杰森·戴维斯

知名美籍爱国华人李一舟准备在他的出生地连海市投资建一座中国最大的化工炼油厂，并且准备在连海安度晚年。连海警方从国际刑警组织得到通报，为阻挠李一舟回国投资，有人雇用国际恐怖组织的杀手企图暗杀他，以达到损害连海市形象、破坏吸引外资的目的。

乌蒙大山深处80后漂亮户籍民警小艾，面对失去双亲的孤儿小勇和小敏，用大爱传递着对社会的担当与责任；彝良“9·07”地震发生时，她拖着病体，冒着生命危险跳入冰冷的河水里救起孕妇，用身体温暖孕妇冰冷的身子……这是一个真实的故事，发生在云南昭通市彝良县的一个大山里。由云南昭通市电视台和云南昭通市公安局联合出品，云南昭通市电视台和云南炫影文化传播有限公司联合拍摄，故事原型艾淑琼和蒋祥勇本色出演。

上世纪初，军阀混战，世道离乱。作为连接大千世界的重要枢纽，十里洋场更是一个鱼龙混杂、黑白颠倒的所在。生活在最低层的码头工人林四海（刘家辉 饰）终日劳苦，不见出头天，但是脑筋活络的他抓住一个千载难逢的机会。他凭借三寸不烂之舌帮助军阀出特派专员郑志成（王戎 饰）脱险，从而得以脱离底层，成为一名警察，后凭着脑瓜灵光成为局长的副官。欲望已被勾起，林四海无法停止脚步，他寻机拉拢警长下水，自己则成为黑白两道通吃的头面人物，与大家姐梅宝（楚湘云 饰）雄霸码头，风头无量。正所谓天下大乱，遂使竖子成名。

不详

本片获奥斯卡最佳剧本奖。

柴弗西先生是巴黎名侦探，受托侦查的婚外情不计其数，爱女艾莲却视这些为爱情的象怔，对偷情者的下场不胜唏嘘，并期望自已也能有轰轰烈烈的爱情。其中以美国单身富豪法兰肯，在世界各地的绯闻最令她动容。在受害人X先生持枪报仇之际，艾莲再也无法袖手旁观，设法替代X夫人与法兰肯约会，使X先生安然离开不再疑心。只是他仍是个\\\"爱了就跑，为爱而活\\\"的情场浪子；排斥真爱，言明只玩情场游戏。艾莲借着从父亲档案中得知的情场种种，对他诳言自已的浪荡生活，以掩饰自已的真情。然而法兰肯却对艾莲日久生情，反而为情所困。只有委托侦探查访芳踪；未料竟找上柴弗西，老爸才知女儿行径，求法兰肯放过痴情女，法兰肯怅然离开。两人月台送别时，仍装成一切将如过眼云烟，并无情可恋状。只是火车飞逝的一霎，艾莲真情流露。情场浪子终于……

关注何藩大师的摄影与电影创作，还是这几年的事，以前只知道他90年代的那几部唯美三级，像《三度诱惑》和《云雨之我为卿狂》，都是录像厅时代的启蒙片之一，当年惊诧于拍三级能拍得如此富有文艺气息，特别是镜头语言的呈现，完全是“绘画性”的典型代表后来，这几年片路拓宽，才知道其实何藩大师在90年代展示的那些技巧无非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰浓情》、《心锁》、《夜激情》风格的延续和复制，并没有特别创新的地方。他在视觉风格上的审美个性还有待于传说中的《花女情狂》完整版浮出水面后再进一步总结。不过，这片究竟有没完整版传世，还是个巨大的疑问？《少女情怀总是诗》虽不是何藩导演，但是作为监制的他，使影片充满了何藩风格。具体表现在：两位男主为画师，而且擅长“身体作画”。何藩本人即为画师出身，后涉入摄影、导演行业，他作品中的男主，从第一部作品《血爱》开始大多都是画师、摄影师或搞艺术设计的，总之都是玩视觉的；对人体造型性的特别强调。何藩镜头下的激情戏绝不是扑上去就哼哼唧唧那种，而是充满了对造型和修饰的严肃美学要求，这部《少女情怀》的人体造型，各位可在观看的过程中仔细揣摩，我只补充一点，这是我见过的何藩风格作品中唯一实景拍摄的“激情段落”，而其它他亲自指导的作品几乎全是在搭景中展现“摄影棚美学”的，在室内好控制光线的明暗和软硬，而在自然环境中难度就更高了；慢镜头细节装饰。何藩在拍激情戏时，特别喜欢用水和纱来营造氛围，可能这两种东西质地透明，可用来营造朦胧和神秘的美感吧，毕竟，三级之精妙就在露与不露间，谁玩得越“暧昧”谁的境界就越高。

该片讲述了励志帝小松鼠在追逐它的松果，闹上太空闯出惊天大祸，给冰川世界带来了危机的故事。

彼得·帕克（托比·迈奎尔饰）原本是一个平凡的高中生，但当他被一只具有放射线的蜘蛛咬到后，他就拥有了各种超能力：可以在墙壁和天花板上行走、能从手腕放射出蜘蛛网等。起初，彼得只是用这些超能力来赚点小钱，但是当他的叔叔在遭到恶人谋杀后，他发誓要用他的超能力来打击犯罪。但与此同时，彼得的好朋友哈利的父亲：著名科学家诺曼（威廉·达福饰）却在一次实验中意外地吸

当代俄罗斯影坛最重要的导演亚历山大索科洛夫，于1989年将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。亚历山大索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演，认为是塔可夫斯基的精神继承人。虽然这样的比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性，但两者之间确实存在不少相似之处：对长镜头的偏好，演员的自然表演，以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。索科洛夫1951年生于西伯利亚的乡村，毕业于高尔基大学历史系。19岁时就开始担任助理电视导演。直到1975年，他一直为高尔基电视台执导电视节目。后来他前往莫斯科进入国立电影学院学习，在此期间他初露峥嵘，引起了塔可夫斯基的注意。在大师的推荐下，他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。改革前，几乎每部影片都被禁映，这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末，他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖，此后他的作品得到了持续的关注。2011年，凭借《浮士德》获得威尼斯;金狮大奖，来到了事业巅峰。索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见，有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰，有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。但他在欧美国家是评论界的宠儿。80年代末，电影制作环境相对宽松以来，他表现得十分活跃。1989年，他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。

心有猛兽描述奥布瑞·普拉札找到一对夫妻经营的小屋计划拍戏写作，聊天过程发现这对夫妻似乎关系不好，妻子开始怀疑丈夫是不是爱上奥布瑞...