保罗·亨利电视剧

雅士未央生（叶山豪饰）精于书画，对宁王（何华超饰）之流奢华跋扈的作风愤慨已久。某日，未央生陪同好友至铁府相亲，却与铁家小姐铁玉香（蓝燕饰）彼此一见钟情，两人随结为伉俪。婚后二人彼此相敬相亲，但无奈未央生床第表现殊为勉强，久而久之他不免有了非分之想。好友将未央生引见给宁王，未央生凭借过人的鉴赏眼光得以获准进入宁府绝世楼，绝世楼乃是宁王苦心经营的藏宝楼，遍地珍奇之间、蚀骨销魂的女子可任意狎乐，未央生与绝世楼瑞珠（原纱央莉饰）、冬梅（周防雪子饰）二女痴缠，可惜他资质短小，始终不能获得驾驭之感，女形男音的极乐老人（雷凯欣饰）指点未央生换器之法。未央生手术功成，扬眉吐气，岂知他此时与铁玉香双双落入了宁王的圈套……

在几乎每一个论坛和讲台上都提出两性平等和女权主义的时代，19世纪的一对夫妇实践并为这些想法而斗争。阿南迪·戈帕尔是一个爱情故事，而不是一部传记片，讲述的是一个丈夫为教育妻子而奋斗，以及她成为第一位印度女医生的反应和决心。

褚师彪因杀官府仇家逃亡塞外鹿镇，他了解到鹿镇一直被朱大壮和赫连铁树两个帮派所鱼肉，因此触动了侠肝义胆。捕头刘飞尘想联手褚师彪挑起两个帮派鹬蚌相争，但褚师彪的原则是不和官府打交道。褚师彪做了朱大壮的拳脚教师，招致赫连铁树的暗算。然而不曾想褚师彪只是想验证一些疑惑才入囚笼。朱大壮和赫连铁树的人马因一系列事端不停地火拼，朱大壮终于悟出中了离间计，于是双方讲和，相约除掉褚师彪。褚师彪首先杀掉了赫连铁树，并在他死前告诉他，朱大壮不会帮他的道理。在同朱大壮较量中，褚师彪用功夫的内涵告诉了朱大壮失败的原因。刘飞尘飞镖杀死朱大壮，褚师彪道出是刘飞尘在幕后策划了一切，他只是他的棋子。刘飞尘告诉褚师彪，他的侠义虽然是帮助了不愿意帮助的官府，但是他主持了正义，因为鹿镇终究在他的壮举中恢复了秩序。

崔大路（肖央 饰）的孩子被拐六年，他始终在寻找孩子的下落；李樱子（赵丽颖 饰）曾被前夫卖掉女儿；赵子山（刘烨 饰）因孩子被拐至死，而投身于打拐事业。这三位丢了孩子的父母因一桩交易而彼此牵连，怀揣恨意、各有所图，组局踏上寻子复仇之路，在蛮荒之地与一众人贩上演凶险反杀，最终在警察的配合下成功打拐，他们不仅找回了失散多年的亲人，也找到了彼此之间的支持和依靠，收获了深厚友情。

1917年，俄国革命爆发，沙皇和他的家庭被逮捕及处死。但越来越多谣传说沙皇最小的女儿——最高贵的公主殿下安娜斯塔西亚依旧侥幸存活着。1928年，俄国将军波宁受流亡在北欧的俄国皇太后之托，开始寻找公主的下落。而安娜斯塔西亚将继承一千万美元的遗产。一个精神错乱的女人，没有任何证件，被波宁在一家精神病医院发现。她有着与公主惊人相似的容貌。经过波宁亲自监督的毫无人情味的训练下，她忍受过来，完成了从灰姑娘到贵夫人的转变。

魏来的父亲魏青云博士把全部精力都投入到科研当中，父子感情有些隔阂。当魏青云得知自己只剩三个月生命的时候，特意做了一个仿生人做礼物陪伴魏来，没想到突然而至的意外，让魏青云和他的仿生人为自己的儿子全力抵抗危机，父子感情终于恢复如初。魏来会如何面对真假爸爸？仿生人真的可以替代人类吗？陪伴才是最重要的牵挂......

香港电视史上首个彻底三级成人节目《欢乐性今宵》，内容环绕《食色性也》的人生大事，以最性感、最生鬼、最大胆的手法，把两性的资讯、消费及成人游戏共冶一炉。节目主持有抵死过瘾的卢大伟及冶火尤物张睿羚，联同一群热情如火的骚女郎，透过下列不同环节，保证令你欢乐今宵。 （一）三级奖游戏：比看脱衣舞更惹笑、更肉紧的问答竞赛游戏，嘉宾每输一局，沁身边的骚女郎便要脱一件衣服，每赢一局，则轮到其骚女郎脱衣。 （二）女人性经及芙蓉集：彻彻底底的MTV写真及访问，以（我第一次），（最难忘的造爱地点）等，题目揭示时代女性的性观念和性幻想。 （三）性地游踪：网罗世界各地声色犬马夜生活和性玩意，提供最多姿多彩的性资讯，令你大饱眼福。 （四）性爱基本法：选取各种鲜为人知的性技巧、性知识，由性专家讲解，骚女郎真人示范，绝对性感养眼而实用。

《我不卖身·我卖子宫》改编自一篇社会学论文，由邱礼涛编导，黄秋生、刘美君、黄婉伶、森美主演的剧情片。影片讲述了两个女子的故事，一个是年届四十的香港吸毒企街女，另一个是为了留港权而嫁给港伯替人生仔的年轻内地女子，两人命运不同，却都是依赖男性在香港这个物欲横流的金钱世界讨生活。影片于2008年10月10日在中国香港上映。

候山河，白沙村党支部书记，四十年如一日带领群众走集体经济道路，白沙从由贫到富、由弱到强，成为新时代中国大地最美乡村。理想和信念铸就了候山河“以人民为中心”的民本情怀，再现了一幅乡村巨变史诗画卷。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。