张北

本片以1935年红军强渡乌江为背景，以小人物陈水生的命运为主线，展现特殊历史背景下，兄弟情义和家国情怀的生死博弈

嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来。只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记

故事发生在19世纪，围绕聪慧热情、自由奔放的艾琳娜·马克思展开，她是马克思最小的女儿。作为第一批将女权主义和社会主义联系在一起的女性，她年轻时便投身国际共产主义事业，参加了当时的许多政治活动，关心劳工和女性的权益，并且致力于消除童工。1883年，她结识了英国著名的生物学教授、马克思主义者爱德华·艾威林——一个深深吸引着她，同时也让她走向人。两人间一段充满了激情和悲剧色彩的爱情故事就此开始……

《上海啊上海》:通过上海历史变迁为线索，对比上海今昔之间的巨大变化。与1975年的《上海今昔》的素材是一样的，但剪辑手法和解说词不同

北宋。潘金莲相貌美艳，曾是地主家的丫鬟，后被地主强奸，因遭到地主婆捉奸在床，被惩罚，嫁给了当地最丑的男人武大郎，武大郎身材矮小，房事能力差，不能满足潘金莲的性欲。西门庆在王婆家掀起帘子偷看潘金莲洗澡，心动不已，决计要把潘金莲弄到手。武大郎的弟弟武松在阳谷县景阳冈打死老虎之后，被知县任命为都头，当他回家之后，潘金莲见其相貌英俊，身材挺拔，心生爱慕，常常用言语举止挑逗他，武松耿直暴烈，没有理睬他，离家而去，潘金莲便愈加爱慕这个顶天立地的汉子。王婆得知西门庆的心意后，以潘金莲学习针织女工的名义提供给西门庆和潘金莲房间通奸，卖梨子的郓哥发觉之后，告诉了武大郎。武大郎去捉奸，被西门庆踢翻，卧病在床。潘金莲、西门庆、王婆用毒毒死了武大郎。武松回家之后，看到哥哥冤死，决计找王婆、西门庆报仇雪恨。武松从来没有见过西门庆，他挟持王婆叫王婆指认西门庆，王婆故意指错人，那人被武松打死，武松也因此被逮捕刺字发配。王婆把这个消息告诉了潘金莲，潘金莲为了拯救武松，嫁给西门庆做妯排名第五。潘金莲入门之后，西门庆的正室吴月娘赐予她丫鬟春梅，潘金莲备受西门庆妻妾的欺负，她挂白练打算上吊，被西门庆阻止。

20世纪五六十年代，慌乱的少女克莉丝汀奔走在旷野之上，她点燃了附近的农舍，不过最后还是被警察抓去，继而送进了北湾精神病院。由于克莉丝汀极具攻击性，因此她被安排进了特殊病房，在这里她的自由受到限制，能见到的除了冷冰冰的医生护士，便是隔壁的女孩艾米莉、柔伊、艾瑞丝等人。 从女孩们的口中，克莉丝汀得知神秘的斯金格医生似乎一直在女孩们的身上做某项实验，与此同时，仿佛有一个恐怖的恶灵逡巡在精神病院内，时刻准备夺取女孩们的性命……

本片揭秘十大凶宅之首“沈阳铁西鬼楼”真实事件！影片讲述高文翰和林若楠夫妇搬入一栋看似普通却隐藏着骇人秘密的房子后，灵异事件不断，高文翰发现清晨自己经常在不可思议的地方醒来，若楠也离奇惨死。高文翰和朋友一起开始调查这诡异的房子。阴冷房内隐约传出女人哭泣声、无形的脚步声和奇怪的家具响动移位，门铃响后开门却空无一人，夜半房门和窗子也会莫名打开，盖在身上的被子会被自动拉动，似有什么东西钻了进去不断蠕动，床边有模糊的黑影，浴室镜子也会不经意闪现人形并自动碎裂，时不时能看到在楼道内似有女人在漂浮游荡。高文翰精神崩溃，恍惚中再次见到死去的妻子，却发现自己才是林若楠，而自己早已死去，而此时的他却被无形力量控制，无法动弹。这个凶宅内到底隐藏了什么惊天秘密……

关注何藩大师的摄影与电影创作，还是这几年的事，以前只知道他90年代的那几部唯美三级，像《三度诱惑》和《云雨之我为卿狂》，都是录像厅时代的启蒙片之一，当年惊诧于拍三级能拍得如此富有文艺气息，特别是镜头语言的呈现，完全是“绘画性”的典型代表后来，这几年片路拓宽，才知道其实何藩大师在90年代展示的那些技巧无非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰浓情》、《心锁》、《夜激情》风格的延续和复制，并没有特别创新的地方。他在视觉风格上的审美个性还有待于传说中的《花女情狂》完整版浮出水面后再进一步总结。不过，这片究竟有没完整版传世，还是个巨大的疑问？《少女情怀总是诗》虽不是何藩导演，但是作为监制的他，使影片充满了何藩风格。具体表现在：两位男主为画师，而且擅长“身体作画”。何藩本人即为画师出身，后涉入摄影、导演行业，他作品中的男主，从第一部作品《血爱》开始大多都是画师、摄影师或搞艺术设计的，总之都是玩视觉的；对人体造型性的特别强调。何藩镜头下的激情戏绝不是扑上去就哼哼唧唧那种，而是充满了对造型和修饰的严肃美学要求，这部《少女情怀》的人体造型，各位可在观看的过程中仔细揣摩，我只补充一点，这是我见过的何藩风格作品中唯一实景拍摄的“激情段落”，而其它他亲自指导的作品几乎全是在搭景中展现“摄影棚美学”的，在室内好控制光线的明暗和软硬，而在自然环境中难度就更高了；慢镜头细节装饰。何藩在拍激情戏时，特别喜欢用水和纱来营造氛围，可能这两种东西质地透明，可用来营造朦胧和神秘的美感吧，毕竟，三级之精妙就在露与不露间，谁玩得越“暧昧”谁的境界就越高。

本片讲述年轻的燕赤霞成天打着自己老爹天下第一驱魔师旗号混吃等死，在和驱魔师时镖打赌的过程中误打误撞将兰若寺树妖姥姥的本命法器镇魂玲拿走。一位年轻的驱魔师和一位失去法力的树妖姥姥经历一系列搞笑、感动、峰回路转的事件，最终燕赤霞遵循本心除魔卫道维护正义，一心修炼成长为一代捉妖大师的故事。

自古相传，人妖势不两立。妖族龙女—白溪初游人界，意外与寺庙杂役弘济相识，阴差阳错之下两人同去都府寻找白龙迷失的姐姐黑龙女，一段奇幻凄美的爱情故事自此展开……

英叔和豪哥两人是湄洲镇医局的药师，平日常为百姓们消灾除难。中元节时分，湄洲镇雾气弥漫僵尸横行，英叔豪哥带领弟子大战法师，保护了众人的安危。不料，回到医局后英叔豪哥就收到了贾府的求助，表示贾夫人新建的府上闹鬼，贾夫人也吓出了病来，湄洲镇的危机似乎愈演愈烈。英叔豪哥试图寻找破局之法，却屡屡陷入僵局，正邪之战即将打响…