马奉年电视剧

本片讲述千年灵狐素素，二妹花花和三妹菲菲。即将修成正果，并已离畜类之身，住进人间。三姐妹遇上穷秀才吴明，更先后与他发生关系。岂料吴是五通神魔的化身，赖吸女精养生。不久三女渐现狐狸特性，只得悬崖勒马，联手抵抗诱惑，后得老道士之助，方才消灭y-魔。本片是香港同类片中暴露最大胆的一部，描述正身修行与欲望的矛盾特别细腻，把肉身看作男女角力的战场，虽属借力发挥，但还是反映了一定道理。

印度数学奇才斯里尼瓦瑟·拉马努金，在不平等的时代中，从一个默默无闻的贫苦印度少年，离开家乡独自前往英国剑桥求学，在战争的动荡、备受歧视的年代中，受到英国著名数学教授哈代的赏识，两人亦师亦友地互相扶持下，在数学领域上成功挖掘出更美好的成果。

来到古代世界的现代特工柳如烟在摧毁了邪恶神族的一次次阴谋后，和古代的朋友们为了解开神族和“天机玄玉”的神秘关系，开始了又一次冒险之旅。柳如烟等人最终揭开了神族面纱，“天机玄玉”的神秘功能也浮出了水面。

这是一部韩国版的《无间道》。“金门”是韩国境内最强大的黑帮组织，并以企业集团军的模式不断发展壮大。警局搜查科姜科长安排新人警察李子成潜入“金门”卧底。八年后，子成已摇身一变坐上了组织内的第二把交椅，成为掌权者正清的左膀右臂。“金门”的会长突然暴毙，组织内部即将上演继任争夺战，而姜科长也适时拟定了“新世界

东国公主五鹿飞凰，为报杀父亡国之仇，入宫接近北耀国王炎漠，却被炎漠生死兄弟离山识破。飞凰设计让炎漠爱上自己并离间炎漠离山，导致离山受刑。后离山找炎漠寻死，离山被杀。炎漠得知真相后挥刀自尽，飞凰登基称王。

2006年，安塞腰鼓作为西北地区传承达2000多年的优秀民间艺术的代表，入选了首批国家级非物质文化遗产保护项目，而电影《鼓王》就是取材于腰鼓这一独特的舞蹈艺术。

1969年，挪威政府宣布在邻近的北海发现了世界上最大的油田之一，掀起了近海钻探的繁荣时期。50年后，环境影响开始显现——海底裂开了一条裂缝，导致一个钻井平台坍塌。一组研究人员，包括潜艇操作员索菲亚，冲进去寻找失踪者和评估破坏的原因，但他们发现，这只是一个可能的世界末日灾难的开始。随着钻井平台的撤离，索菲亚的爱人斯蒂安被困在了海底，索菲亚必须潜入海底去救斯蒂安。

大宋年间，因家道沦落而流落边疆的段景柱懂马语、擅驯马、马术极高。他与经营马场的三娘熟识，三娘原本是富户的妻子，丈夫去世成了寡妇，家里的大半家业都被曾家霸占，独有一个马场经营维持生计。曾家老大曾涂还时常过来调戏三娘，为了生存三娘不得不和曾涂保持一定的暧昧关系，其实她真正喜欢的是段景柱；段景柱为了三娘不再受到曾涂的欺负，决定潜入曾府盗取绝世宝马“玉狮子”。谁曾想，潜入曾府后巧遇梁山派来打探消息的时迁，二人行踪暴露后遭到曾家人追杀，经过联手奋战，最终逃出曾府；曾涂为了找回宝马和州府兵马司的印鉴，封锁了整个曾头市严密盘查；段景柱和时迁藏身于三娘的马场里，当段景柱得知曾家五虎勾结金人，准备联合金国攻打大宋领土的消息后，决定和三娘、时迁联手，把消息传递出去，让梁山人马尽快过来攻打曾头市，三人拼死与曾家五虎抗衡。

习本松湖岛一座现代化的别墅内，两个歹徒绑架了日本企业家山本正雄。山本被一容貌姣美的年轻女子救出。此女名叫美真子，她拒绝了山本的厚礼报酬，赢得了山本的好感和信任。 为寻找绑架者，山本的儿子一郎找到日本黑社会组织“山狸组”。后得知父亲去中国投资办厂是为了寻找40年前留在中国的儿子，他非常震惊。

龙和女友香的好友珊，虽然嫁入豪门，但仍不时相约他们聚会，感情不因阶级悬殊而疏远，反更趋亲密 珊的丈夫泰事业成功，但英雄难过美人关，被一美艳少妇欢搭上，两人经常幽会，翻云覆雨，共赴巫山，欢提出要泰离婚与她斯守一世，泰心里很清楚自己只是包二奶玩玩，尝试偷情滋味...

电影改编自英国著名女作家艾莉丝·默克多的生平。艾莉丝（凯特·温丝莱特 Kate Winslet 饰）从小就有一颗充满了热情和灵感的心，她前卫的思想和先进的学说曾经影响了一代人的思考方式。沉默寡言的学者约翰（休·博内威利 Hugh Bonneville 饰）捕获了艾莉丝的芳心，两人的恋情炙热又长久，人们在惊愕之余亦将这段感情传为佳话。不幸的是，艾莉丝患上了失忆症，她的记忆会随着时间的推移而消失殆尽，这种不可逆的病症给艾莉丝和约翰的心灵蒙上了阴影，也没能撼动两人之间坚固的感情。面对病重的妻子，约翰不仅不离不弃，更是承担起了整个家庭的责任。一段感情，跨越了四十年的时光，容颜会改变，记忆会退却，唯爱永生。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。