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墨弘

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2021
香山叶正红
1949年3月25日,毛泽东和中共中央进驻北京的香山双清别墅,开始筹备建国,国民党蒋介石提出谈判,却并无诚意,意图以谈判拖延时间,整军备战,毛泽东一边真诚谈判,一边做好了打过长江去的准备,果然,和平谈判破裂了,毛泽东指挥百万雄师渡过长江,解放全中国,同时,毛泽东在香山广泛会见各界民主人士,共同探讨协商建国的方方面面,其中尤其以开导说服柳亚子的故事为佳话。随着各个城市的不断解放,如何接收大城市又成了新课题,毛泽东细心研究经济问题,派刘少奇去天津与工商业代表共商繁荣商业的办法。就这样,毛泽东和他的战友们解决着一个又一个前所未有的问题,搭建起新中国轮廓。1949年10月1日毛泽东登上天安门城楼,向全世界宣布中华人民共和国成立了。
2019
梦在海这边
《梦在海这边》:主要是讲述了上世纪80年代中后期,肖战、丛小青等出身不同、性格迥异的国内高校精英,意气风发地踏上了追求美国梦的旅程进而引发的一系列故事。
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1988
火舞风云
阿敏(张敏饰)与小妹(侯炳莹饰)自幼随母亲(冯淬凡饰)与继父(成奎安饰)一起生活,一家生活虽清苦,却也其乐融融。成年后的阿敏在理发店打工,补贴家用,供小妹读书。一日偶遇舞女阿红(钟楚红饰)与几个生意合伙人冲突。阿敏不畏威胁,挺身助阿红,二人遂结下友情。风云不测,继父遭人陷害入狱,母亲一病不起。阿敏要在短时间内筹钱,只有下海作舞女。在领班Cat妈(玛利亚饰)的代领下,阿敏进入全港最红的舞厅,并再次巧遇阿红。辛酸的舞女生活,阿敏在阿红的代领下慢慢地成长起来。二人面临各种艰难险阻,相互扶持照顾,结下生死情谊。眼看父亲即将出狱,生活渐渐有了希望,1988年股市的崩颓却又如晴天霹雳般摧毁了一切。阿红多年买股票的钱全部亏空,自杀未遂。为救好友阿敏只有委身大恶人唐彬(秦沛饰),谁料确是噩梦的开始。到底阿敏与阿红能否挺过这一关?是否苦难生活能够柳暗花明?《火舞风云》尽现80年代一场悲情往事。该片是80年代港片的典型,商业气息浓厚。但却能将平凡人之间的感情,尤其是女性情谊谱写得感人肺腑、荡气回肠。在港片中并不多见。钟楚红与张敏的演出精彩绝伦,喜欢港片的朋友不可不看。
1959
宾虚
故事发生在古罗马时期,护民官米撒拉(史蒂芬•博伊德 Stephen Boyd 饰)回到了故乡,重遇了儿时的好友宾虚(查尔登•海斯顿 Charlton Heston 饰)。宾虚家是犹太人的豪门,在犹太人中享有相当高的待遇,为了控制犹太人,使他们安份的臣服于古罗马帝国的统治之下,米撒拉希望宾虚帮忙。但宾虚不肯出卖自己的民族,于是两个好友决裂了。随后,米撒拉找了借口治了宾虚一家谋反罪,宾虚被卖到一艘军舰上当奴隶,而他也失去家人们的信息。一次偶然机会,宾虚立了战功,得到了古罗马的皇帝接见,他回到了故乡,也开始了他的复仇之旅!
1961
维莉迪安娜
布努艾尔的宗教三部曲之一。讲一个即将进修道院的女青年,在院长嬷嬷的要求下,拜访供养她的叔叔。叔叔因为她长得像已故的妻子,对她心怀不轨,给她下了蒙汗药,想奸污她但又下不了手。为了阻止她回修道院,叔叔骗她说她已经失去贞洁。她马上离开了他,叔叔悔恨不已,自杀身亡,把豪宅留给了她和一个私生子乔治,她决定向乞丐开放豪宅,尽量做善事。但乞丐们却好吃懒做,把她的好心当成愚蠢,而且把房子弄得一团糟。乔治为了重...
1966
欢乐青春
富家女邢咏慧常与画家男友杜少华及同学李中婷、陈小平、张雁、沈菲菲等一起玩乐. 平於舞会上结识郭大维, 二人迅即热恋. 维往外国升学, 相约平私奔随行. 婷等不欲平因此断送前程, 故意把她的手表拨慢, 令她爽约, 平伤心不已. 另一方面, 华与婷因热爱绘画而感情日增, 慧心生不快, 婷无奈与华绝交. 华在慧家重遇婷, 向她表白爱意. 慧怒火中烧, 驾车送华及婷
2011
胡桃夹子
九岁的小女孩玛丽(艾丽·范宁 饰)拥有锦衣玉食的生活,却缺乏父母的陪伴。圣诞节前夜,玛丽收到了叔叔送来的一份珍贵礼物——一个装木偶的小房子和一只胡桃夹子。喜出望外的玛丽将胡桃夹子视作自己的知心伙伴,竟意外地发现它会说话,并声称自己名叫NC(查理·罗 饰),是玩具王国的王子,然而在一场噩梦中,美好的王国被凶残的鼠王(约翰·特托罗 饰)占领了,他还将王子变成一只木偶永远驱逐出境,只有找到真正相信童话的人才能解除咒语。在雪仙子(朱莉娅·维斯托斯卡亚 饰)的指引下,玛丽帮NC恢复了肉身,并勇敢地答应与他一起回王国打败鼠王,解放子民。然而,这两个毫无武力只有一颗纯真之心的孩子,能否对抗整支血腥残暴的老鼠
2016
邪恶的事迹
妻子出门在外时,妻子被热水浴缸修理工和其他人所勾引,开始将幻想与现实相混淆
2017
总督之屋
1947年,英国政府指派最后一任总督,也是女皇伊莉莎白二世的舅舅──蒙巴顿公爵,一家人抵达印度,来协助二次战后,印度与巴基斯坦两国的独立与和平政权转移。然而此国族分离过程,一如历史证明,不如想像中顺利,在总督之家内外,大至民族之爱,小至男女私情,全部纠结在这动荡震撼的史诗里。
1994
燃情岁月
骑兵上校威廉厌倦了战争,他带着全家来到西部荒原,在一处偏僻的山区开垦牧场。上校的妻子因为无法忍受艰苦的环境而抛夫弃子回到了东部,威廉上校独自一人肩负起了养育三个儿子的重担。 在艰苦的环境中三兄弟渐渐长大,他们手足情深但性格却大不相同。大哥艾尔弗莱德为人忠厚,办事认真;三弟塞缪尔是位理想主义者,深受父亲的宠爱;而老二特里斯坦则是一位狂放不羁的人,他自由奔放,常与印第安人交往,从他们那里学到了不少东西。父子四人在一个纯男性的世界里过着淡泊的生活。 然而,塞缪尔大学毕业后,把未婚妻苏珊娜带回了家里。平静的生活被打破了。艾尔弗莱德暗恋上了苏珊娜,而特里斯坦的气质却又打动了苏珊娜的心。四个年轻人在痛苦地压抑着各自的情感。 就在此时,第一次世界大战爆发了。三兄弟不顾父亲的劝阻,参军前往欧洲。在战争中,特里斯坦眼睁睁地看着塞缪尔死去却无能为力。无限悲哀的特里斯坦按印第安人的方式挖出了弟弟的心脏,带回祖国埋葬。 艾尔弗莱德在向苏珊娜求婚被拒绝后离开了家乡。弟弟死亡的阴影也使特里斯坦无法面对他所深爱的苏珊娜。特里斯坦也离家出走,从此杳无音讯。在苦苦的等待中光阴流逝。苏珊娜心灰意冷,终于答应嫁给艾尔弗莱弗莱德。 这时,上校不幸中风,流浪多年的特里斯坦此时又回到了家中。在这些年中,他吃了许多苦,回来后他娶妻生子,想过上平静的生活,一切似乎就要这样平静的结束了,然而在一次进城返回途中,妻子不幸被人误杀,这再一次燃起他心中躁动的烈火。 苏珊娜一直对塞缪尔深感内疚,如今特里斯坦妻子的死又使他十分痛苦,她忍受不住这样的折磨以自杀结束了自己的生命。而特里斯坦此时已将所有的一切置之度外 ,他终于在父亲和大哥艾尔弗莱德的帮助下报了仇。 特里斯坦又重新过起艰苦的生活,他活的时间很长,他亲手送走了自己的父亲,又亲眼看着自己的孩子结婚生子,他是在60年代的一场与熊的激战中,被熊爪夺去生命的,他的死法很英勇…… 幕后: 布拉德·皮特奠定新一代银幕偶像的代表作,也是一部具有古典风味的言情片。影片生动流畅,将一个通俗爱情故事放置在20年跨度及优美的大自然中。摄影极为出色,镜头尤其“爱恋”彼特的美貌。西方影评界认为该片结构松散,表演单一,主题假正经,但在我国具有崇高的地位。 花絮: ·布拉德·皮特的角色一开始想请约翰尼·德普出演,但是他拒绝了。肖恩·康纳利和汤姆·克鲁斯也是最初考虑的主角人选。 ·片名指的是圣经中说的“纯真的堕落”,但是在瑞典被翻译成“Hostlegender”,意思是“秋天的传奇”,也就是我们熟悉的另一个译名:《秋日传奇》。 ·布拉德·皮特和朱丽娅·奥蒙德在拍摄本片前都从没骑过马。 ·本片原定拍摄地为加拿大中南部的温尼伯湖和马尼托巴湖,但是当地123拒绝了根据拍摄需要移走几棵树的要求,即使那些树拍完可以再移回来也不行。
1985
猛鬼佳人
范繼堯常常在夜晚發惡夢,夢見美女速水舞,速水舞在夢中因交通意外死亡,去到地府得鬼婆婆幫忙,以艷鬼姿態重回凡間,鐘情於范繼堯,而且還上身到另一美女身上,拍寫真集及與男人歡愉,而自己則與范繼堯及安大衛分別歡愉,其後各人發覺速水舞行為怪異,便聽從驅鬼大師指示,用方法把她消滅,永不超生,但最後,范繼堯不忍心,救了速水舞,當所有事情完結後,原來只是一場夢…
2016
冰川时代5:星际碰撞 普通话版
该片讲述了励志帝小松鼠在追逐它的松果,闹上太空闯出惊天大祸,给冰川世界带来了危机的故事。
2018
心灯
传媒公司老总秦昊随着事业的不断成功,变得膨胀且目中无人。妻子堕胎,母亲凄苦过寿他依然不闻不问纵情享乐,殊不知事业早已危机重重,并且开始精神恍惚陆续做一些奇怪的噩梦!苗小斯是秦昊的秘书也是他的情人,直到有一天秦昊妻子撞破他们的私情。彼时苗小斯已有身孕,秦昊得知后勒令其堕胎,并出钱打发苗小斯。秦昊事业跌至谷底妻子也和他提出了离婚......经历了人生的大起大落,最终因心灵茶社的老师点播而大彻大悟!认识到家庭、亲情才是人生最珍贵的东西!
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。

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