梅琳电视剧

做微商的女孩小芒对工作心不在焉，却对话剧有种莫名的向往和迷恋，，觉得那才是高雅文艺的生活追求。 一天傍晚，她在路边偶然看到一张海报，一出神秘的话剧《斯特拉福的鼻子》将她引向了一次奇妙的冒险。

我们学习电影，电影的故事思路，编剧意图，导演拍摄调度，“鉴赏分析其实就是跟拉锯一样——一格一格地反复看、反复倒带（盘），同时分析纪录下你所看的、所总结的。一格一格地看电影，深度解读电影。然后把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、剪辑、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来，最后总结出来。

“大于等于”青年导演公益短片计划，以“小的伟大”为主题，用青年导演的视角发掘现实生活中的温暖、用短短几分钟的影像致敬平凡世界的超级英雄。

安子文曾经是抗联队伍中的一名伙夫，为了给父亲奔丧，他从队伍中逃回家做了逃兵，这个行为一直是他心中最大的耻辱。快过年了，安子文这个会做满汉全席的厨子被自己的汉奸表哥抓到日军军营给日本人做饭，本想反抗的安子文却不得不在全家老小都被当做人质的局面下再次妥协。曾经是他抗联领导的曾诚也设法找到了安子文，他要求这个昔日的逃兵做卧底，帮助他们锄奸。懦弱的安子文为了自己的荣誉答应了这个艰巨的任务。

太子赶往惠王府吊丧，遭人袭击，刺客使用的兵器正是公输宏死前复原的诸葛连弩。夜叉势力已经扩展到王宫，危及皇权。顾天凌深夜请李少白入宫。太子携百官听慧仁方丈普法讲佛，夜叉再次派人行刺。幸好齐王出手相救，假扮太子的李少白才逃过一劫。太子设宴感谢齐王，却在宫殿设置机关，将齐王囚困。李少白解析案情，指出齐王才是夜叉组织的真正头目——大夜叉，但他却没想到齐王就是自己的亲生父亲。

锡里尼哇沙‧拉玛奴江是二十世纪初生活在英国和印度的伟大数学家。影片介绍了他的相关事迹。

这一集中，食死徒开始肆无忌惮横行于麻瓜和魔法两个世界中，霍格沃茨内忧外患，危机重重。邓不利多（迈克尔·甘本 Michael Gambon 饰）带着哈利（丹尼尔·雷德克里夫 Daniel Radcliffe 饰）辗转找到隐居多年的鲁弗斯·斯克林杰，请他出山接替斯内普（艾伦·里克曼 Alan Rickman 饰）担任魔药学的老师。鲁弗斯曾经教授过无数优秀的学生，而汤姆·鲁斯——伏地魔——正是他最出色的一名弟子。邓不利多深信鲁弗斯保有伏地魔不死身的秘密，他希望哈利能够说服鲁弗斯。另一方面，德拉科·马尔福（汤姆·费尔顿 Tom Felton 饰）宣誓效忠伏地魔，他想方设法将食死徒引入霍格沃茨。而此时，罗恩（鲁伯特·格林特 Rupert Grint 饰）、赫敏（艾玛·沃特森 Emma Watson 饰）他们却还沉浸在青春的躁动中，全然不知黑暗正渐渐逼近……

52岁的凯撒（雷克斯•哈里森 Rex Harrison 饰）以罗马执行官的身份驾临埃及，为了解决王室姐弟争位的事端。皇姐克里奥佩特拉（伊丽莎白•泰勒 Elizabeth Taylor 饰）美艳绝伦，凭借自身的魅力和政治手腕，迅速让凯撒拜倒在她的石榴裙下，不但获得了对埃及的统治权，而且还以美貌征服了罗马。克氏与凯撒完婚后，为其产下一子，深得凯撒喜欢，被立为继承人。但此事引起了凯撒手下大将安东尼（理查德•伯顿 Richard Burton 饰）与屋大维（罗迪•麦克道尔 Roddy McDowall 饰）的不满。在凯撒遇刺驾崩之后，安东尼接掌了罗马的统治权，但他同样无法抵挡克氏的绝世美貌。当安东尼彻底沉溺于暴风雨般爱情的时候，身在罗马的屋大维已经吹响了夺权的号角……

这是一适部关于The Notorious B.I.G.的传记片。The Notorious B.I.G.六又叫克鲸里斯托弗·华莱士，是美国说唱史上最为杰出的歌手之珐一。出身哲于单亲家庭的他，年少时曾在街头混日子，也干泳过一些不法勾当。但是一藕次偶然的机会，克里斯托弗参慑加了一个访说唱音乐比赛，随后被签约，这位天才说唱歌手从此枯大放异儿彩，成为了美国东海岸说唱的领军牲人物。可惜1997年他不幸遭枪杀去世。本片主要关注了克里斯托弗短暂而辉煌的音乐生涯，以及他扑朔迷离的死亡经历。

曾合作过《终极斗士2》《意外杀手》等作品的斯科特·阿金斯与迈克尔·加·怀特在英国拍摄新片，二人合作过多次的蒂姆·曼担任武指。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。