麻生敬太郎

清明节，华记餐厅老板华叔，带祭品往墓地拜祭女儿凤娇。华叔回家途中，遇上一大陆来港投亲的青年陈强问路， 华叔一一指点。华叔被三，五恶少抢钱，陈强拔刀相助，华叔劝他留下帮手。一晚，凤娇飘然而至，向陈强百般诱惑， 最终俩人乘其好事，凤娇被百厌符所伤, 为疗伤假意嫁给鬼王成为十八姨太，伤愈後，凤娇逃离被鬼王追，幸得清幽道长相助打散鬼王的灵魂，凤娇在难舍难离下飘离人间。

十年前，柳十安与鱼妖白玉在决战中双双身亡。柳梦白为此来到浔江调查，偶遇鱼妖白秋练，二人一见倾心，再见情定。白秋练藏有白鱼族至宝鱼腹绫，此宝能活死人肉白骨，国师乌桓早年被敌人所伤，需要此物来解毒疗伤。他暗中指示赤霄和荆云鹤，不断给白柳二人制造危机。在赤霄的布局下，白柳二人知道了对方是自己杀父（母）的仇人之子。二人痛断肝肠于浔江桥头互刺一剑，三击掌发誓此生永不再见。乌桓的阴谋能否被识破，情断意绝的两个人究竟会何去何从……

做完这单保洁，她便要带着孩子赶回老家，再也不回这个城市，离开时她却发现孩子偷了顾客家的钱……

1927年6月，国民革命军二次北伐，大败奉系军阀张作霖。汪精卫突然下令撤兵河南，回师武汉。蒋介石特使趁机拉拢独立第十五师师长贺龙，遭到贺的拒绝。陈独秀对汪抱有幻想，周恩来去找贺龙，贺表示一辈子跟党走。在鲍公馆召开的中共中央全会上、周恩来报告了汪精卫将要向湖北工人纠察队开刀的消息，经研究决定解散纠察队，将人员和好枪加入贺龙部队，保存了实力。汪精卫任命贺龙为二十军军长。 7月15日，汪精卫发动反革命政变。周恩来、恽代英和李立三等人提出举行南昌暴动，得到中央同意，并委任周为起义前敌委员会书记。周抵达南昌。汪精卫邀叶挺、贺龙上庐山，想乘机缴械，参谋长叶剑英密告叶、贺，他们当即决定把部队开往南昌。 周恩来听取了朱德的情况介绍，拟订了“南昌暴动计划”。敌方派人探听叶、贺部动向，汪精卫的特派员刁铁民胁迫起义前敌总指挥贺龙清党反共，贺反而将他逮捕。张国焘赶来阻止起义，未逞。为牵制敌人，朱德宴请敌方军官。因有人出卖情报，周恩来下令提前起义。 8月1日清晨2时，叶挺亲自指挥战斗，朱德所部也参加战斗，贺龙指挥将红旗插上敌司令部内鼓楼上，南昌起义取得了胜利。 影片坚持历史唯物主义，再现了大革命失败至工农武装诞生这段时间的历史概貌，反映了当时错综复杂的党派斗争，揭示了南昌起义的重要意义。 它气势宏大地勾勒了起义前的历史环境，以编年史形式，表现了1927年6月到8月1日前的重大事件，反映了革命濒于失败的危急形势，肯定了起义的必然性和必要性。它实事求是地对待历史事件和历史人物，在纪实性方面进行探索，追求故事片中的文献性，营造真实的时代气氛，展示鲜明的时代特点。 它力求按照历史的真实塑造人物形象，尤其是对一些革命领袖艺术形象的塑造，真实可信，清新脱俗，能在重大历史抉择关头和尖锐的矛盾冲突中捕捉人物的闪光点和性格特征。

热日当空，为生计疲于奔命的穷人在一棵大树下稍作歇息，贪财的财主巴依看到，和老婆稍作合计，想出发财妙招：他称树荫属于他，穷人要想乘凉，必须拿钱来买。穷人纷纷摇头表示没有银子时，巴依和老婆动手欲将他们手中赖以活命的羊奶等物抢去占为己有。

哈特是一只被草食性恐龙养大的霸王龙。其实，早在它破壳而出时，草食性恐龙的首领就曾命令哈特的母亲抛弃它，但母亲却最终还是偷偷把它养大。随着年龄的增长，每天只吃野果的哈特每天饥饿难耐，最终还是抵不住本能的驱使，开始了自己食肉的残暴生涯。然而，由于母亲的影响，在哈特的内心深处，始终涌动着一颗善良的心灵。一天，偶尔遇到一只破壳而出的食草恐龙宝宝，哈特阴差阳错的被恐龙宝宝误认为是“爸爸”，而且为小恐龙取名为“很美味”，自此开始了又一段奇异的恐龙父子情。然而，伴随着生存环境的恶化，恐龙们的生存遭受着前所未有的破坏，哈特和它的亲人最终能否经得起考验

八年大科，受苦受罪。出科后，世勇跟随尚老板到各地演出。 几年之后，世勇回到家乡。巧遇了青梅竹马的伙伴秀珍，两人一见钟情。但两人的恋情受到了，儿时伙伴刘三，以及两家父母的反对。 1937年，抗日战争爆发，世勇坚决与日本侵略者对抗到底，刘三为了争夺秀珍当了汉奸。并陷害世勇入狱，最后幸得世勇儿时的师傅解救。得以逃到山西，几年之后。世勇家如了中国共产党，并在

关东军为彻底封锁乌苏里江对岸的西伯利亚大铁路，加强虎头要塞的实力，特意从日本本土，将号称亚洲第一巨炮的４０厘米口径炮运到了虎头，安装在猛虎山的巨炮阵地上。这门巨炮给苏联方面带来了巨大威胁，虎头地区的抗联组织要在安装之初摧毁巨炮。

一个女演员想永葆青春，于是便亲身试验了一种号称能抗衰老的液体，结果青春非但没保住，那致命的副作用反而使她变成了可怖的怪物……

影片中芭比饰演布莱尔，在一次偶然的机会进入了加冕公主学校的名单。但从此却改变了她的一生：原来布莱尔就是已逝皇后伊莎贝拉的女儿！为了识破德温女爵士的阴谋，展开了积极的斗争。

影像取材于大众传播媒介中关于老年人亲密关系的个例素材，结合自身对于奶奶这一形象的残像记忆，以片段式的影像结构和对错位细节的“截取”，试图展现老年群体生活中最琐碎最庸常的荒谬时刻。