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1989
猛鬼山坟2
威叔在坟场工作已三十多年,略懂得神功之术小花是威叔的养女,年芳十七,长得婷婷玉立。威叔因嗜赌至欠下贵利万元之巨。威叔欲推小花入欢场,卖身还债。一日,小花惨被威叔及其朋友轮奸,小花被奸后,决意自杀化为厉鬼报仇。因威叔神功了得,小花遂邀亚鸡(威叔的一个朋友)相助,铲除威叔。一轮斗法之后,威叔终于被杀,而小花亦悄然而去。
1989
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力克一生中的三个阶段,都从性开始:五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我,犯上填补不了的错在肯雅长大的他,每个人生交叉点,都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事,衬托于不同时空之下,成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话:赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹;不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试性爱;避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克,他不时被孩提时候的经验(特别是恐慌的经验)所袭扰;摇身一变,尼克成了一名到北非出差的电视制片人,我们看到,尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩,而且,他还累及了女友被土人刺杀,之前影片暗示,他的女友有个失散的双胞胎姐妹……,这些事怎么都乱七八糟的啊,我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北,来无影去无踪,之间不讲呼应对称,连单个故事内部也是不要前因后果,观众不知道角色何以如此这般,也别想知道他(她)下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是,《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读:现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系,去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀……,特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当,而且,一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散,撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命……,都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的,那么问题马上来了,影片这里的表达方式是适切的吗?这里的言说太文饰了,就像一个有教养的倨傲的贵族,既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非,难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么,说时也隆重其事,可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度,这也是当代文化的失语症症状之一吧。
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西施新传
该片讲述公元前494年,夫椒一战,越军大败,吴国霸业奠定,越国濒临亡国绝境。越女西施与父亲逃亡来到都城谋生。吴国将军凌风见西施貌美便强行凌辱,施父阻止却惨遭毒害。国仇家恨,西施发誓一定要为国为父亲报仇雪恨!乱世战起,各自在这纷争中求存,争的是权倾天下,夺的是倾国红颜。
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飞鹰
2009年,好打抱不平的女侠飞鹰(杨紫琼)时常有惩奸除恶之举,深受市民爱戴,她的表面身份是名媛淑女鹭鹭。警察局长认为飞鹰的气焰有损警队威严,找来神探文仁(任贤齐)捉拿飞鹰。行动中,文仁巧遇师妹鹭鹭,因久未见面不知对方生活,两人重逢时他没立即将鹭鹭与飞鹰联系在一起。某日,鹭鹭的一名追求者何聪博士遭女贼(李冰冰)绑架,鹭鹭穷追不舍,终没抵过对手,她的举动引来文仁的怀疑。文仁从何聪助手身上探究线索,断定此案与太阳国的夏木集团主席夏木俊有关。解救何聪的行动中,鹭鹭又一次显露非凡身手,文仁开始将飞鹰与她作更为丰富的一体联想,双方关系亦变得十分微妙。
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通过杰出的人民音乐家冼星海生活历程的描写,表现了他自尊、自爱、自强不息的生活态度和奋斗精神。影片还对冼星海笔下大量著名抗战歌曲的创作和所经历的那些鲜为人知的生活细节作了真实生动的描写。