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张景年

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1992
情债
斌为人好色,奸险,好武,与其友人森合伙开设跆拳道武道馆.森为其助教,为人善良忠直有同情心.一日,两人回家之际,见美被两烂仔打劫,森见义勇为,把两人打走,美伪作失忆,希望能收留,斌碍于有家室,遂安排美入住森家,美与森共处一室,斌乃典型花花公子,竟向她施暴,因美胆小,遂回兄家救助,兄妻反而觉得美不检点,美觉得求助无门,美却把心一横,色诱两男子向斌伏击,但斌身手好两男子大败,美唯一方法即从斌妻着手,借词租房,入住斌家.美与斌妻在斌家相叙时,时有幻觉,把斌妻变成其大嫂,继而向斌妻下药.另一方面森找美兄,得悉斌把美强奸乃美的身世,赶往斌家,忽然间斌妻惨叫,森急将斌妻送入院,于医院向美表心迹,美却要森为自己报仇,森踌躇之际,美趁机将森击晕,欲入房杀斌妻,愧于良知不忍下手,并回斌家收拾衣物准备离去.惜斌回家再现兽性,再度强奸美,森醒赶至斌家见状,森气愤将斌击倒,却反被斌施计杀死,美见爱人被杀,发狂将斌击杀
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灵触
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1989
拯救与保护/包法利夫人
当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大索科洛夫,于1989年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演,认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性,但两者之间确实存在不少相似之处:对长镜头的偏好,演员的自然表演,以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村,毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担任助理电视导演。直到1975年,他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习,在此期间他初露峥嵘,引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下,他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前,几乎每部影片都被禁映,这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末,他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖,此后他的作品得到了持续的关注。2011年,凭借《浮士德》获得威尼斯;金狮大奖,来到了事业巅峰。索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见,有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰,有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末,电影制作环境相对宽松以来,他表现得十分活跃。1989年,他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》,其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中:宗教思想,灵与肉的剧烈斗争,对死亡的迷恋,以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。
2007
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街派出所片警高丰年接管了一位因协从贩毒入狱现已减刑释放的女人冯淑英,帮她接手了一家荒废的汽修店并红火开张。为了让冯淑英重回家庭见到儿子,高丰年几次三番找到冯淑英的前夫和解两人关系,却被误会为别有所图……
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