张国源电视剧

丽与丹情同姊妹，后丽见业事上被丹取代而到国外购买高科技蛇血清养颜方法。但丽体内血清变种令她四出杀人，督察怡追查凶案觉丽与丹最可疑，更周旋两女之间，丽设局令丹含冤吞枪自杀，怡最后发现丽为凶手，但丽已变成一个耆老年纪老人，惨不忍睹……

在一辆开往莫斯科的火车上，军事学院的学生安德烈.托尔斯泰（欧列格·缅希科夫 Oleg Menshikov饰）偶遇了风情万种的美国女人珍（朱莉娅·奥蒙德 Julia Ormond 饰），两人暗生情愫。珍谎称自己是个寡妇，来俄罗斯看 望疯狂的机械师父亲（理查德·哈里斯 Richard Harris 饰），但实际上是被请来骗取军事学院院长拉德洛夫将军（阿列克谢·彼得连科 Aleksey Petrenko 饰）信任的交际花，好让机械师的“西伯利亚理发师”伐木机能够顺利驶进西柏林亚。但是没想到将军对珍动了真感情，并想向她求婚，而安德烈对珍的感情愈演愈烈，珍一方面想接受安德烈的感情，另一方面又想完成任务，于是事件发展到了不可收拾的地步。在一次演出中安德烈因为嫉妒和误会，抽伤了院长，被流放到了西伯利亚。在火车站上尽管珍赶上了最后的送别，但是安德烈始终没能和珍见最后一面。十年后，珍终于在西伯利亚找到了安德烈的住所，但终究逃不过命运的改变……若干年后珍回到了美国，把这段往事在信中讲述给了军事学院的儿子。

罗敏庄主演，植敬雯片尾客串，每个少女都有一个叛逆因子在血液里流淌。

为了重振摇滚教父的名声，波弟参加了时下热门的音乐节目。他试图说服选手们放弃流行音乐，选择摇滚音乐。但随着节目的进行，波弟的想法渐渐改变。在大家帮助下，波弟终于学会了欣赏和接纳不同的音乐类型。

《保家卫国——抗美援朝纪实》是由郝蕴自编自导的文献纪录片，由张涵予解说。影片以首次独家披露的真实影像、中美韩朝四国珍贵的战场纪实画面，以及抗美援朝摄影队耄耋老兵的采访口述，揭秘抗美援朝峥嵘历程。电影展现了抗美援朝战争历时2年零9个月后胜利结束的峥嵘历程。战争激发了全国人民热火朝天的生产建设积极性，前方和后方相互激励、共同推进。“中国人民志愿军”成为坚强、不屈、勇敢的代名词，永远铭刻于世界战史。

过惯少爷生活的文祥，在家人的压力下被迫妥协，安排到山寺静心念书。寺里的环境，令他难能适应。文祥委屈的抱怨，只能用排满功课来消磨。另一方面，寺内女尼们对他的谄媚，畏忌也叫他感到烦厌，但有个女人，却令他好生亲切。素碧——这位因“不孕”为因被婆家逐出家门的女子。她对文祥照顾倍至，文祥饱受着被关爱的幸福，使他淡化因环境不适带来的不悦情绪。 　　 　　落山风起，狂风潇飒，是个阳光耀目的日子，文祥无意间闯进了晒衣场，吸引他的是那师姐在风招摇的贴身衣物。啊！这情欲的勾引、似癌细胞般侵蚀着他平静的心思！抖动着原始情欲，文祥再也无法静心念书！迷茫，恍惚、梦幻地勾绘着对师姐的恋慕之情。不得自拔的文祥，情欲如波澜在心湖扩张泛滥。 　　 　　素碧夜浴的撩拔，成了文祥发泄情欲的图像，这彼此交通的桥梁，接近了两人的距离。师父下山看病期间，两人贪婪地饱食落网的猎物，文祥尽倾情衷，素碧满...

明朝大内密探零零零，惧妻如虎，一心为国效忠;可惜在其卧底生涯中，从没被委派任务。妻子雪儿，鬼谷子后人，略懂占卜皇相，触觉敏锐，略带神经质。一日，零零零被上司李义派往妓院"迎春阁"内，调查春药害人一事，零认为大材小用，迫于无奈答应，返家告之雪，雪大发雷霆，认为事非同小可即替零占卜问卦，得悉此行略带风险，零苦苦哀求，雪才应允其出征。零苦思之下，终以作《玉蒲团》一书为名，留在院内，芳得悉有外人混入，决往问个究竟，零欲辩难辩，终允书中女主角以芳为名，才可脱身。零在"迎春阁"内，又要讨好众人，又要写下众人的犯罪证据;又要面对珠、云的诱惑;又要担心雪随时因问卦不利的撞来;又要面对上司的压力，忙得不可开交，有甜、有苦、有血有泪。折叠

德拉萨尔寄宿学校里，女教师克里斯蒂娜和丈夫、校长米歇尔·德拉萨尔感情不偕，德拉萨尔平日十分大男子主义，对待他任何妻子也很粗暴。

其貌不扬的朝男（邓肯饰），毫无女人缘，他从早到晚想的就是和女人做爱。他认为只要有车就会有女人投怀送抱，艳遇不断，但是根本没人搭理他。他卖掉爷爷的肝和肾脏，换买了一辆敞篷车，之后又是想着飞机头等舱，意图打劫银行，或者是去当演员，但都没有能过成功，他的尝试一次又一次的以闹剧和失败收场。　　最后他想着变成别人看不见的隐形人，这样就可以肆无忌惮堤接近女人。在科学家（北野武饰）发明的机器帮助之下，他真的变成了隐形人，这次朝男能成功了吗？

片名：香帥傳奇之天一神油地區:香港語言:粵語國語

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。