张斐斐电视剧

伊迪·塞奇威克（西耶娜·米勒 Sienna Miller饰）出身于显赫的家族，她曾是剑桥艺术学校的高才生，而后来到纽约发展。在一个画展上她遇到了她的偶像——前卫艺术大师安迪·沃霍（盖·皮尔斯 Guy Pearce饰），而安迪亦被她的美丽与独特气质所折服。安迪邀请伊迪到他的工作室拍电影，她欣然接受，随后他们的作品风靡美国。由于不断地享乐与放纵，伊迪的经济出现了问题，她将要破产。而她的父亲对于她的生活状态并不满意，甚至不会给她留下任何遗产。也就在这时，伊迪遇到了民谣大师鲍勃·迪伦（海登·克里斯滕森 Hayden Christensen饰），两人很快坠入了爱河。安迪得知此事后非常生气，决定不再与伊迪合作。伊迪该何去何从？

电影灯光师亚勋因目睹父亲把母亲杀死而跳楼自尽，xing情变得弧僻阴沉。在片场经常被同事羞辱，只有电影编剧美诗对祂关怀备至。美诗的正职是一名心理医生。在一次大学演讲演说鈡，亚勋听到美诗解说心理病人的病例，误以为美诗是在对自己进行嘲笑侮辱，情绪桑大受打击，冲动丅把美诗强迫。美诗身心严峻受创，更患上心理恐惧症，本来好动的她变得封闭

黄立民（周柏豪 饰）骑单车来到马来西亚，并在一座古色古香的大宅子里租住了房间。入住当晚，他被一个奇怪梦境所惊醒，随后按着梦中的提示发现了河中的死尸。在此之后，吵闹的摄影师比堤和模特儿比蒂也住了进来，加上之前入住的性格怪异的小说家阿牛，大宅子里弥漫着谜样的喜感。在被促狭的百年老鬼龙婆捉弄后，立民遇到了三十年前被人杀害的粤剧名伶陈小蝶。有感于小蝶的悲惨遭遇，四个年轻人决定帮她找到尸骸以及至今逍遥法外的三个罪犯。异国他乡，三个不靠谱的年轻人在私家侦探和警官的介入下，展开了他们的鬼怪大作战……

在世界著名男高音鲁契亚诺·帕瓦罗蒂逝世十周年之际，一部官方授权纪录片宣布立项，由好莱坞著名导演朗·霍华德执导。帕瓦罗蒂1935年出生，2007年因癌症去世，这部未命名纪录片的拍摄将会得到包括帕瓦罗蒂遗产委员会、环球音乐以及Decca唱片等相关部门的全力支持与合作。

也门军事政变，美籍华人曹希飞的妻子炸死，女儿被绑架，家毁人亡，曹希飞不得不求助中国驻也门使馆，唯一证件是一本歌曲集《火星之歌》，使馆置疑他真实身份，他讲述了著名词曲作家曹火星创作《没有共产党就没有新中国》背后故事：1943年抗战时期，曹火星因喜爱音乐参加了八路军铁血剧社，19岁的曹火星创作歌曲《没有共产党就没有新中国》，唱响共产党赢得民心而赢得政权的故事。这是一部关于一个人、一首歌、一个政党和一个国家的故事。

现代青年王杰机缘巧合之下，穿越到了古代，误杀流寇首领，获封大将军，并迎娶了女主谢瑾儿。在掌握了穿越的方法后，通过倒卖古代物品到现代，在现代实现暴富，走上双时空的人生巅峰。但古代朝局不稳、贪官当道、民不聊生。加上粮食歉收，百姓饿死无数。出于仁爱大义，王杰散尽家财，借助穿越从现代筹备粮食援助古代，营救爱人。然而，此举却引来一场巨大的危机，在谢瑾儿和一众古代朋友的帮助下，最终击碎了幕后黑手的阴谋，化解了时空危机，携家眷返回现代。

电影《第一书记》根据安徽省凤阳县小岗村优秀村党委书记沈浩的真实事迹改编而成，沈浩2004年2月从省财政厅下派至小岗村，兢兢业业地发展小岗，3年期满后，被小岗村村民集体摁手印留任，直到2009年11月6日，他因积劳成疾，猝逝在工作一线，年仅45岁。

张乾救了师妹苏樱雪，在表白前却误杀了师弟，导致了师妹的误会，两人阴差阳错来到现代后，张乾一直希望得到师妹的原谅，却没想到半路杀出一个长的很像师弟的李一白，三人的感情在这段错综复杂且水土不服的现代生活中闹出不少笑话。

人类青年乔纳森（安迪·萨姆伯格 Andy Samberg 配音）与吸血鬼梅菲丝（赛琳娜·戈麦斯 Selena Gomez 配音）婚后生下了混血儿子丹尼斯。精灵旅社也放宽了入住规则，面向人类游客开放，生意更加兴隆。吸血鬼公爵德古拉（亚当·桑德勒 Adam Sandler 配音）用尽浑身解数，只为激发孙子丹尼斯的吸血鬼潜能。德古拉的老爸弗拉德（梅尔·布鲁克斯 Mel Brooks 配音）突然造访，古板的弗拉德无法接受孙女与人类相爱，一怒之下决定毁掉旅社，精灵旅社顿时人仰马翻。就在这时，丹尼斯的身体却发生了奇妙的变化……

电影以中国抗日战争百团大战期间涞灵战役中的东团堡战斗为蓝本，讲述了杨成武将军指挥攻占东团堡据点的故事。

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。