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2010
30次探索性的机遇
在曼哈顿,每个人都有不到六度的性分离 第一次相遇引发了一系列亲密和喜剧时刻,将十个纽约人连接起来,形成爱与欲望的连锁反应。 受到Arthur Schnitzler的剧本“La Ronde”的启发,并在今日的曼哈顿创作,30 BEATS探索了十个人之间的一系列相遇,他们之间通过性吸引力法则相连,跨越城市的十个不同社区。
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大风起兮
公元前202年,旷日持久的楚汉相争以西楚霸王项羽的乌江自刎宣告结束。消息传到汉王刘邦的帐前,刘邦非但没有为项羽这个曾经把自己逼得走投无路的夙敌的死感到半点的惊喜,相反对樊哙禀报的消息难以置信,直到军士将项羽已被大割八块的尸首献至帐前,长时间积压在刘邦心中的块垒才算从此释然。夙敌项羽的死,在汉王刘邦的心里产生了从未有过的孤独。面对项羽的尸首,刘邦甚至在问:这究竟是为了什么?是天下?女人?还是“入关之约”?和刘邦有着同样复杂心理的,还有为剿灭西楚、战胜项羽而战功卓著的韩信。此时,在韩信的心里,战争结束后个人的何去何从成了萦绕在自己心头挥之不去的阴影。长年的东征西讨,无论是国家还是民众都希望告别生灵涂炭的梦魇,过上太平盛世的日子。在众诸侯王的拥戴下,刘邦在“国不可一日无君”的推举下,筑坛称帝,改国号为汉朝,定都下邳,封皇后、立太子,登金銮宝殿,成了大汉王朝的第一个皇帝。“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹”。深知帝王心思的张良在刘邦称帝大汉王朝后,请辞权力中心,隐居山林,潜心修道。韩信也有从此归隐的打算,但汉王“宽宏大量、爱才如命”的闪念让韩信留了下来。然而,韩信哪里知道,最不让汉王刘邦放心的就是自己。就在韩信心存幻想的时候,刘邦“改封”韩信为楚王,并以剿灭项羽残余势力为名,夺去了韩信作为大将军的兵权。刘邦一步步稳定了自己的政权,韩信也带着“楚王”的封号回到封地,行不出户,终日以酒做伴。但尽管如此,刘邦仍对韩信耿耿于怀。此时,韩信私藏项羽爱将钟离昧的消息让刘邦找到了处置韩信的借口。刘邦本打算借巡幸陈地,在云梦湖召见各诸侯王的机会将韩信拿下,谁知钟离昧闻此消息后,以死相谢,让韩信提着自己的人头面见刘邦。钟离昧的人头没有打消刘邦对韩信的防范,相反还让电影下载刘邦借机将韩信削职为淮阴侯。从齐王到楚王,从楚王到淮阴侯,对韩信的防范没有比直接置韩信于死地更让刘邦放心的。在驻守西部边疆的陈?将军率部叛乱,刘邦请韩信随驾出征却被韩信称病婉辞后,韩信给自己招来了杀身之祸。刘邦征讨陈?时,吕雉将韩信杀害于未央宫。等刘邦平息叛乱,凯旋而归时,班师长安的中途,刘邦突然决定绕道沛县,在沛县和自己的父老乡亲把酒言欢,绝唱一阕“大风起兮云飞扬,威加四海兮归故乡……。
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2010
公路列车
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布鲁斯·威利斯将主演科幻题材影片[外星罪孽]。科里·拉奇、Edward Drake联合执导并共同操刀剧本。该片讲述具有感染并控制人类能力的外星物种入侵地球,一群战士与科学家必须挺身而出,为了人类而战斗。
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母大虫顾大嫂
开场是一个赌局。对赌双方是解珍、解宝兄弟和当地大佬毛仲义。其实,憨头憨脑的哥哥解珍只是压脚助阵,狡猾嗜赌的弟弟解宝才是主角。解宝以一块上好的和田玉作赌注,这孤注一掷却输赢未卜…… 开场很简短,故事到此转入过去进行时。 顾大嫂正让解珍等人痛打老和。顾大嫂开赌局兼放高利贷,解珍给她看场子。过路客老和赌光了盘缠,本想赖账,捱不过痛打,从身上摸出一块玉来,号称是珍稀的和田玉。顾大嫂半信半疑,暂且把玉收了,限令老和天黑之前拿钱来赎。
1989
拯救与保护/包法利夫人
当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大索科洛夫,于1989年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演,认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性,但两者之间确实存在不少相似之处:对长镜头的偏好,演员的自然表演,以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村,毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担任助理电视导演。直到1975年,他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习,在此期间他初露峥嵘,引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下,他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前,几乎每部影片都被禁映,这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末,他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖,此后他的作品得到了持续的关注。2011年,凭借《浮士德》获得威尼斯;金狮大奖,来到了事业巅峰。索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见,有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰,有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末,电影制作环境相对宽松以来,他表现得十分活跃。1989年,他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。

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