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印度数学奇才斯里尼瓦瑟·拉马努金，在不平等的时代中，从一个默默无闻的贫苦印度少年，离开家乡独自前往英国剑桥求学，在战争的动荡、备受歧视的年代中，受到英国著名数学教授哈代的赏识，两人亦师亦友地互相扶持下，在数学领域上成功挖掘出更美好的成果。

① Luscious Lola: 一个一直为羞怯的性格所困的美丽女人发现了俘获她所爱的男人的心的秘密：扮演成一个诱奸者“迷人的洛拉”. 在炎热的夜晚，幻想与现实的界限也开始模糊了. 　　② The Last Motel: 一名水手在出海7个月后回来，期待着有一位性感的女人正等着他. 但他无论如何都不曾想到会有五个女人在同一间旅馆旅馆等他... 　　③ Mercy: 在 Easy Rest 旅馆里的一位美貌的女人希望得到所想要的一切：嫁给一个年纪大的男人，有一段自由舒适的婚姻，又能随时追求她所中意的年轻的“目标”.

叶卡婕琳娜宣誓就任俄罗斯女皇，她的情人孟什科夫因而而获得了无限的权利，在叶卡捷琳娜一世重病期间，他煸动女王改写遗嘱，让彼得一世的孙子彼得·阿里克舍维齐亲王继位。为了在女皇死后保住自己的权利，孟什科夫还在遗嘱中添上了一条：年幼的彼得二世得娶他的小女儿玛丽娅为妻。　　　　女皇去世后不久，为了巩固自己的势力，孟什科夫为十一岁的彼得二世和自己的女儿举行了订婚典礼，并将皇帝控制在了自己的宫殿内，然而一心想做顾命大臣的孟什科夫却没等到皇帝成年后和女儿玛丽娅结婚，就突然得了重病，卧床不起。　　　　彼得二世终于从被人钳制中摆脱出来，大臣多尔戈鲁基把他带到了皇族消暑的胜地——彼得夏宫，老奸巨滑的大臣奥斯捷尔曼伯爵企图在这里稳住皇帝，再和同党一道彻底推翻病危的孟什科夫的统治，于是他唆使彼得二世想尽办法刁难并反对孟什科夫。

《聊斋倩女传》脱胎于聊斋的经典篇章，增加了许多细节上的看点，其中最重要的便是三大妖怪的登场。黑山老妖、蛇妖和蝎妖的出现为本作增加了许多打斗戏份。郭欣妍与这三妖的战斗无疑是最扣人心弦的。但这些戏份的增加并不会让主线——宁采臣与聂小倩之间的爱情故事失彩，反而这重重的阻碍更能凸显出两人的至死不渝。尽管不再是天人两隔，但终究是人妖殊途，郭欣妍饰演的痴情狐妖聂小倩与宁采臣之间这段虐心之恋是否能开花结果，依旧是本片最大的看点。

2011年的蓝天工作室继《冰川时代》系列后推出的《里约大冒险》，在全球取得了约4.85亿美元巨大成功。片中两只可爱的蓝色斯皮克斯金刚鹦鹉收获了众多狂热粉丝和媒体好评。在第二集中，《里约大冒险》主角们在续集全部回归，这一集中Blu和Jewel有了三个可爱的宝宝，在里约过着完美的家庭生活，但Jewel决定孩子们应该要回到丛林，学习如何去过身为一只鸟应有的生活，坚持全家进入亚马逊丛林，展开一场更欢乐、更刺激、更多音乐及乐趣的狂欢冒险。

一群离别原生家庭的孩子，在莫姑娘（谈善言 饰）的安排下，被相继送至因经历丧子之痛而选择成为寄养父母的天美姨姨（郑秀文 饰）和彬叔叔（陆骏光 饰）家中。在这个短暂却幸福的人生中途站，天美阿姨为每个孩子提供了家庭的温暖和母爱的庇护，同时也让自己重获为人之母的幸福。

雷切尔和男朋友分手了回到家中发现室友把她的床卖了，于是她们俩只能睡在一张床上，在某个不可描述的夜晚个夜晚，她两之间发生了一些事情，蕾切尔动了真情，而室友却觉得她太黏人，两个人的友谊因同床共枕，而发生了微妙的变化@橘里橘气译制组

1930年代上海，爱国青年许文强怀抱着一腔热血，却因参予学生运动而被捕下狱。许文强无意间卷入一场黑帮火拼，结识了在贫民区长大的丁力，两人遂结为生死之交，势要在上海滩黑道中闯出名堂。两人机缘际会，加入了叱咤上海滩黑白两道冯敬尧的集团，成为黑道中炙手可热的人物。冯敬尧之女冯程程对许文强一见倾心，但许文强一心事业，不想谈儿女私情。一段上海帮会内的人物情仇和爱情故事由此展开。

13岁的坤坤想要退出学院羽毛球队的训练，遭到了父母和老师的反对。

备案编号：1904073150302009 一个20岁的女大学生意外怀孕了，面对突如其来的冲击，她感到手足无措，在一次与老太太奇妙的相遇之后，女孩对生命有了新的体悟，也决定了孩子的去留。

单亲妈妈夏天（杨幂 饰）作为物理研究所的高级研究员，与所长共同研究出可使生物体穿越虫洞进行时间旅行的技术，当研究有了突破性进展时，儿子豆豆（张艺瀚 饰）却被神秘绑匪崔琥（霍建华 饰）绑架，为了挽救豆豆的生命，夏天冒险用未完成的粒子技术 返回1小时50分钟前，却令事情变得更加复杂，更遭遇到意想不到的困局：要去面对三个自己在时空旅行中的变异互博。而崔琥的背后故事也渐渐浮出水面……

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。