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2016
强渡乌江之对岸
本片以1935年红军强渡乌江为背景,以小人物陈水生的命运为主线,展现特殊历史背景下,兄弟情义和家国情怀的生死博弈
1999
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力克一生中的三个阶段,都从性开始:五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我,犯上填补不了的错在肯雅长大的他,每个人生交叉点,都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事,衬托于不同时空之下,成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话:赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹;不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试性爱;避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克,他不时被孩提时候的经验(特别是恐慌的经验)所袭扰;摇身一变,尼克成了一名到北非出差的电视制片人,我们看到,尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩,而且,他还累及了女友被土人刺杀,之前影片暗示,他的女友有个失散的双胞胎姐妹……,这些事怎么都乱七八糟的啊,我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北,来无影去无踪,之间不讲呼应对称,连单个故事内部也是不要前因后果,观众不知道角色何以如此这般,也别想知道他(她)下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是,《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读:现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系,去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀……,特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当,而且,一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散,撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命……,都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的,那么问题马上来了,影片这里的表达方式是适切的吗?这里的言说太文饰了,就像一个有教养的倨傲的贵族,既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非,难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么,说时也隆重其事,可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度,这也是当代文化的失语症症状之一吧。
2010
快乐的人们
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2007
天台 2007版
一个漂亮的女孩来到一栋高楼准备跳下,被发现后,警察前来劝阻,但女孩一句话也不说。大楼经理认为女孩是以跳楼为名进行敲诈勒索,当着警察的面答应给女孩5000元要求她不要在这里跳。女孩没反应,经理以为嫌少,于是又追加了5000元,但女孩反而爬到更高的楼层。保安认出女孩在一周前曾经来过该大楼,于是警察到监控室去查询女孩当时在该楼内的录影,查到女孩曾来该楼面试,没有被录取。准备跳楼的女孩扔给警察一张纸条,上面写着电话号码,警察打过去,得知对方是女孩分手一个多月的男友。警察叫他前来劝阻,遭到拒绝。消防队和救护车到达现场,记者也闻讯赶来,围观的群众越来越多,大家纷纷猜测女孩的跳楼的原因。心理专家通过手机和扩音器与女孩对谈,但女孩仍然不为所动。前男友迫于现任女友的压力,赶到现场。警察发现女孩的手机经常播打一个号码,经查明是一家公司老总的电话号码。在警察的逼问下,老总终于承认女孩跳楼是为了吸引记者前来报道,从而达到宣传的目的,并且向警察透露,女孩并不会跳楼,她会在11点准是爬下来。为了不惊动女孩,警察没有透露公司老总已经招供的消息。前男友和新女友一道来到现场,女孩依然一句话都不说。当男孩靠近女孩时,女孩突然站起来,当着众人的面,脱掉衣服,只剩下性感的内衣,最后往下一跳。不过是往后跳,警察于是把女孩带回公安局。公司老总和女孩以扰乱公共秩序行为被处以行政拘留。
2023
平家物语:犬王
电影改编自古川日出男的小说《平家物语 犬王之卷》,由《非自然死亡》的编剧野木亚纪子执笔剧本。讲述能乐师“犬王”与传唱犬王传奇人生的琵琶法师“友鱼”之间的友情故事。松本大洋操刀设计角色原案,大友良英负责原创音乐。
1995
玩具总动员
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1958
长虹号起义1
解放前夕,我地下党为配合解放军渡江,计划策动敌海军起义。打入敌海军司令部的我党地下工作者陈志航,在地下党员林唯实的领导和配合下,获取了敌江防计划,知道了长虹号是敌江防的主力舰。
2017
一村之长之爸爸回家
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生死恨
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出身普通家庭的阿财(万梓良)花5碗筷从泰国买回过埠新娘阿妹 ,在一板之隔的狭小空间里,阿细无可救药地爱上了好友的老婆结果注定是一团无法理清的混乱......