文森特·阿德里安

李小燕生于中国，因误信大陆姑爷仔而沦为妓女更染上毒瘾，盛怒之下杀了姑爷仔逃亡至香港。小燕重操故业，于扫黄行动中被捕，香港警察张大卫与大陆贩Kingkong勾结运毒，张为自保不惜欺骗下属兼女友Rainbow，带小燕回广州接近Kingkong，协助他运毒来港以拘捕他，岂料回港时Kingkong以毒针刺晕小燕及Rainbow，两人醒来时已身处加拿大海关……

生物科技公司研究员卢克·李（吴尊 饰）深入一座古墓随即失去音讯，剧毒生物学博士嘉·李（李冰冰 饰）得知弟弟卢克失踪的消息，随即与医药集团总裁梅森·伯罗斯（凯尔希·格兰莫 饰）组建一支专业的搜救队，在救援队长杰克·雷德利（凯南·鲁兹饰）的带领下，一行人前往卢克·李失踪的地点搜寻，却意外闯入神秘地下世界，一段意想不到冒险之旅就此展开……

《首杀》是一部由尼克·戈登创作、史蒂芬·C·米勒执导的影片。本片主人公威尔（海登·克里斯滕森 饰）是一个成功的华尔街股票经纪人，为了修补自己与儿子丹尼（泰·谢尔顿 饰）的关系，威尔带着自己的家人来到了曾经成长的小屋度假。当威尔和丹尼在狩猎时，他们目睹了一起谋杀。好心的威尔把伤者带回了家并且医治了他，可是男子却绑架了丹尼，并要求威尔帮助他们把钱拿回来。而与此同时，警长豪厄尔（布鲁斯·威利斯 饰）也对此案十分感兴趣，而威尔的新指令便是帮助劫匪们躲避豪厄尔的追查……

《爱在离别时》讲述了两对青年男女的爱情故事， 李晴峰是一位北京的摄影师，当他来到著名的翠湖公园游玩的时候，偶遇女主角王梅。刘玉辰的女朋友陆欣妍患有先天性心脏病，她不想连累刘玉辰而提出分手，她想要去到大雪山里度过最后的时光。

以河南省首任监委书记刘名榜事迹为题材，讲述上世纪六十年代初。省监委刘书记同一天收到了两封信：一封是可爱的小孙女芽芽写来的，说他们家最近发生了两件事。一件好事是爸爸调到了县城，家也搬到了县城；还有一件是“大不好的事”，要她爷爷回来自己看。还有一封是举报他的老战友、老部下南山县县委书记黄凯思弄虚作假、虚报粮食产量，侵害群众利益的。

郁郁葱葱的小树林中，六个天真无邪同时又各怀心事的男孩女孩快乐玩耍。直到某天，有着天使般可爱面容的“面码”本间芽衣子（谷花音 饰）意外身亡，在其他朋友的心田投射了永远无法磨灭的阴影。许多年后，好友们渐行渐远，而为当年事件深感自责的宿海仁太（村上虹郎 饰）则将自己深锁家中。不知为何，仁太突然看到了长大后的面码（滨边美波 饰）的身影，他将此事告诉了偶然见到的久川铁道（高畑裕太 饰），铁道无比兴奋，连忙将松雪集（志尊淳 饰）、安城鸣子（松井爱莉 饰）、鹤见知利子（饭丰万理江 饰）等其他朋友召集在一起，以找出面码尚未实现的心愿。但心中满布创痕的朋友们，能否重新携手上路呢？

隧道坍塌，5个性格身份迥异的陌生人被困，唯有的食物是一车啤酒，想活命只能喝酒的逃生之旅，惊险刺激又好笑。

龚夫人在十八年前一个风雨交加的晚上，一个年轻的军官浑身是伤的抱着一个熟睡的孩子和一箱黄金来到了龚家，把孩子和黄金托付给了龚家，十八年后这个当年的军官为了抗战购买物资，又来到了龚家，导致龚家女儿（当年年轻军官托付的孩子）遭难，贤良的龚夫人早已这个孩子视为己初，在多次遭遇家庭变故，善良的龚夫人被触碰到了底线，为了孩子为了抗战，拿起了手中的武器。

南明隆武二年，清军南下攻城夺地，所到之处硝烟弥漫炮火轰鸣，延平王郑成功率部众血战沙场抵守疆土，尽管遭遇父亲投清、母亲被杀、叔父叛变一系列变故，一代名将郑成功依旧坚守着护我家国的誓言绝不后退！

抗战时期没有便利的通讯设施，我们的部队靠什么来传递信息呢？那就是鸡毛信，这是最常用的方法，有很多的同志在运送鸡毛信的过程当中，和鬼子斗智斗勇，有的甚至牺牲了自己的性命。年满十六岁的姑娘王翠娥，一心想为抗战做出点贡献，可惜队长只要她在村里放羊，有一天，在无意中……

这是一部典型美国英雄主义的影片。越战期间，许多像文森（安东尼•巴里奥 Anthony Barrile 饰）一样的怀有参战理想或各种不得不参战原因的年轻人来到了空降师，他们虽然同属一支部队，但是由于当时种族歧视盛行，部队里的气氛并不是那么和谐。这天，空降师接到了一个任务，就是攻占阿士谷937山丘。当文森所在的空降部队降落到指定地点时，他们发现防守的北越军队在这里已经整装待发。于是，一场异常艰巨的拉锯战打响了。北越军人数上占了很多优势，美军伤亡惨重，但为了完成任务，原本互相心存芥蒂的不同人种的美军士兵都抛开了以往一切成见，齐心协力一起往上攻。经过了11次的攻击，他们终于占领了937山丘。因这里已经尸横遍野，所以士兵们称之为“汉堡高地”。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。