冒死上山，闯进鬼影幢幢的阴森古堡……

清朝年间，张汶祥刺杀总督马新贻被捕，在公堂忆述往事，揭露马新贻与张汶祥等本为结义兄弟，众人更助马建立战功。事后，马新贻杀害义弟马荣, 并且抢夺其妻子柳无非, 又奸污张汶祥妻子，结果张妻不忍受辱而吞金自尽。张汶祥骤知家庭惨变， 在悬赏追捕令下，自毁容颜， 决心行刺马新贻报仇。

《林中女妖》取材自北欧神话人物“HULDRA”。在挪威民间故事中，HULDRA是一个居住在从林深处的仙女，她咏唱出美妙的歌曲，勾引那些到森林砍柴打猎的壮士流连忘返。这些人眷恋HULDRA的美貌，却也被她如牛鞭的尾巴吓倒，妄想逃脱，却被HULDRA永世囚禁在丛林中陪伴她左右……‘Thale 塔莱’ 是根据挪威民间古老传说的一名神话人物称为 \'HULDRA\' 的惊悚剧情片。传说中 \'HULDRA\' 是生活在森林深处一个美丽(有时)赤裸的女妖精，她...

萤火虫“灯灯”与它的昆虫小伙伴组成了一支名为“萤火奇兵”的特别行动队，帮助处于危难中的昆虫朋友们。与此同时，外星驶来了一架飞船，而这架飞船上却蕴藏着巨大的危险。

35年前，杀人魔虐杀11人的旅馆杀人惨剧恶梦再起。电影导演松村决定开拍此一事件，女主角杉浦渚来到事发地点，开始产生相同梦境的幻觉，她相信自己是35年前被害少女的灵魂转世，而惨剧将再次轮回发生……

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。