Katica Illenyi电影

函谷关是老子著述《道德经》的灵谷圣地，是道家文化的发祥地。 　　该片体现了老子既重自然和天道，也重人生与人事的思想，艺术地再现了老子在函谷关冥想后形成的以“自然无为、厚生自爱、知足知止、见素抱朴、少私寡欲、功遂身退”等为主要内容的人文传统。

一个戴着面具的杀手进入一个公寓，在下着雨的夜晚谋杀了一对年轻夫妇，警察督察迪帕克在调查此案时失去了腿，并且失去了自己的工作。五年后，退休的迪帕克接到朋友的电话，朋友的儿子坚决要当警察，但朋友认为这太危险了，因此把儿子送到迪帕克那里，希望迪帕克可以劝他不做警察。朋友的儿子到达后，想知道迪帕克是如何瘫痪的，迪帕克开始叙述他的最后一案的故事……

坊间流传着一个恐怖的传说，它和一盒神秘的录像带有关，传说中，凡是看过这盘录像带的人，会在七天之后死亡。理性至上的女记者凯勒（娜奥米·沃茨 Naomi Watts 饰）只将此当成是一个玩笑，可侄女凯蒂（爱波·塔布琳 Amber Tamblyn 饰）的死却让她的信仰产生了动摇。凯勒的姐姐告诉凯勒，凯蒂曾和三个同学一起看过一盘诡异的录像带，而这三位同学无一例外都死于了非命。凯勒决定着手调查此事，她找到了凯蒂曾经看过的录像带并看了录像带中的内容，之后，一个神秘的电话预示了凯勒死期已近。想要活命，凯勒就必须在七天之内找到录像带诅咒的真相，时间紧迫，凯勒最终能够成功脱险吗？

五代十国时期，天下大乱，群雄割据。在东北一隅，有一个叫做“北唐”的小政权，在战乱中苦苦自保。但是一种名叫“褐面天花”的奇怪绝症突然席卷全国，被感染者皆为男性，不论年龄身份，患上这种天花后必死无疑。北唐国男性急剧衰减，久而久之，男女地位发生了反转。嘉仪帝登基五年却还未生育，六宫之中虽有男妃子却也是独守空闺。今天，在皇太后的苦苦相逼之下，嘉仪帝终于松了口：同意选男妃。

阿宽在泰国杀法师夺取御女性之法宝后返港与情妇阿兰会合.阿兰杀害阿财父亲欲取遗产,但女律师宣布遗嘱全部归阿财所有,宽与兰施计害死阿财吞占遗产后尽情淫乐.阿财鬼魂得女律师帮助向二人报仇,阿宽与兰作法,欲使财永不超生但终于反被法师的法宝所杀,恢恢天网,报应不爽..

孤零零的村子,奇怪的人们,在那个好像湿漉漉的\"苔藓\"一样的地方,隐藏了一个秘密.

芒砀山寨主混世魔王，智勇双全，截获了藏宝图想作为投奔梁山的见面礼，却不想陷入了徐州知府侯占精心设计的陷阱之中，为了找到真相证明自己的清白，开始了一场真假魔王的较量。

一个与世隔绝荒岛，两个手无寸铁弱女，三个灭绝人性凶性…… Tiffany是一个广告美术指导，与任广告导演的男友Jeffrey一直合作无间两人正筹备着一个日本产品广告，Tiffany构思出一个蓝天白云的概念，Jeffrey遂计划到一个渺无人烟的荒岛进行拍摄。拍摄日子迫近，一切准备就绪。Tiffany与Jeffrey都估不到，这次将会是一次令二人毕生难忘的旅程……

北宋末年，宋徽宗时代，权相贾似道把持朝政，无恶不作。李慧娘天生丽质，才诗敏捷。一日与婢女朝霞在府中放风筝，不料风筝飘到附近灵隐寺中，被寄居于此的书生裴舜卿拾得，看到风筝上慧娘所题之诗，对其人倾慕不已，并在风筝上和诗一首。朝霞前往庙中取回风筝，见裴舜卿斯文有礼，风流倜傥，有意撮合他与慧娘。

小学生王葆是一个天真活泼、富于幻想的少年。当他在学习上碰到困难的时候，或在课余生活中遇到不顺利的时候，就幻想有一个神奇的宝贝来帮他轻松地实现目标。一天，王葆在钓鱼时偶遇传说中能实现任何愿望的宝葫芦，他想要什么宝葫芦都能信手拈来。宝葫芦帮王葆钓到鱼、做成高级的模型、完成回家作业，真是要什么有什么，想什么就成什么。宝葫芦又能变成各种形状，想坐飞机的话，它就能立刻变成葫芦飞机带着王葆翱翔天际。王葆大喜过望，有了这个宝葫芦后，他在学校的表现是突飞猛进，让同学们大为惊诧。宝葫芦更帮助他在泳池中大显神威，轻易获得了参加校队的机会。 生活仿佛变得那么完美……可是，王葆逐渐发现宝葫芦原来不分青红皂白，只懂盲目服从，因此屡令王葆哭笑不得，最后更令王葆在数学考试中铸成大错！面对即将到来的校际游泳大赛，王葆顿时进退两难：他是否继续依靠宝葫芦为他创造奇迹，还是相信自己能够靠自己的努力改变命运？

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。