娜依

三十年代的德州，女教师兼新秀作家普莱丝跟傲慢自大的流行小说作家罗伯特．霍华德产生了一段执迷不悔的爱情。霍华曾写过《王者之剑》等畅销书，成功令他感到困扰。而普莱丝年轻漂亮，个性也独立倔强，两人碰在一起竟产生了电光火石的效果 ，两个爱好幻想的作家，经常把他们的梦想和真实情况搞乱了。

大学新生吴越/锅头/段方杰三人为了加入一个叫扶乩社的社团，在师兄徐达和神秘“大师兄”的鼓动下，各自展开了众多让人啼笑皆非的考核项目，在荷尔蒙迸发的大学时代，迎接他们的是别具一格的情感探险之旅。三人在度过了漫长而荒诞的青春期试错之后，终于各自找到了属于自己的情感归属，至于未来......

一天晚上,比宝因为思念素素做了一个素素的娃娃,结果弄坏了。爱丽娜知道后，为了鼓励它，给它讲了蝴蝶仙子的故事：曼瑞莎是一个蝴蝶仙子，她有一个好朋友薇拉和两个双胞胎姐姐。一天，她收到王子的一张地图，要她去圣地寻找拯救女王的方法。于是她和两个姐姐出发了。与此同时，薇拉发现女王被坏仙子汉娜下了毒，于是救出被软禁的王子，并揭发了汉娜。随后曼瑞莎得到了救女王的神奇花朵，回到了Flutterfield（蝴蝶仙子们的家），并用花朵救了女王。使汉娜得到应有的下场。最后，女王把荣誉花环送给了玛丽坡莎等人。感谢她们拯救了Flutterfield。

影片描绘的是登陆诺曼底的第一天所发生的事件，所谓最长的一天是该片分别从盟军和德军双方面的角度同时描述诺曼第登陆这一历史战役的来龙去脉，以及双方在此期间的重要反应，手法平实，场面逼真，让整个事件在观众眼前重现。并且粗中有细，无论是决策的将军还是登陆的士兵都写得栩栩如生：英军战机低空飞过攻击；美国特种部队遭德军射击；一群法国修女冒着枪林弹雨抢救联军伤兵……备战实况规模之伟大，叫人印象深刻；过程中做出的种种错误決定及各项导致这场历史上其中一场最浩大战爭的大小事件，影响深远。

故事围绕英国传奇作家查尔斯·狄更斯(丹·史蒂文斯饰)展开，讲述他创作《圣诞颂歌》的故事，普卢默扮演小说中的原型人物，普雷斯饰演狄更斯之父。

在不远的将来，弗兰克·格利夫斯（艾略特·考万 饰）是一个城市的新型警察，那里所有的消遣性毒品都是合法的，当他被禁止调查和一具不明尸体有关的案子时，他发现毒品合法化是有代价的……

宋辽争战，近数十年。辽败，遂在三关议和。宋主令功臣佘太君与元帅杨宗保同去三关，代主践盟。辽邦派差官焦光普来见太君，太君大为诧异，回想当年幽州之战，焦光普早已回朝，此番怎又当了辽邦官员?杨宗保乃告：焦光普善商贾，识珍宝，曾受元帅杨延昭之命潜入辽邦，刺探军情，今朝来打前站，定有原因。因传见焦光普。焦光普详述身居异邦，思念祖国之情。

白雪公主的母亲在生下她之后没多久就撒手人寰，白雪公主沦为了可怜的孤儿。邪恶的巫婆借此机会化身成为了白雪公主的继母，十分嫉妒白雪公主的她在生活里想尽了各种方法折磨着这个可怜的女孩。可即便是这样，继母也依然觉得不解气，最终，她将白雪公主赶出了城堡，并且派出了杀手，决定在城堡外伺机将她杀死。　　幸运的是，白雪公主遇见了善良的小矮人们和身受诅咒变成了青蛙的王子，在他们的保护之下，白雪公主屡次从继母的迫害之中脱逃。在经历了九九八十一难之后，继母的阴谋终于被破解了，青蛙王子也因此打破了诅咒，重新变回人形。

二十年前，通天教主应天生因作恶多端被各大门派掌门围攻至死但元神不散，少林方丈将其收入宝盒放入少林寺塔顶。二十年后，少林弟子无花打扫塔顶被元神复生后下落不明，十年后，无花长大成人重出江湖发誓报三十年前之仇，先后杀死少林方丈与天山二老。江湖一片恐慌，均怀疑是应天生之弟马王庄庄主应天寿所为，吉天祥为调查真相夜闯马王庄，被应天寿之女应彩凤所救，应彩凤对吉天祥一见钟情

东区消防员亚健（钟镇涛），在一次旧楼火灾中，不顾队长的命令，冲入火场救出了五十年代红伶亚玲（郑裕玲）之神牌，于是亚玲决定报答之，遂满足亚健心愿。当队长痛斥亚健时，竟为亚玲所戏弄，队长以为亚健所作，停其职务。亚健只好投靠自封为灵幻居士的哥哥亚源（午马），对灵界一知半解的亚源得罪女鬼亚花（黎燕珊），但她被亚健迷上，幸亚玲见状将之驱走，而亚健见显形之亚玲，竟一见钟情，决心追求，但亚玲不敢告知实况，两人共渡快乐时光。亚花为亚玲所赶走，心有不甘，遂告知亚源其弟为女鬼所迷，亚健得知真相后大惊，亚玲心碎而消失。亚健悔而思念，每观亚玲之残片录影带而诉之以情，但亚玲实躲藏在录影带影像中，终与亚健得亚源与盲公陈（黄沾）的帮助下，进入录影带，最后他们冲破戏中困境，逃出电视，破除命运安排。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。