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1992
喋血金兰
共产党员付清泉受地下党组织委派,去争取地头蛇胡维汉共同抗日,并营救被日寇抓走的工人领袖童飞。胡维汉对戏院名伶祁曼苓垂涎已久,却遭到曼苓的唾沫,胡恼羞成怒强抢曼苓。胡的外甥纪正天路过,救出了曼苓,并为曼苓赎身。曼苓被一伙日本兵纠缠时,纪正天赶来相救不支,付清泉出现打撒了日寇。付在救童飞时落入胡的手中,被纪所救。
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一个让世人难于忘怀的地方――托布鲁克。描写年澳大利亚士兵坚守在北非托布鲁克要塞击退隆美尔将军指挥的纳粹部队的进攻。在那里发生一次不同常的沙漠之战,为了保护托布鲁克,牵制德军的大规模反击,英军派出了一支勇敢的特遣部队坚守阵地,他们又如沙漠之鼠神出鬼没,毁坏德军重要设施设备,以次扰乱德军军心,但是由于敌我寡众,要坚持下去,情况对他们非常不利,他们在寒冷的夜晚等待敌军的到来,最后以至让他们等得绝望……这部影片与《沙漠之狐》是姐妹篇。
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思想家陈玉平
98岁的陈玉平(Grace Lee Boggs)是一位生活在底特律的作家、倡权者和哲学家。这是一部关于她的思想、倡权行动和生活的纪录片《美国革命:陈玉平的演进》(American Revolutionary: The Evolution of Grace Lee Boggs)。陈玉平出生于1915年,父母是移民,经营中餐馆。陈玉平从小生活舒适,但感到社会需要变革。她毕业于伯纳德学院,后在布林莫尔学院攻读哲学,1940年获得博士学位。由于少数族裔在当时美国社会的境遇,毕业后,她在芝加哥大学的哲学图书馆谋得一份低薪工作。她在租住的地区无意中见到非裔市民抗议,从此关注和参与非裔美国人争取平等权利的民权运动。
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奇侠俏妹闹热河
咸丰年间,一伙清兵潜入古墓将装在黄绫宝盒中的国宝“九龙日月樽”盗走。墓主后裔图巴尔奋起反抗,死里逃生。镇守使乌格鲁断定江湖奇侠张凤梧必来夺宝,遂下令严加防备。与此同时,咸丰皇帝秘诏各路兵马集结热河,由大内高手符雨伦暗中护运宝盒。是夜,图巴尔杀死护兵,夺回宝盒,随即来到先祖格达尔墓地将宝盒安置墓前。突然,一蒙面人凌空而降,掠得宝盒飘然而去。宝盒失踪,乌格鲁丧魂落魄,欲横剑自刎。突然窗外飞进一石,击落了宝剑,黄绫宝盒亦随即飞入屋中。国宝失而复得的消息不胫而走,蝴蝶帮主慧英和慧敏,造访龙虎帮主郑大胆商议联手夺宝。正在这时,与郑大胆有着盟血之情的图巴尔不期而至。这天,蝴蝶帮主家酒棚中来了几个陌生人:文质彬彬的“算命先生”;横挎腰刀的“武士”;还有一个“流浪汉”。当晚,各路人等不约而同住进了潘六公的豪苑客栈。潘六公的孙女喜妹子错把图巴尔当成3年前救自己脱险的张凤梧,对其一往情深。深夜,慧英、慧敏潜入乌格鲁房内,正遇“算命先生”也来盗宝.双方各不相让.大动干戈。喜妹子带着图巴尔乘机劫走了宝盒。喜妹子喜得国宝,却又为眼前的“情郎”不是张风梧而伤心,被假扮流浪汉的符雨伦将宝盒骗走。符雨伦和乌格鲁将宝盒呈给了皇上,不料盒中却只有一块石头!成丰帝大怒,下令将鸟格鲁斩首,命符雨伦将功补过。闻知奇侠张凤梧被擒,各路武林好汉云集热河准备打劫法场。法扬七,张风梧从怀中取出一个黄绢和一封血书告诉众人,宝盒中根本无宝,只有格尔达写下的血书,血书告诉子孙后代,是顺治皇帝出卖了他们,要子孙们不再信任朝廷。法场内外.群情激愤。图巴尔、郑大胆等各路义士挥戈杀向清兵。张凤梧挣脱囚笼,旄展雄风,除掉了义军的叛徒、朝廷鹰犬符雨伦。一场恶战结束,众人在张风梧的带领下投奔了太平军。
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加勒比海盗5:死无对证
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民国初年,军阀横行妖魔当道,日本人觊觎我中华领土,加快了入侵的步伐。日本阴阳师肩负神秘使命,以文化交流的名义先期进入中国,图谋寻找中华龙脉,坏我华夏风水,为后期侵略图谋铺路。以七叔为首的中国民间道士最终识破日本阴阳师的阴谋,肩负起民族大义,舍身守卫龙脉,与日本阴阳师展开了一场阴谋与道法的较量......
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飞天蜈蚣
境外某城,近一时期,各大赌场屡遭劫杀,赌头无一幸免,警署全力侦破,损失惨重,而作案者\"飞天蜈蚣\"仍肆无忌惮地活动。
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畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。