玛丽亚·特雷莎·卡帕索电影

1942年春，冀南区遭到日军袭击，我党战斗英雄刘荣全和众战士挥血战场，保家卫国抗击日军。面对数以万计日军的铁壁合围，我党战士从不畏惧、一往向前，巧用智谋策略杀出一条血路。这群爱国英雄舍小家为大家，用深沉的爱为万千百姓撑起一片天……

李华磊思想守旧，认为女人应留在家中打理家务，体贴丈夫，是以其妻雪芳即使有才干，亦只好全职服侍他。邻居玲玲不以为然，便瞒着华磊助雪芳出外工作，以事实向华磊证明女人有工作能力。

身残志坚的全国“见义勇为”英雄模范潘月兰坚持三十多年如一日帮助他人的感人故事，以及她如何战胜病魔、顽强、乐观、积极向上、正气凛然的灿烂人生。

影片讲述了公元前360年，首都邺城被魏国攻陷，刺客雷、惊蝉刺杀魏王失败牺牲、皓雪侥幸逃脱后易容找寻被流放的楚国王子芈政，魏国得知后，也派出刺客寻找芈政，势要斩草除根，楚国能否一雪前耻，收复国家的故事。

又名:畸零与人/OfFreaksandMen/莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。

缉毒总督察李振邦派遣卧底探员江铭潜入贩毒组织，誓将毒首韩洋抓捕。未料江铭却为势所迫步向黑暗，李振邦竭力挽救不果，师徒更成敌对关系，不可挽回…...

一位教授设计了一台非常有吸引力的机器，用来满足人们性幻想。为了完善这一发明，他在助手的帮助下，对各种科目进行了测试..... 

法国人马克在警队时是数一数二的神枪手，为了钱他作为内应勾结匪徒后来东窗事发，马克蹲了大牢。出狱后，妻儿被黑帮谋杀，事件对他造成了极大的心理创伤。为了报仇，马克成为著名的职业杀手。这次他为了十万美元酬金受雇于斯坦恩，来到布宜诺斯艾利斯。夜晚，拉卡姆出门招妓，白花两百元还被打了一顿。回到公寓，回忆令马克不堪忍受。突然，他发现隔壁住着一位叫玛丽娜的巨波绝色美女，展示出雪白的胴体，让他欲火中烧、无法抗拒……

由于秦末农民战争和四年楚汉之争，社会动荡不安，经济遭到严重破坏，致使西汉初年社会经济非常贫困。史书上记载：老百姓无法在田地上生产，到处是饥荒，发生了人吃人的现象，百姓死者过半[7] 。那时连皇帝也坐不上四匹纯一色的马拉的车子，将相们只能坐牛车。面对着这种形势汉高祖刘邦采用休养生息之宽松政策治理天下，让士兵复员归家，豁免其徭役，重农抑商，恢复了残破的社会经济。稳定封建统治秩序，恢复和发展君主专制社会经济成为巩固统治的当务之急。

美国人杰克和英国人山姆是两位侨居泰国的外国人，两人是最好的朋友。一日，两人下定决心抢劫了一家柬埔寨的小银行，却不料其抢劫的正是黑帮老大希兰凯里的黑钱，而其手下尼伦试图篡位，便借此控制杰克帮他做事，杰克为了保护女友阿瓦隆只得从命，后来山姆和杰克暴露，山姆被枪杀，杰克杀死了尼伦，和阿瓦隆踏上了逃亡的旅途。

「锦衣卫」为明皇帝直接管轄之特务机关，负責巡察緝捕乱黨。時英宗昏庸无能，大权落入宦官王振（刘永）之手，他操纵锦衣卫，利用它诛杀异己，残害忠良；然锦衣卫统领赵不凡（梁家仁），却是一心保国卫民的忠臣，在连续几次暗杀行动中，义释忠良。在王振的威胁下，身为锦衣卫总管的赵父无奈被迫追杀亲儿子…