查尔登·赫斯登电影

长安，青楼醉月教坊发生火灾，头牌镜月被烧死。原本是一个不足为奇的案件，却惊动了神策军护军中尉大太监杨文仙亲自出马。大理寺裴准请求江湖好友苏燕南帮忙查案。苏发现这背后有一个更大的阴谋……

本片根据真实事件改编。莫斯科保卫战时，刚从坦克学校毕业的尼古拉被派往战场执行“自杀式”的任务，在以一敌六的情况下，他驾驶着传奇坦克T-34，奇迹般地击毁了德军耶格尔上校的小队，但自己却遭到俘虏。到了二战末期，耶格尔为了快速训练出德国希特勒青年团的坦克新兵，逼迫集中营里的尼古拉和另外几名苏联俘虏驾驶一辆翻新的T-34作为他们训练的活靶子。在其他人都在为赴死作心里准备时，尼古拉的脑子里却浮现出了一个惊人的计划——驾驶T-34在训练中逃离德国军营。

本片根据中国古典名著《红楼梦》重要段落改编，由著名越剧表演艺术家王文娟和徐玉兰联袂出演。著名导演李翰祥当年曾在上海看过徐玉兰的表演，并将其经典风格及唱腔运用到电影《金玉良缘红楼梦》中。

女教师小娟到栖凤镇刘雄武家任教。此时，被遗弃而离家多年的大少爷大文也回到家中。20年前，刘雄武为掠夺一对珍宝汉玉璧，将小娟生父等五名新党杀害，并骗娶小娟姑姑玉洁，后又把她打入地牢。大文为玉洁所生，发誓要夺回属于他的一切。小娟几经周折潜入地牢与玉洁会面，当亮出珍宝时被抓。后来，玉洁、雄武、大文先后中毒而死。一场大火之后，小娟带着小武逃出了山庄。故事发生在二十年代，在一个名为清秀园的庄园中，亲族之间由于夺财害命的恩恩怨怨而引发一场慑人心魄的惨烈纷争，揭示出人是鬼、鬼是人的社会黑暗。最终罪恶同庄园一同焚毁，留下的是人间的悠悠真情。

故事发生在70年代的笼罩在铁幕下的爱沙尼亚。三个中二青年做着倒卖西方物资的生意，日子过得也算滋润。在一个偶然的变故下，他们的生意即将被政府查处。本就对西方世界充满幻想和好奇的三人，干脆决定穿过铁幕偷渡到瑞典。万万没想到，三人还没来得及亲吻资本主义的土地，就遭到了现实的连续暴击……

电影讲述了在一个偏远的岛屿上，参加婚姻训练营的人遭到了一条六头鲨鱼的袭击，他们必须在海滩及海岸上与六头鲨进行搏斗，最终将其消灭的故事

影片基于伯纳德·加勒特和乔·莫里斯两个非裔美国企业家的真实故事改编，1950年代他们试图挣脱种族歧视的传统枷锁，招募白人工人为其工作。

内容讲述古代有一位皇帝头上长了一个肉瘤，叫来一位民医和二位御医给其看病。谁能治好皇帝的病将得到重赏。三位医生诊视之后，一位民医主张用针灸的方法可以治疗，一位御医认为吃些补药就可痊愈，另一位御医说这根本就不是病，皇帝是真龙天子，头上的肉瘤是龙珠是神龙的象征。皇帝认为两个御医说得对，重赏了两个御医，把民医哄了出去。皇帝吃了人参、鹿茸等很多的补药，过了数天肉瘤越长越大把头抱了起来。皇帝慌忙把三位医生又叫来诊治。一位御医不知如是好，另一位御医认为这还不是病，皇帝神仙下凡，头上的肉瘤变大，犹如老寿的前额是吉祥、长寿的象征。民医力谏，此乃病情加重，必须手术把肿瘤割除，才能保全性命。皇帝一听大怒认为民医是刺客，不由争辩把民医推出杀了，又重赏了两位御医。没过几天皇帝病发身亡了。动画片《医生与皇帝》荣获国家首界“华表奖”最佳美术片大奖。这也是长春电影制片厂第一次赢得美术片国家大奖。

诚实善良的好人科尔爱上了神秘莫测的赛迪，他有一个惊人发现：赛迪竟然是一名秘密特工。两人还没来得及进行第二次约会，就踏上了拯救世界的国际冒险之旅。

有道是“好事多磨”，斗星夫妇出国时租赁给福贵的饭店和稻田竟成为祸根，惹出麻烦。出国打工五年的斗星回来一看，饭店生意不佳，稻田倒是不用花太大功夫也收入不错。于是，斗星提出饭店继续由福贵家经营，稻田则还给自己。为此，两家开始产生矛盾，却又如同雪上加霜，两家的年轻人学武和春花深深相爱。比丈夫晚回国的桂淑誓死反对儿子的婚事，斗星的妻子桂淑暗自将丈夫的初恋对象翠兰当作情敌，予以警惕，却撞见两人喝交杯酒的场面，非常不高兴，偏又得知情敌的女儿和自己的儿子相好，心中那份不痛快、那份不满，简直不知该如何表现。本来，两家邻居关系很好，如今急转直下饭店稻田婚姻全搅在一起，和平破裂了，令人啼笑皆非的悲喜剧接连爆发。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。