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拯救与保护/包法利夫人
当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大索科洛夫,于1989年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演,认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性,但两者之间确实存在不少相似之处:对长镜头的偏好,演员的自然表演,以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村,毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担任助理电视导演。直到1975年,他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习,在此期间他初露峥嵘,引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下,他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前,几乎每部影片都被禁映,这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末,他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖,此后他的作品得到了持续的关注。2011年,凭借《浮士德》获得威尼斯;金狮大奖,来到了事业巅峰。索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见,有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰,有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末,电影制作环境相对宽松以来,他表现得十分活跃。1989年,他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。
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八月中秋,风流倜傥的陆小凤因千金散尽,而被蒋龙、洛马两捕头冠以散发伪造银票的罪名带到衙门。真正请动陆小凤的,是当今天下“鲁班神斧门”传人朱停。朱停能借捕头之手,将陆小凤“请”进有进无出的天牢,是因为陆小凤系戴罪之身。朱停是银票印版的雕刻者。坊间出现伪造大通宝钞的银票后,朱停被大通宝钞怀疑。因大通宝钞上通朝廷,下关黎民百姓,陆小凤决定凑凑这个热闹。朱停雕刻的印版已经被朱停亲手毁坏,惟一能仿制的,非朱停的师弟岳青莫属。可据洛捕头说,七年前岳青死于瘟疫,火化后骨灰供奉于城外云间寺。为此,找到岳青的女儿成了打开案情的突破口,而岳青女儿胸前一颗形似神斧的黑痣,成了找到岳青女儿惟一的线索。从天牢出来,陆小凤的油滑之风深受大通宝钞大东家花公子花满楼怀疑,遂指使陪酒姑娘暗下“三日摧魂散”,以胁迫陆小凤全力破案。三天之内,如若不能破案,“三日摧魂散”将夺去陆小凤的性命。比陆小凤更着急的,是大通宝钞的钱大掌柜钱。他将陆小凤“请”到银庄。得知伪造银票都系大额面值,且银票上皆有酒渍和胭脂味后,陆小凤断定伪造银票出自挥霍场所。当晚,江湖朋友司马摘星就帮陆小凤找到这个只能坐棺材进出的地方——极乐楼。在极乐楼,陆小凤不仅偶遇花满楼,还意外发现胸有神斧黑痣的无艳姑娘。为揭开岳青之迷,陆小凤手持临走时无艳赠送的一串佛珠,来至城外云间寺。凑巧的是,探望朋友的花满楼也出现在云间寺。因为断定伪造银票与极乐楼有关,陆小凤应钱大掌柜之求,携钱大掌柜二进极乐楼。钱大掌柜一掷万金吸引楼主笑面人的注意,使得陆小凤在无艳姑娘的帮助下,在密室找到伪造印版。伪造印版到手,极乐楼伪造大通宝钞银票证据确凿。但就在相约当晚捣毁极乐楼时,司马摘星和花满楼在云间寺被不明身份人囚困。来不及等花满楼、司空摘星回来,陆小凤随蒋龙、洛马一举捣毁极乐楼,从此揭开洛马捕头胁迫岳青、利用和操纵钱大掌柜伪造大通宝钞谋取暴利的幕后。原来,七年前,洛马挟持岳青私刻大通宝钞印版,利用钱大掌柜的贪欲,外装门面,坐收暴利。陆小凤出现后,洛马为转移视线,自以为聪明地将无艳当岳青的女儿抛出来。料想,岳青的女儿霞儿钟情于自幼失明的花满楼。人盲鼻自灵,凭借极乐楼的一番行走,花满楼早已发现极乐楼的秘密。至此,洛马原形毕现,本想用“刺马剑”与陆小凤侥幸相峙,却在陆小凤的非凡功力面前作茧自缚,咎由自取。
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