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Chinua Baraka Payne

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电影 电视剧
2022
王者之路
故事围绕篮球运动员扬尼斯·阿德托昆博(Giannis Antetokounmpo)的早期生活及职业现状展开。扬尼斯为尼日利亚裔希腊籍篮球运动员,绰号为“希腊怪物”,司职大前锋,现效力于NBA的密尔沃基雄鹿队。
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2023
故乡异客
“三十而倒”的兴贵,不仅工作、情感不顺,现在连健康也失去了。身体逐渐康复,他的感知力也在慢慢回归。在回顾往事的过程中,他惊讶地发现外婆眼中的现实生活和他多年来感受到的有很大的不同。记忆的落差,促使兴贵开始重新审视过往,他渐渐学会接纳,他在发现爱,也在失去爱……
2013
特殊身份
制片方此前为这部年度动作大片准备了多个名字,但直到发布会前不久才最终确定片名为《特殊身份》,对此片方表示,是因为这个名字最符合影片的神秘气质。为了能够呈现出最佳的视听效果,《特殊身份》邀请到了曾拍摄过多部经典动作戏的香港知名导演霍耀良、奥斯卡金像奖摄影指导鲍德熹、素有“车神”之称的著名飞车指导罗礼贤参与该片制作。
2005
梵高之眼
梵高之眼,是一段从未被公开的故事,讲述了凡高在圣雷米精神病院度过的12个月。通过幻觉、噩梦、痛苦的回忆,这部电影展示了艺术家的传奇:创造 - 连系 - 热爱- 改变世界。
2016
共享房间
SHARED ROOMS explores the meaning of home and family through three interrelated stories of gay men finding connections during the week between Christmas and New Year\'s Day - a married couple who take in a teenage relative who was kicked out of his home after his parents discovered he was gay; a pair of roommates forced to share a bed for the week, much to the delight (and horror) of the one harboring a secret crush on the other; and two men looking for a quick hookup who end up finding a much stronger connection.
2011
静静的决斗
深入细腻的心理描写。
1992
大咸湿
由「不文教父」黃霑主持及旁述,霑叔與其女助手蔡欣倩聯合大鹹濕攝製隊遊遍港九大小色情場所,包括隱形架步、高科技私竇、走私黑點、幽會勝地以及重演當年荔園科學美人、城寨脫衣舞、魚旦檔的風光日子。並且訪問..
1993
方世玉
方世玉(李连杰 饰)原是城中纨绔子弟,好打抱不平。一日,他闻说外省富豪雷老虎在次设下擂台,比武招亲,又听讲雷小姐貌美如花,遂前往比武招亲。当方世玉过赢准备打赢未来岳母李小环时,一阵风吹过,将台上坐着的小姐的盖头吹了起来,他发现竟是一名丑女时,马上故意认输,溜之大吉。方世玉的母亲苗翠花(萧芳芳 饰)听说儿子擂台上败下阵,自觉颜面无光,于是化身方世玉的哥哥方大玉前往打擂,一举打败了李小环。岂料雷老虎当晚即派人来接方大玉成亲。世玉为救母亲,只有代替母亲前往雷家成亲。母子两计划新婚之后趁回门的时候一起出逃,岂料方世玉的父亲方德回来了!
2022
非计时驿站
在时间的缝隙里自我摆渡。
2002
清宫性史3 名妓风流
2023
跑!跑!跑!
这是一个关于短跑运动员的故事。以短跑为起点,他人生的青春都在跑中度日,他像一个不知疲倦的机器,往返在运动场上。但随着岁月的流逝,他的身体日渐支撑不起这份闪耀的职业。不能跑,他的人生还能朝向何方?
2022
高中教师
一所终日封闭得让人透不过气的高中校园中,无聊的学生们以取笑新来的老师为乐趣,穆晟为了成为一个合群的人,打满了水,在教室中等待着新来的地理老师。
1998
畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。

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