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黄海刚

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黄海刚影视作品 更多
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2005
早安白桦林
血案惊天,中国刑警境外出击;中俄警方,联手打击跨国犯罪;一幅俄罗斯远东地区美丽而神秘的风情画。    2002年冬天,毗邻中国边境城市满城的俄罗斯阿尔塔州发生了多起杀人案及一桩跨境军火走私,一连串的案件将中俄警方联系到了一起。   由满城公安局副局长黄剑虹,刑警队队长铁河、侦察员王小海和翻...
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失恋女编终逢真爱
一位流行文化杂志的作家需要想出一个关于网上约会的“杀手”故事,以挽救她的工作 在用码头的双筒望远镜抓住她的小伙伴在床上后,她是新关系的候选人。 她的办公室伙伴说服她发布自己的.jpg并进入网络游戏。 那么,她会通过电子邮件找到一个充实的关系,还是她的真爱可以在她的鼻子底下?
2019
过昭关
暑假,七岁的宁宁被送回乡下,由七十多岁的爷爷李福长照顾。李福长偶然间得到了一个老朋友的联系方式,老友身体中风,时日无多。他决定带上孙子,骑着一辆摩托三轮车,去千里之外看望老友。影片以“过昭关”喻指人生,是难得一见的中国乡村公路片。
2009
兰州1949
《兰州1949》以兰州解放为背景,讲述解放大军兵临城下之际,兰州市内的各阶层人员在国民党白色恐怖之下,为营救获取敌人城防情报而受伤的地下党人员并转送情报,与敌人周旋。艺术再现了1949年金城兰州众生的群像图。故事情节十分曲折、感人。 该片是新中国成立以来第一次摄制的以兰州为名的电影故事片,也是兰州市广播电视总台首次独立摄制的,以故事片形式展示兰州地下党和进步人士的电影。
2017
解忧杂货店
改编自东野圭吾原著同名小说《解忧杂货店》,讲述了在一家僻静街道旁的杂货店,只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口,第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答。某个夜晚,三个身在迷途的年轻人阿杰、小波、彤彤无意闯入,没想到开启了时光隧道,从收到来自过去的第一封咨询信开始,在不断的回信和收信过程中,过去链接了未来,犹豫是否该坚持音乐梦想的秦朗、是否该和家人因逃债远走他乡的浩博、是否应该放弃舞女工作的晴美都从他们的回信建议做出了选择,找到了心灵的方向,不经意间也串联了所有人的人生。同时这三个年轻人也收到了对于自己困惑的解答。
2018
复仇计划
大老板杨雄因业务需要雇佣了一名保镖,在一开始便交代了杨雄家族关系,杨雄与女友李燕看似和睦却面和心不合。刁蛮任性的大小姐杨晓燕与保镖李琦更是纠缠不清,为得到李琦的心,杨晓燕更是别出心裁的设计一些阴谋。李琦为了自己生病的女友的药费,不得不接受杨晓燕一些无理要求。看似善良的医生然而却违反道德、背信弃义究竟为何?被陷害的一无所有的华冲应该何去何从?是坚守自己内心的正义还是同流合污?
1955
恶魔似的女人
德拉萨尔寄宿学校里,女教师克里斯蒂娜和丈夫、校长米歇尔·德拉萨尔感情不偕,德拉萨尔平日十分大男子主义,对待他任何妻子也很粗暴。
2025
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太好玩!贾冰315出手打“假”cp!打响真爱质检第一枪!观影三包承诺:包笑包甜包你喜欢!好离谱!合约情侣博主为赚流量竟做出这种事!网红情侣博主徐小梨(郑合惠子饰)和“雇佣男友”郝楂(左凌峰饰)突遇一场掉粉危机,这对“假情侣”面对流量的骤减、老板的施压,徐小梨竟徒手策划假结婚大事件!没成想“未婚夫”郝楂深夜出逃,愤怒小梨直接暴走“追夫”!这咋办?这婚究竟能结不能结?营业情侣又会走向怎样的结局?3月15日,全国影院见分晓!
1999
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三娘为一神祕杀手组织胭脂女之首领,与手下金线和银线等,共四个貌美女子,专杀恶人为民除害,某日接获密报,有多数盗匪为夺取一批财宝与夜明珠,皆来到小镇上,当时官方都束手无策,没法缉捕众多高强匪徒,以及一批宵小鼠群来归案 . 而维护此财宝者,正是镇远镖局之总镖头陈震远,因而三娘与总镖头合作,经歷多番胭脂女美色诱策,其中恶徒月影深喜淫女,强暴及迷姦三位胭脂女,终被胭脂女最强一招~莲指透筋击毙,死于性交中 . 又经激烈厮杀打斗,引出其余江洋大盗,一举将他们全部除掉......
1999
熊猫小太阳
体育运动员文全不慎腿部受伤,由身为动物专家的妈妈接到熊猫区养伤。为保护一只受伤的大熊猫,文全及她的朋友们竭尽全力同偷猎者展开了一场勇敢机智的斗争。通过这一不平凡的经历,文全对妈妈的工作有了进一步理解,和妈妈一样爱上了大自然。
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。

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