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猛鬼咒
香港便衣警探陳傑與同事去泰國度假,結識一泰國少女珠瑪,珠乃巫師之女,愛慕陳傑英竣勇武,求得乃父乃古所捕困之魔神像之助,取秘孳給陳傑服用後,情性大變與珠瑪結下一夕緣傑返香港後,珠瑪思念不已,竟盜取神魔像,追蹤來港找尋陳傑,想重續情絲,陳傑因妻子李蕙懷盈待產,且對珠瑪並無愛意乃加以拒絕。珠瑪無奈,但又不想放棄,柔求救於魔神,魔神教以施法遙控,使陳傑變性,李慾見狀,乃求修道居士崔空明設施解,將魔法解...
2000
情劫
泛洋机构总裁汪先生为躲避廉政公署的调查,不仅杀死证人,而且派人到日本窃取有关文件事成后行窃者古惑成以此勒索,汪只得派秘书韩冰雪...
捞女日记
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2014
二重身
名不见经传的画家桐村忍与新搬入公寓的高村胜相恋成婚,过上了还算舒心的生活。某天,去超市购物的忍因涉嫌使用假钞被店员抓住,而且监控分明记录了她犯案的全过程。稍后不久,赶来的刑警加纳隆将忍带走,刑警表示相信忍的辩白,并将她带入一个神秘会场。那里由姓饭冢的人主持,另有大学生御手洗巧、家庭主妇门仓真由美等不同身份的人。他们此前均饱受二重身的困扰,所谓二重身是和本人无论从容貌还是记忆均一模一样的虚幻之体,二重身会破坏本体的生活,夺走他们最重要的东西,甚至最终杀掉本体。忍和这些受害者该如何保护自己的人生?
2016
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洛阳丐帮分舵被袭,死伤惨重。钦差胡大人在奉旨回京的路上,遇刺重伤。洛阳传来消息,此案与手握重兵的宁王有关。包大人派白玉堂和展昭,趁宁王寿宴之际,暗中查访。
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窗台上的男人
尼克·卡西迪(萨姆·沃辛顿 Sam Worthington 饰)曾经是一名正直负责的警察,却因涉嫌盗窃4000万美元的钻石而获刑25年监禁。他唯一一个离开监狱的机会就是参加父亲葬礼,并在葬礼上趁机逃跑。然而令人不解的是,他并没有出境,而是到曼哈顿酒店开了个24楼的房间,精心擦洗一番后,只为在最繁华的纽约的注视中坠楼。他的举动很快引来了大批警察和媒体,一名年轻的谈判专家莉迪亚(伊丽莎白·班克斯 Elizabeth Banks 饰)试图将其劝回屋内,然而在循序渐进的劝说中,莉迪亚意识到尼克是被钻石的拥有者大卫(艾德·哈里斯 Ed Harris 饰)陷害入狱的,目的则是为了高额保险金。然而更令莉迪亚想不到的是,尼克的自杀只是一个声东击西的幌子,他的弟弟和女友正在街对面的珠宝库大楼中实施复仇计划……
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乐魂
被迫离职的音乐学院教师沈廓在夜总会偶遇很有音乐天分的学生陈科,得知他因违纪将被学校开除,亲自跑去找校长,恳求他让自己收下这个学生。他用独特的、有悖学院理论的方式教授陈科,为此他还跟自己的父亲产生分歧。同学崔艺岭从国外回来,他与沈廓同为沈父崔自轩的学生。崔艺岭动员沈廓出国深造,但临行前沈还是放不下陈科,他义无反顾地投入到对陈科的教学中。时光荏苒,转眼到了汇报演出的时刻。舞台上,当陈科演奏的帕格尼尼大提琴曲令观众如痴如醉之时,沈廓被查出患了绝症。
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侠女
剧情简介:原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍:武侠大师胡金铨1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概
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捍卫者
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