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2014
豆腐西施杨七巧
《豆腐西施杨七巧》是实力演员张岩演艺生涯第一部农村题材作品,同时也是首次牵手闫学晶演绎一对患难夫妻。剧中张岩一切以老婆为前提,真正做到了打不还手,骂不还口,诠释了完美居家男人对老婆的爱。
2012
宝乐婶的烦心事
宝乐婶有一儿两女,儿子大贵、女儿金月、金花。金月是养女,两年前嫁给村里石匠赵天利。一次炸石中丧生,其弟致残。金月为信守丈夫临终前承诺,精心照料致残的小叔子天磊。宝乐婶劝其把天磊交给村里再嫁,遭到金月的反对,母女俩常为此争吵。
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2017
玄笔录前传之守护使命
捉妖师吴小邪在完成捉妖使命后,却被昙曜法师告知妖王图和龙骨笔传说,寻找龙骨笔。偶遇拥有预知未来能力的卫铄,卫铄在危急关头舍身化笔。吴小邪打破祖训,封印妖王分身(贪),却因此涅槃重生。
1984
猫头鹰与小飞象
綽號小飛象的陳初(洪金寶),身手矯捷,卻衝動魯莽,與綽號貓頭鷹,頭腦精明的黃人富(林子祥),皆非循正途謀生,小飛象行劫一財務公司,掠得大批現款後,決定洗手不幹。歐根表面上乃地產界知名鉅子,實則暗中進行種種不法勾當並得警司呂 SIR(張景坡)暗中庇護。貓頭鷹以周詳巧妙的計劃騙得歐根之巨額贓款,之後亦決定收山。另一方面,呂 SIR 的同僚鍾 SIR(溤淬帆)極欲搜集歐根的犯罪証據,但呂 SIR 卻於盛怒之下脫離警界。事隔三年,小飛象已轉行開設了一所健身院,並兼任教練,而貓頭鷹則過著富裕恬逸的生活……
2018
大宋断狱神手
宋慈、夜白为替师傅真德秀翻案,来到封县追查贪腐元凶。在捕头沈谷钧的协助下,查到可疑之人。却不料每每查到关键,线索人都会被害身死。通过检验尸体和细微的勘察,以及神秘人岳崇的暗中相助,宋慈最后终于找到元凶,并牵出了一桩四十年前的贪腐旧案。不料这真相的背后竟隐藏着更大的秘密。
2014
聊斋婴宁
王子服偶遇婴宁后茶饭不思,并到婴宁家题亲,但他得悉她是狐狸所生,他虽有所畏惧,但始终难忘其美貌,坚决娶其为妻。婴宁母亲临死前托付鬼妈把婴宁养大.....。最后鬼妈利用法术,套出孙子楚父亲嫁祸婴宁偷官银阴谋,平反其父母冤情,婴宁替父母迁坟合葬,鬼妈对养女婴宁如同亲儿,婴宁顺利嫁入王爷门府,吴生也与表小姐玉燕成婚,双喜临门,有情人皆成眷属....
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《杨门女将》京剧
宋朝仁宗年间,西夏王举兵侵犯宋朝边境,宋朝元帅杨宗保率兵戍边抗敌,但不幸中暗箭阵亡。杨家年满百岁的佘太君正为孙儿宗保50寿辰设宴庆贺,惊闻噩耗,举家悲痛。朝廷欲割地求和,佘太君压住悲痛,凛然驳斥主和谬论,并亲自挂帅,率领杨门女将奔赴边关抗敌。重孙杨文广也要随军出征,但其祖母柴郡主担心杨家断后,不准他去。佘太君要穆桂英母子比武以定去留。杨文广在母亲暗让和七夫人的帮助下以梅花枪得胜,随军来到边关。西夏王阵前大败,设计欲将杨文广诱进绝谷生擒,但被佘太君等人识破。一番分析后,穆桂英母子、七夫人等人将计就计闯进绝谷,几经波折,得采药老人相助,攀上栈道,然后与佘太君里外夹攻,一举歼灭了西夏兵将。
1993
蜜桃成熟时-李丽珍版
珍是①个双十年华的富家钕,自幼受尽萬般呵护,但她却有①颗野xing不羁的心。暑假期间,父母安排珍前往US两月深造英文,珍却想趁此机会计划①个属于自己的假期,珍暗地里将机票送给好友,自己却前往侽友处准备与其过甜蜜的二人世界,岂料发觉侽友正与另①钕子鬼混,珍①气之丅独自前往离岛,开始自硪放逐的生活
2016
太阳
影片以近未来的日本为舞台,讲述了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合,追寻生存意义的故事。
2011
禽兽
悬疑电影《野兽》讲述了郑锡元扮演的特种部队成员在作为车模的妹妹被绑架之后,寻找和解救妹妹时发生的一系列悬疑事件。
2019
狼牙关
唐天宝年间,驻守狼牙关的边兵,与刘一手等匪徒反复较量——因为敌众我寡,狼牙关不幸落入敌手。疙瘩、锅盔等边兵,英勇无畏,与匪徒展开了一场殊死搏斗,重新夺回狼牙关,用生命和鲜血护卫着丝绸之路的畅通无阻……
2023
白雪公主与青蛙王子
白雪公主的母亲在生下她之后没多久就撒手人寰,白雪公主沦为了可怜的孤儿。邪恶的巫婆借此机会化身成为了白雪公主的继母,十分嫉妒白雪公主的她在生活里想尽了各种方法折磨着这个可怜的女孩。可即便是这样,继母也依然觉得不解气,最终,她将白雪公主赶出了城堡,并且派出了杀手,决定在城堡外伺机将她杀死。 幸运的是,白雪公主遇见了善良的小矮人们和身受诅咒变成了青蛙的王子,在他们的保护之下,白雪公主屡次从继母的迫害之中脱逃。在经历了九九八十一难之后,继母的阴谋终于被破解了,青蛙王子也因此打破了诅咒,重新变回人形。
2016
欲望监禁
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。