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2017
死磕到底
1937年,日本对中国展开全面侵略,中日大战随即打响。战争中,以山田翔太为首的五人小队,和大部队失去了联系,到处流窜,来到一个与世隔绝的无名村庄。在寻找大部队的途中,五人误入一个与世隔绝的无名村庄,并累晕在村口。村长,张三,李四,二丫,胖妮等村民没有见过军人,也不知道这几人的身份,将几人纷纷带回家。村民们因惧怕山田等人百般讨好。山田等人因为武器、人手有限,也没敢当面和村民为敌,暗中计划等找到大部队马上杀光村民。远离战场的山田等人喜欢上了村长的宁静,准备留在这里。可是第二天,千叶拓海突然失踪了,原本的和平的关系被打破,日本小队彻底翻脸……
2013
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钱学森
片方透露,《钱学森》在最初筹拍之时,就经过有关部门特许,查阅大量不为人知的机密档案,剧中呈现的监狱、接待室、审讯室、钱学森办公室...
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继《Biohazard生化危机》好莱坞电影版系列在全世界热卖后,眼见一般电影观众,对于这类生化危机题材科幻片,依然有著高度的兴趣与接受度,于是开创这《Biohazard》品牌的日本电玩公司CAPCOM,也决定亲自投入电影市场,并在08年推出全3D制作,最忠于电玩原作的3D动画电影《Biohazard:Degeneration(生化危机:恶化)》。 在日本三间剧院播放的电影《生化危机:恶化》在08年仅两周的票房为4千多万日元,之后推出的DVD及DB更卖出160多万张。而原作同名游戏系列自1996开始,全球更大卖4400多万套。从这些数字来看,《Biohazard》也絶全球更大卖4400多万套。从这些数字来看,《Biohazard》也絶对是受欢迎的作品。眼看《Biohazard》如此受欢迎,CAPCOM将会与Sony Pictures Entertainment再度合作,推出《生化危机:恶化》的电影续作——《Biohazard:Damnation(生化危机:诅咒)》。 据CAPCOM及Sony Pictures Entertainment的表示,《生化危机:诅咒》的电影版正在开始制作中,主角将会沿用第一集《恶化》男主角李昂,至于女主会否仍是克雷尔则有待确认,电影将预计在2012年于日本放映。
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我在黑社会的日子
黑帮洪兴社与敌对帮派谈判破裂,双方大打出手洪兴老大李坤混乱中被刺,重伤身亡,社团顿时一团混乱。留学并定居美国的李万豪(周润发 饰)携妻儿回港为父奔丧,在众老叔苦苦哀求下无奈出任龙头一职。虽生在黑社会家庭,但万豪自幼不参与社团事务,更对江湖上的规矩与利害一无所知,因此一系列改革举措招来了其他帮派的攻击与不满。决意返美的万豪推举老成持重的谢胜(陈惠敏 饰)担当老大,此举却引来少壮派头目杨港(张耀扬 饰)的不满。内忧外患,处在过渡期的洪兴社风雨飘摇……
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缉恶
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《盒子怪》根据阿兰·斯诺(Alan Snow)的小说《这里有怪兽》(Here Be Monsters)改编,是一个幽默的寓言故事。“奶酪桥”(Cheesebridge)是维多利亚时期一个光鲜亮丽的城市,这里的居民痴迷于财富、等级,还有臭奶酪!然而在他们别致的鹅卵石道路之下住着一群“可怕”的怪物,他们每天晚上都会从下水道爬出来,偷走居民家中的孩子和奶酪——当然,这只是当地居民的一面之词!事实上“盒子怪”是一群非常可爱害羞的生物,他们躲在可回收的纸板箱里,就像乌龟喜欢缩在自己的壳里一样。盒子怪们收养了一个人类孤儿,给他起名“蛋生”(Eggs),这个小男孩和一个爱冒险的地上世界的女孩温妮(Winnie)成为了好朋友,他们需要在盒子怪与人类之间架起一座桥梁——尤其是当人类政客为了选票而把盒子怪们描绘成一群可怕怪物,进而煽动民众驱逐他们的时候…… 《盒子怪》是LAIKA公司继《卡罗兰》(Coraline)、《超凡的诺曼》(ParaNorman)之后的第三部动画片,由动画片《狩猎季节》(Open Season)导演Anthony Stacchi和《卡罗兰》、《超凡的诺曼》的故事艺术家Graham Annable共同执导。影片配音阵容强大,包括了本·金斯利(Ben Kingsley)、艾丽·范宁(Elle Fanning)、西蒙·佩吉(Simon Pegg)、尼克·弗罗斯特(Nick Frost)等。
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畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。