摩根·波尔

《保护特雷斯》是由克里斯·雷纳德 、凯尔·巴尔达 执导的剧情片，Bruno SX、Sonia, Titof、J.P. X参加演出此片讲述了塞巴斯蒂安一边隐瞒他老板埃里克的妻子的婚外情，一边掌握着埃里克诱惑数位年轻小姐的奸情证据。

所谓凶宅，就是里面曾经有人横死过的房子。传说这样死去的人因为阳寿并没有过完，所以会死得很不甘心。而“凶宅先生”江烁就是通过低价购入凶宅，然后将凶宅进行驱邪辟秽，转手再把房子高价卖出。这天，江烁不听同伴秦一恒的劝阻，执意买下一栋异常便宜的小洋楼，误打误撞发现凶宅中藏着一个神秘墓室，并在其中遇到一个“女小鬼”。于是开始发生各种离奇的凶杀、阴邪、诡异事件……

戏曲电影《桃花庵》是一出根据传统戏剧《桃花庵》整理、改编的优秀剧目。故事讲述了苏州富家子弟张才虎丘山玩会，偶遇道姑陈妙善，二人相爱，张才随妙善匿居桃花庵数日，不料，张才暴病身亡，后妙善生一子，她用遗物珍珠衫包裹婴儿，托王桑氏抱出庵外，王桑氏又转手将婴儿卖与知州苏昆为子，取名宝玉。十二年后，张才之妻窦氏在苦于不知张才下落之时，见宝玉貌似张才，便收为义子。王桑氏张宅卖衣，窦氏见珍珠衫认出，问明来历。为证实，将妙善接至家中，盘问出原委，知道宝玉乃是张才之后。过了几年，宝玉考中状元。窦氏到苏府求其归宗。双方争执不休，最后宝玉讲出“生身母，虽有恩，养生母，恩更深。”道理，苏张两家三方相互理解，和睦相处。

根据民间传说整理、改编。明朝穆宗时，潮州总兵刘辰光奉召上京途中，因要弹劾奸王朱厚燔通番卖国，被奸王假传圣旨杀害于天津卫。刘总兵的独生女儿刘明珠决心锄奸报仇，承父遗志。她乔装跋涉进京，一路历尽艰辛，在偷祭父坟时，巧遇出访的海瑞，便随他进京暂住海府。海瑞上朝时，不顾个人安危，向穆宗奉上密本，申辩刘案。奸王当庭颠倒黑白，攻击海瑞。但因朱厚燔是穆宗的叔父，穆宗不敢置词，只好求教母后。太后为保穆宗皇位，密谕海瑞侦查奸王罪证。奸王却以为太后祝寿为名，唆使穆宗下旨命海瑞征选贤能，限期将五色珍珠串织成百珠衣，以阻止海瑞出京查访。当海瑞左右为难时，刘明珠在海夫人的相助下，主动应旨串珠，才使海瑞得以出京。不料，奸主故意乱珠断烛，给她制造困难拖延工期。刘明珠在王府婢女迎春的暗助下，终于在五日内织成了绣有其父冤情的珍珠衣。这时，奸王又派人放火烧楼，企图毁衣害命。刘明珠携衣逃生，慌乱之中闯入御园，恰遇太后，乘机献上珍珠衣，面奏奸王杀父冤情。太后将寿衣展现众人面前，并借猜珠衣上的梅沉雪底之画谜，让刘明珠金殿喊冤，揭露奸王叛国通敌的阴谋。奸王恼羞成怒，当场行凶。此时，海瑞搜齐罪证赶到，挫其凶焰。但太后维护皇族，只将朱厚燔贬为庶民。刘明珠满腔悲愤难以克制，当场用太后所赐的铁如意将奸王痛击至死。太后大怒，翻脸加罪于刘明珠。海瑞与文武官员纷纷去冠抗议，太后只得将刘明珠赶出宫门了事。之后，海瑞弃官，与明珠一起扬长而去。

在一次致命的事故后，马丁不得不应对重生转世办公室（ORR）及其管理员Beate的奇怪要求，而他自己也在努力寻找适合自己的生活。

宝钗去看宝玉，宝玉梦见黛玉来看他，晚上送帕给黛玉试探，黛玉在帕上题诗。袭人道王夫人出诉说对宝玉的担忧，王夫人很赞赏，给了她妾的许诺。薛姨妈，宝钗错怪了薛蟠，薛蟠说出宝钗金玉良缘的打算来气宝钗，宝钗委屈。 　　螃蟹宴后，刘姥姥再进贾府，受到贾母款待。贾母带着刘姥姥游大观园，并要求惜春给刘姥姥画大观园图。

通过讲述民国时期丁文江先生传奇的一生的几个重要节点，塑造一名以科学救国、实业救民为己任，严于律己坚毅严谨的爱国知识分子的光辉形象。故事从1936年，丁文江湖南谭家山煤矿考察粤汉铁路煤炭情况时因煤气中毒为开端，以病榻回忆作为故事线索，串联几个丁文江人生中的重要时刻，讲述丁文江一生事业与治学的理念和经历。

刘伟是一个热爱跳舞的出租车司机。一天在缺席了女儿的婚礼彩排后，他与妻子的矛盾爆发了。是回到像过去三十年那样在婚姻里的妥协，还是尊崇内心开始新的生活。随着婚礼的临近，他最终会如何选择呢?

查理开设伴游公司．以套餐方式为招揽顾客之方式

老迈的戈雅与他最后一任情妇侨居在波尔多，在创作中度过他人生的最后岁月。他对女儿罗萨里奥回顾了他人生过程中的重要事件：年轻时的野心勃勃，周旋于查理四世的达官贵人之间成为名噪一时的宫廷画师；生活过于放浪形骸，虽侥幸逃脱死神的威胁却落下了耳聋的终身残疾；与妖冶动人的阿尔瓦公爵夫人的一场热恋不得善终——公爵夫人因为一场宫廷阴谋成了政治斗争的牺牲品。戈雅失去了他一生中惟一爱过的女人，也厌倦了宫廷里追逐金钱和权利尔虞我诈的游戏，他的画风由此转向阴郁和沉重，作品也开始着眼于对人生苦难的表现。在经历了法国侵略西班牙的战争后，他创作的一系列反映残酷战争场面的传世名作为他留下了不朽的声名。

年青美丽的Angel有双重性格，表面高贵文静，内裡野性奔放．她原有一要好男友，却又与一不羈浪子发展一段激情的肉慾关係，此段失控的三角关係，令她走上自杀之途．

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。