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2010
时空交锋
尚恩在另一个对比的地球担任重案刑警,不同的是那里的科技全都倚靠魔法运作。一次他着手调查一连串怪异谋杀案,犯案手法都是他过去从来未见,因为凭借是科学。他在雷诺,一名崇尚科学更甚于传说和童话的「实用主义」忠实成员,以及130岁的魔法师丘吉尔这两人的协助下,发现层层迂回的内幕,引领他来到另一个时空,也就是我们存在的地球。这时他才发现,如果他不出手阻止,两个地球都会面临毁灭。
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2015
维多利亚秘密游泳特辑
Adriana Lima and the rest of the Victoria\'s Secret Angels will headline the 2015 Swim Special on CBS.
2024
黄粱
作品讲述了复兴传统文化的一群人的心理和实际遭遇,坚持京剧梦想的李双印,面对生活和精神的双重压力,最终在“黄粱美梦”中走向成功。
1995
冷酷祭典
苏菲在中产阶级乐里芙家做女佣,她千方百计隐藏着自己不识字的秘密。性格内向的苏菲内心非常敏感,事事留神不犯差错,并得到了主人家的认同。乐里芙一家对苏菲彬彬有礼,同时也昭示出主仆间的不同等级。在镇上的邮局,苏菲认识了同属穷人阶级的珍。珍对有钱人充满了扭曲的愤恨心理,成为苏菲的好友后,她从没有停止过煽动苏菲,让她与富人阶级决裂。矛盾一步步走向无可调和的地步,苏菲的秘密在乐里芙家曝了光,和谐的外壳瞬间倒坍,珍和苏菲的反抗如同狂风骤雨……
女童党性风暴
豆豆、丧妹,哑妹三人出身破碎家庭,自小离家出走而以卖淫为生哑妹之父因欠下赌债而逼哑妹以肉体代还利息,豆、丧二妹闻讯赶而救之更将哑父惩戒一顿……
2006
迷雾战场
视角独特的战俘题材经典,俄罗斯导演亚特姆·安托诺夫代表作。1944年的俄罗斯西北地区小村,一群在劫难逃的德军战俘在轻度腿残的战斗英雄中尉监管下为苏军建造秘密通讯设施,起先中尉以及村中老残妇孺都极端憎恨“法西斯”,但不久,怜悯和同情就取代了憎恨,寂寞难耐的村妇们更与一些德军战俘发展成爱欲关系...
2023
羔羊游戏
故事发生在1996年之前的香港,女主Shirley在自己的婚礼现场遭遇劫匪挟持,并目睹丈夫死于匪徒枪下。无法走出阴霾的她现于一家射箭馆任职。台风之夜,她意外滞留楼内,目击同一帮匪徒在大厦内杀人,她也不慎暴露了自己的踪迹,在惊惶不安的逃亡过程中,她意外遇到了同为滞留者的盲眼老人南哥,两人一边抵抗匪徒的无情追杀,一边设法逃离这栋噩梦般的大厦。然而穷凶极恶的匪徒竟要杀人灭口,Shirley与南哥在信号中断、出口全部被封的大楼内,苦苦找寻着活下去的办法……
2018
燥起来吧准皇妃
宋朝,选妃仪式在各地举行,选出的佳人会进入后宫衣食无虑。大伟前妻参加选美,从此杳无音讯。大伟思念妻子无心打理酒店,小伟也游手好闲,酒店状况每况愈下。大伟暗恋新来的跑堂儿允儿,允儿却想参加选美。镇上冯捕头鬼迷心窍,想送独女冯依依参加选美比赛。冯依依只喜欢小伟。允儿心生一计,只要冯捕头出钱请人教授自己和依依才艺,自有办法说服依依。冯捕头请来妓院的老鸨子,教允儿,依依琴棋书画。选美当日,允儿,依依都被选中,冯捕头开心,大伟小伟神伤。允儿依依离开后,又一波主持选美的钦差来到,原来刚才是劫匪假扮只为劫财劫色。大伟小伟将劫匪绳之以法。允儿被大伟的举动感动,跟大伟过普通人的生活。依依也重回小伟怀抱。
2008
生存岛历险记
为了参加学校举办的摄影大赛,三个少年偷偷登上渔船并误入一个荒岛,在岛上意外发现了制造走私光盘的犯罪窝点。他们在恶劣的自然环境中运用自己的智慧和勇气与狡猾凶狠的罪犯做斗争,在经历了一番生死考验后,他们战胜了各种困难,成功协助缉私警察擒获了罪犯。
1964
红色沙漠(译制字幕版)
朱莉娅娜的丈夫是个大企业的经理,他们生活在意大利北方的一个工业城市里。城市的上空常常是烟雾笼罩,这使她感到悒郁烦闷。她总是烦躁不安和神思恍惚。这是因为她在一次车祸中受惊而引起的。她惆怅迷惘,她难以控制自己的感情。渐渐地,她发觉自己已经难以同丈夫和儿子恢复以往的亲密感情,而她丈夫的同事对她的爱也难以治愈她的心病。她的内心空虚孤独犹如沙漠一样。
2015
住货车的女士
本片改编自阿兰·本奈特创作的同名戏剧,取材于真人真事。玛吉·史密斯饰演主角Miss Shepherd,一个在阿兰·本奈特家旁车道上的货车里生活了15年的无家可归的女人。
1977
初哥·初女·初夜情
艾飞、陈俊豪及林才为大学友好,以爱情没有收获,竟联袂到夜总会,惟见庸脂俗粉却很是厌恶,但发现校内林黛玉型的女同学陈维英竟是舞女;席间遭一老头死缠,俊豪仗义护花,种下爱苗。
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。