杜高盈

讲述的是女巫师江冷，因幼时被人强奸，以至心理不平衡，立志苦学巫教蛊毒之术，后隐居香港半山，手下有美丽女杀手数十名，专以美色骗取金钱，趁兴奋之时偷偷下蛊，以达到控制，报仇目的

缉毒警察易永正被派往自己的老家调查新型毒品的案件，发现这个贩毒集团竟然与自己年轻时的好友丁芷童有着千丝万缕的关系，也勾起了尘封多年的回忆。原来当年丁芷童为了赚钱治儿子的病，不惜铤而走险加入了三爷的贩毒集团。虽然这些年为三爷赚了不少钱，还把国外的新型毒品带回来销售，像是风生水起，但是在这个贩毒集团中，为了利益各怀鬼胎，丁芷童腹背受敌，连丈夫也因为自己而死去。丁芷童痛定思痛，决定将贩毒集团的证据交给易永正，可惜自己的行动早已被三爷看穿，丁芷童与易永正联手，将贩毒集团一网打尽，同时自己也接受了法律的制裁。

阿芬（萧瑶饰）住在庄家农场附近。农场独子庄士德（宗华饰）外国归来，其父想他早日接手一向由胡麟（韦弘饰）管理的产业。胡一直与德之表妹曼玲（丹娜饰）勾结！怎知在阿芬饲养的小蛇“西西”帮助下，德与芬结成夫妇。其后，胡竟买..

[片长:87分钟]本片讲述千年灵狐素素，二妹花花和三妹菲菲，即将修成正果，并已离畜类之身，住进人间三姐妹遇上穷秀才吴明，更先后与他发生关系。岂料吴是五通神魔的化身，赖吸女精养生。不久三女渐现狐狸特性，只得悬崖勒马，联手抵抗诱惑，后得老道士之助，方才消灭淫魔。本片是香港同类片中暴露最大胆的一部，描述正身修行与欲望的矛盾特别细腻，把肉身看作男女角力的战场，虽属借力发挥，但还是反映了一定道理。

影片由奥斯卡最佳影片《艺术家》的导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯执导，聚焦上世纪六七十年代的法国影坛，要讲述戈达尔和女作家/演员安妮·维亚泽姆斯基之间真实的爱情故事，由路易斯·加瑞尔出演五月风暴时期的戈达尔。

一场原因不明的大火、一具身份不明的女尸、一封来源不明的敲诈信，将无辜的饭店老板董宏良原本平静的生活拖向无尽的深渊。而刑警叶文韬的介入，竟牵扯出另一桩悬而未决的陈年旧案，幕后的真相究竟如何，杀戮能否终结？ 一念向善、一念向恶。

就在一个晴朗平静的日子里,脖子上的铃铛意外被绰号DX的怪盗盗走.

本片聚焦闪灵里的儿子Danny Torrance，经历了Overlook Hotel里可怕的童年时光后，他已经流浪了几十年，渴望摆脱父亲的绝望、酒精、暴力等特质，最终定居在新罕布什尔州的一个小镇上，这是一个支持他的AA制社区，他在一家养老院找到工作，在那里他残余的“闪灵”之力为垂死之人提供了至关重要的最终安慰。在一只有预知能力的猫的帮助下，他成为了“睡眠医师”。2001年女婴Abra Stone诞生，Danny被重新激起他心中的恶魔，并召唤他为Abra的灵魂和生存战斗。

抗日战争胜利后，蒋介石加紧排除异己，将矛头首先对准在云南主政、具进步思想的龙云。蒋派杜聿明到昆明，命滇军赴越南接受日本投降，想借机活捉龙云。龙云逃上五华山。蒋又生一计，调龙云到重庆任军事参议院院长。龙云不得以飞往重庆，被严密监视。同时，蒋命滇军赴东北剿共。经周恩来告诫，如梦方醒的龙云在美国友人陈纳德的帮助下逃亡香港。蒋又派人暗杀，也告失败。龙云当机立断，揭露国民党丑行，宣布云南起义，走向光明。

被譽為最出色治癒系作家－徐哲，年輕、有樓、做著自己喜歡的事，是成功的典範他的文字被譽為心靈雞湯，撫慰著無數讀者的心靈。從他的作品，可以知道他是個善良、有原則、愛妻顧家的好男人。然而，他的財富，卻是承繼父親所得。 一日，在徐哲家樓上的單位來了一個新租客，為徐哲平淡似水的生活帶來巨大衝擊；新租客Elaine是個美艷動人的時尚女子。某夜，Elaine突然陳屍屋苑平臺。警方接手調查，徐哲直認自己被Elaine勒索，暴怒之下錯手推了Elaine落樓。案件本來應該完結，但警方的心理專家蘇Sir在細心觀察徐哲之下，認為他在說謊，而且整件事還存在不少疑點。 為尋找真相，蘇Sir窮追不捨。終於發現徐哲太太琦琦早知道徐哲與Elaine有染，這自然令蘇Sir懷疑琦琦因愛成恨，繼而殺人報復。究竟這是因為琦琦對徐哲的不忠展開報復，還是案中有案，局中有局？

抗战期间，贺龙领导的八路军第120师来了一批革命青年，贺龙根据青年人的特点和部队需要组织一支篮球队，从敌占区逃来的青年李宽成了队长。李宽的成长经过被女青年莫芒看在眼里，并爱上了他。魏全斌心性高傲，对生活难以适应，但在贺龙的指导下，也成了队伍的中坚。从南洋归国抗日的归捐国、归献国来参加了。捐国与曾秀产生爱情，献国牺牲于战场。国民党的队员宦游人也投身革

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。