克林顿·桑德伯格

[db:内容]

柯林尼是一位勤勤恳恳工作了几十年的老打工人，某一日，竟然向警方投案自首，声称自己杀害了一位名叫迈耶的男子。莱恩是负责替柯林尼辩护的律师，这是初出茅庐的他承接的第一个案子。 实际上，迈耶是莱恩的老熟人了，曾经，莱恩受过前者的诸多照顾。与此同时，莱恩的对手理查德是一位经验非常丰富的法庭老手。在寻找真相的过程中，柯林尼一直都保持着沉默，这让莱恩的工作根本就无处施展...

将司（阿部宽 饰）是一个来自日本的黑社会头目，在一次与泰国黑帮的交易冲突中，对方容貌妖艳、身手矫捷的女子成员阿欣（Ammara Siripong 饰）引起了他的注意。在此之后，两人开始交往，然而日本和泰国的帮派冲突却逐渐升级。最终，阿欣为了救心上人而背叛了自己的老大。将司迫于无奈逃回日本，阿欣则留在泰国，独自生下女儿阿珊。阿珊从小患有自闭症，但她却有着非凡的能力，她能迅速记下并掌握复杂的格斗动作。数年过后，成年的阿珊（杰佳·亚宁 JeeJa Yanin 饰）俨然成长为一个出色的格斗高手。另一方面，阿欣当年被老大刺伤，如今又患上癌症，生活无法自理。倔强的阿珊决定向泰国帮讨还属于母亲的钱，而她注定要面对无数危险……

影片扼要纪录了中国人民在中国共产党领导下走过的30年战斗历程，热情描绘了解放了的中国人民以高度热情和百倍信心投入祖国建设的动人情景，生动地表现了中国人民胜利的喜悦和崇高的爱国主义精神。摄制者的足迹遍及解放了的中国大地，敏锐及时地捕捉了新中国的崭新面貌和种种变化。影片获1950年斯大林奖金。

美容院职员曾小雨（郑裕玲）机缘巧合之下，认识了富豪之子利志（钟镇涛），以为交上好运。岂料利志的父亲是茅山高人，在南洋大败一降头师时，被下咒绝子绝孙，让利志每次恋爱皆遭恶鬼破坏，无疾而终。小雨深爱利志，找大法师沈慈航（万梓良）帮助，授以五色驱邪带，两人顺利结婚。新婚之夜，利志遗失了驱邪彩带，果然恶鬼来犯……

影片根据詹姆斯·古德曼的同名话剧改编，故事发生在十二世纪的英格兰，年迈的国王亨利二世决定举行选举王位的继承人。皇后、情人、三位王子以及法国国王都前往宴会，他们各怀鬼胎，准备继承皇权……

1942年，日军侵华的战火烧到了冀中平原。俯首称臣只有死路一条，奋起反抗才是最终的出路，冀中的人民都动员起来共抗日军了，高家庄更是调集了大量民兵。为了对抗日军的飞机大炮，当地人民利用地貌开凿出了一条条错综复杂的地道。民兵队长高传宝利用这些巧妙的地道，率领 民兵与日军展开迂回作战。虽然曾因队伍里的败类汤丙会的出卖而吃了不少苦头，但是智勇双全的高传宝最终率领队伍利用地道围剿了日军，清理了汤丙会，并活抓了日军领队山田。地道战的胜利奏响了冀中反日的最强音。

1960年代的香港，因生母在阿飞旭仔（张国荣）长大成人过程中的缺失，他把自己优雅地比喻为“无根鸟”，对生命中遇到的每一个女人都表现得放荡不羁，售票员苏丽珍（张曼玉）和舞女咪咪（刘嘉玲）先后令他感受过温暖，可是她们也只能当当小情人。为摆脱沉重和无力感，旭仔抛下一切去南洋找寻生母。暗恋过苏丽珍且目睹过她与旭仔情感一路变化的，曾是小巡警今在跑船的超仔（刘德华）在菲律宾又遇到旭仔，是缘分也是宿命，他参与、见证了阿飞命运被改写的过程。

号称银河系最先进的外星文明试图和地球建交，谁知一连串的误会导致意外发生。外星使者的飞船坠入大气层，最终摔在了中国某市的世界公园中。靠耍猴戏为生的耿浩（黄渤 饰）和酒贩子好友大飞（沈腾 饰）把受伤的外星人错认为来自南美洲的猴子，在自家猴子受伤的情况下，耿浩开始训练起这个他口中的“刚果骚骚猴”来了。由于失去了超能力加成设备，外星人的本事无法施展，只能任由这两个傻乎乎的地球人打骂操练。尽管如此，他仍试图夺回自己的装备。另一方面，之前与外星人交流失败的超级大国根据外星人留下的信息，穿梭世界各地寻找外星使者。地球的命运朝着不可预测的方向发展……本片创意来自刘慈欣的科幻小说《乡村教师》。

根本绍徹年轻时是一位朋克叛逆青年，街头斗殴深夜蹦迪，心中满是对社会的不满。24岁时，一场摩托车车祸让他险些毁容，病床上的时光让他重新审视自己的人生，决心改变的他选择剃发为僧。根本绍徹的叔叔和最亲密的同学都用自杀结束了生命，于是他开始走访那些有轻生念头的人，了解他们的心路历程。面对日本居高不下的自杀率，根本绍徹想用自己的力量重新给他们生的希望。他四处讲座，为有轻生念头的人提供心理援助，在自己的寺庙里开展“死亡体验”的主题活动，让大家理解生命的可贵。然而长年的奔波和高强度的工作状态，让已过不惑之年的根本绍徹身体亮起了红灯，工作和生活的界限也开始变得模糊。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。