陈前

德国，二战结束前的四天。一位率领着他的部队占领海边孤儿院的苏联军官。一支在海滩驻扎的纳粹德国国防军部队。一种反常的危险的爱。所有人都对战争感到疲惫，只有十三岁的孤儿彼得，想要证明自己是一个英雄，千万百计煽动两支部队。直到他意识到，真正的敌人早就潜伏在其他地方，而他所谓 的敌人，其实是如父亲般的朋友。这时划清的不是敌与友之间的界线，而只是善与恶之间的界线。

一个在医院醒来的男子发现自己失忆，而此时警方却称他就是被通缉的连环杀人犯。在他的护士的帮助下，他逃离了医院，二人一起找寻线索证明清白。

本片讲述了一段日战争时期发生在著名红色革命抗日根据地沂蒙山区中的一段军民一家亲，军民联合开始打鬼子的故事。一位执行任务的八路军同志宋亮造到了一队日本兵的伏击受伤，附近村子里的几位年轻人将其救回到村子里精心救治，日本兵进村搜查，全村人勇敢的保护宋亮，最终宋亮和村民们合力剿灭了日本兵。

名导演德西卡的一部群戏，分为三部分。第一部讲述一个专门在黑市偷卖外国香烟的女人，从未尝过铁窗的滋味，因为当时法律规定不能逮捕怀孕的妇女和产后六个月的妇女。所以她在生产后就催丈夫做爱，逃过入狱的命运，不过最后因怀孕失败还是走进了监狱。第二部讲述一位富婆迷恋比她年轻的作家，他们有一次开着高级轿车兜风，因气氛热烈而导致撞车，富婆顿觉索然无味，遂拦车扬长而去。第三部讲述一位高级妓女与一位神学院的学生相恋。

丹尼（塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson 饰）是一名出色的谈判专家，屡立战功。当他的人生顺风顺水时，刹那间的转折让他措手不及。他的搭档发现警局内有人私吞公款，却在打算告诉丹尼实情时惨遭杀害，第一时间赶到现场的丹尼自然最大嫌疑人。当他确信是警局内有人要找他做替死鬼，百口莫辩之际，他铤而走险绑架了内务监察部检察官和其助手等人，想通过与警方的对话为自己洗刷罪名。丹尼要求另一分局派出谈判专家来和自己对话，因为他清楚要谋害自己的人就在自己的局里。于是邻局的谈判专家史宾恩（凯文·史派西 Kevin Spacey 饰）奉命前来和丹尼谈判，史宾恩相信了丹尼，开始为他搜集证据。

一位被妈妈遗弃的小女孩总是被爸爸虐待，心理不平衡的她被恶灵布葩附身，小女孩顺着布葩的心又再度回到了公寓，但是不幸的是，小女孩在公寓惨遭毒手而命丧黄泉，至此之后，她和布葩一起搭档开始对于男性的复仇杀戮！因为屋主的死亡，奥斯卡公寓开始整修重建， J’Sam接管了这栋廉价公寓，而且把三楼改建为不合法的赌场，每天都有赌客流连在此。

女医生Ming遭人强奸，惊吓、恐惧使她陷于混乱情绪，更令她失误地使病人险成植物人，内疚自责的她决意负起帮助病人康复之责。本是十恶不赦的病人丧失记忆后，变得善良、率直，相处下来，渐把Ming感动，暗生情愫。正当二人共赴爱河，病人却忆起眼前人竟是当年被他强奸的受害者，道德的自责令他陷...

由三个独立故事组成：〈吃不消〉的余安逸（罗烈）畏妻如虎，诈病进医院做全身检查，实则暗与处女偷欢；岂料纵欲过度，假病变成真病，自讨苦吃。〈云吞麵〉的李忠诚（胡枫）以胃痛必须吃云吞麵为名欺骗其妻，每晚到楼下与情妇鬼混；天理循环，情妇亦养一小白脸（吕奇），忠诚前门出，小白脸后门入，可谓报应不爽。〈荷叶帽〉的钱立品（金峰）老年丧偶，娶一年轻美艳女郎张肖玲（陈菁）为填房。立品为怕肖玲闺房寂寞，遂聘一年老画师毕家光（陈浩）替其画像消耗体力，岂料此人竟为肖玲情夫所扮，立品引狼入室，竟然懵然不知。而立品独子明礼（罗乐林）之妻梦娜（丁珮）乃一被虐狂，与虐待狂司机大牛（邓光荣）乾柴烈火，一拍即合。谁知夜雨难暪，大牛与梦娜、肖玲与家光之姦情被逐一识破，弄至笑话百出 hellip; hellip;六十年代粤语片红小生吕奇集编、导、演于一身，以嘻笑怒骂手法，带领观众走进光怪陆离的情欲世界。

乡下青年余建跟朋友看电影消磨时光，不知为何余建爱上了电影中的女人。他总觉得那个女人似曾相识。一次农村的流水席上，余建竟然遇见了那个女人，且意外发现女人的秘密。在精神病医院治疗的过程中，余建不断回忆，现实和幻想逐渐模糊……

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。