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2005
黄河边上
黄河边上的一个村庄住着凤英一家。凤英原想着等丈夫大虎带钱回来,就给小叔子二娃和彩彩定亲。谁知,二娃回来却带回了大虎死亡的消息。凤英的公公婆婆为了继续生活想让二娃娶凤英,让二娃陷入两难。最后,凤英独自回了娘家。
2015
间谍之桥
冷战初期,纽约律师詹姆斯·多诺万,为苏联情报员鲁道夫·阿贝尔辩护,当时美苏关系紧张,詹姆斯仍然秉持公平正义的原则,毫不偏私地为阿贝尔抗辩,阿尔贝欣赏他的正直,他也欣赏阿贝尔的忠诚,虽然最后输了官司,两人却建立起微妙的情谊。不久之后,美军U2高空侦察机在执行机密任务时,被苏联军方击落,詹姆斯受雇于中情局,代表美方与苏联谈判,试图在极其渺茫的机会中,与苏联交涉换囚条件,营救被劫持的美国飞行员。影片根据美国律师詹姆斯·多诺万真实经历改编。
2012
吴仁宝
故事从上世纪60年代的江苏省江阴市华西村揭开序幕。在书记吴仁宝(尤勇 饰)的带领下,华西村人逐步走出了一条具有华西特色的社会主义致富道路。从开始的“15年规划”平整田地,到下狠心购买大磨盘,再到“顶风”开办小五金工厂,以及后来的分田到户、农副产业两手抓等等,时代的节点为华西人带来的是一次又一次的挑战和机遇,他们凭着自己的劳动和不怕吃苦的精神, 在党员老书记吴仁宝的带领下,始终走在时代的前端,最终走出了这条华西道路。
2014
相遇在国境之南
一次培训让两个不同国籍的人相互结识,一个室友的调侃让她第一次知道这个日本漫画里走出来般的他。好不容易鼓起勇气的告白,却被他婉拒,那是一个日本男人对爱情的慎重----时间和距离,那些现实中必须直面的问题。但爱若懂得终会遇见,当他下定决心要和她在一起时,她也接到了去日本工作的通知,总让人不禁觉得这就是命中注定的缘分,让他们于亿亿万人之中相遇。《相遇在国境之南》是由鹿希独立电影工作室出品的短片,新片场发行
2015
六扇门之致命营救
张一奉命执行一项任务,不想却中了圈套。周冲带着祝英前去营救,里应外合救出张一,并从倭寇手中救出数名村民,将倭寇头子竹下一郎正法,投敌叛国的将军刘孟受到惩罚。周冲和张一祝英正式组成“玄武”小组。
1996
大转折―鏖战鲁西南
1947年年夏,蒋介石重点进攻陕北解放区,国民党军队占领中共中央政府所在地延安,中国革命处于危急关头。为扭转战局,毛泽东从战略高度出发,提出将战争引向国民党统治区,以刘邓、陈粟、陈谢三路大军相互配合,形成“品”字形战略格局……
1947
鲜血情报站(译制配音版)
具有文献风格的序言讲述美国战略情报局为进入敌后方训练特工。当真正的特工到达法国发现秘密V-2火箭库时,一个名为 “莫尔”的德国组织施予入侵欧洲的假情报,德国特工却比组织领导者更胜一筹,最终一场冒险风波血腥而生…
1980
Disco性狂热
1981
碧血剑
明朝末年,忠臣袁崇焕被害,其幼子袁承志(郭追)由哑仆救出,逃往华山拜掌门人穆人清为师。在山上学武的期间,袁无意中于山洞内发现武林前辈金蛇郎君(龙天翔)之骸骨,他埋葬了金,并在机关中获得金蛇秘笈;袁练就金蛇剑后,即履行金遗嘱,赴衢州石梁寻访女子温仪(井莉)。途中,袁遇上青青(文雪儿),因此卷入了温家的纠纷中。
1956
流浪者(上)
庄严肃穆的法庭之上,险遭杀害的大法官拉贡纳特(普利特维拉·卡浦尔 Prithviraj Kapoor 饰)义正言辞,道貌岸然。被告席上,神色颓丧的青年拉兹(拉兹·卡普尔 Raj Kapoor 饰)无依无靠,听天由命。拉兹自幼在贫困的环境中长大,后被拉贡纳特当年的仇家引诱赶起偷盗抢劫的营生。按照这位大法官的说法,他就是一个天生的坏蛋与堕落者。美丽的丽达(纳尔吉丝 Nargis 饰)是拉兹童年时代的好友,同时师从拉贡纳特学习法律。她自高奋勇担当拉兹的辩护律师,在她紧追不舍的诘问之下,拉贡纳特不得不在庭上讲述他于24年前将妻子赶出家门的经过。 谁知这看似毫无关联的供述,竟与本案有着极深的渊源……
2022
金山上的树叶
该片通过金晓白、韩大吉这两个有理想、有热情的当代青年在家乡创业,利用短视频、直播等手段助推家乡茶叶销售,过程中两人齐心协力,成功解决茶叶销售危机并积极响应党中央号召参与捐助扶贫苗行动。
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。