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致命密函
清末民初,日本列强对我中华大地一直垂涎三尺,虎视眈眈。他们派遣特别行动队秘密 绘制我国边防要塞军事图,并制成密函伺机行动,侵犯我国土。此密函被我留日青 年木村偶然获得,为阻止侵略行动,木村携妻子纪香,女儿樱子带密函毅然返回国土。
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大婚之夜初澈妖狼剧毒发作奄奄一息,易落用自己的血为初澈解毒。初澈获救后两人携手远走天涯,行侠仗义。哪料朝廷发来官员想方设法邀请初澈为国效力,而一路惹祸不断的易落又暴露俩人行踪。两人在躲避追踪的过程中竟再次遇见了与初澈同生共死的红颜知己碧霄,未曾想这碧霄竟然是妖狼的化身......
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渐冻人生
前NFL(美国职业橄榄球联盟)球员史蒂夫·格里森在年仅34岁时,被诊断出患有肌萎缩性侧索硬化症。过了两礼拜后,他的妻子发现自己怀上了宝宝,格里森开始每天用影像记录,镜头记录下儿子的诞生,格里森夫妇的生活,也记录下了格里森的病情发展。随着孩子的出生和长大,格里森却越来越虚弱,直到颈部以下完全瘫痪,同时丧失了说话的能力。 虽然身患绝症,格里森从未放弃生活,更是找到了新的人生方向——他以自己的名义创立了公益组织和基金,去改善和帮助其他ALS患者的生活。
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生死抢救
《生死抢救》:一个男人午夜开车遭遇抢劫。劫匪不但劫走他身上所有的钱,还劫走了他的汽车。劫匪得到钱之后,迅速赶往医院,因为他的儿子正躺在手术室上急等着这笔救命钱。手术费用缴齐,主治医生却姗姗来迟。最终手术没有成功,劫匪的儿子遗憾去世。医生向劫匪表达歉意时,劫匪却震惊地看到,站在他面前的竟然就是那个被他抢劫的男人!
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三度诱惑
三度诱惑风流成性的富翁孙某留下遗嘱,订明遗产五千万归儿子大民和大为,但条件是长子大民必须在三十岁前结婚,否则遗产一半将发捐慈善基金,另一半则赠予堂叔孙万财大民是大专讲师,为人正直内向,经常慨叹世风日下,对追求女性裹足不前,碍于大民的木讷,张小姐苦无机会吐露爱意,一位新邻居空姐玛格莉迁进大民兄弟隔壁,常故意亲近二人,原来是孙万财聘请来阻延大民找对象的,但大民未为所动,反而大为却与她发生关系,不忍从中作梗,遂自动失踪。三度诱惑大民三十岁生日在即,突遭绑架,匪帮误将张小姐一并掳走,大为等急如锅上蚁,玛格莉再度出现孙家,说出真相,众人急谋对策。大为奋不顾身冲入贼巢,发现大民与张小姐竟然……
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谜案追凶1
秦勇受命调查惨绝人寰的分尸案,在梳理与刑侦的过程中真相逐渐浮出水面,而每一个犯罪嫌疑人的恶与爱都让整个案件变的错综复杂,真相模糊不清,案件背后的情感纠葛让人唏嘘感慨。
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复制娇妻
当从曼哈顿搬到高尚住宅区斯戴佛之后,乔安娜与丈夫都准备好了新生活的开始。乔安娜本想打好与邻居之间的关系,可是一众邻居太太的性格都将近完美,让乔安娜感到她们都无法靠近。这群有钱的太太中只有一名叫芭比的太太例外,她是乔安娜眼中的正常人,她俩也成为了好友。其他太太们每天都忙着照顾自己的丈夫,对丈夫言听计从。乔安娜与芭比都感到十分好奇,为何邻居太太们似乎没有自己的脾气与喜好。
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爱江山更爱美人,赤壁战败,曹操不顾性命堪忧一心要见大乔,与此同时,以周瑜诸葛亮为首的孙刘势力针对曹操 展开了博弈。当大乔对丞相萌生爱意,当小乔徘徊在亲情与爱情之间,当孙刘联盟时有波澜,当赤壁之后风云再 起,当英雄美人儿女情长,天下分合,大势究竟如何?
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暗夜之光
暗夜之中,总有一点光,可以星火燎原。《暗夜之光》是一部全面展现《建军大业》拍摄过程,关注建军90年历程的电影纪录片。全片记录了导演、演员、工作人员有趣的片场经历及个人思考,这部纪录片是对电影内容的延伸和更多的解读。 谨以此片献给所有追求理想和真理并奋勇前行的人们。 纪录片全片共分为三个部分: 追随、青春、同心。 第一部分: 追随。出身于香港,曾经拍摄电影《无间道》和《古惑仔》的刘伟强导演第一次拍摄主旋律电影,纪录片这部分展现了他是如何带领剧组工作人员拍摄电影的全过程以及剧组人员对他及电影行业的追随。 第二部分: 青春。纪录片记录了所谓的“小鲜肉们”在这部电影中不再是小鲜肉,而成为青春热血的战士。正如电影片场一位群众演员所说:每一分每一秒的现在,都是我人生中最年轻的时刻。 第三部分: 同心。所有生命都相互联结,我们共穿同一件命运的外衣。每个人都是自己和国家的发光体。我们不能忘记过去,我们该如何活在当下?在电影片场,参与这部电影的人们谈到自己对电影行业、个人和社会的理解和期待。
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忆瞻是个体弱多病的女孩,一天他在爸爸学校的办公室里等爸爸下班。生病了的她咳得厉害,这时一个手拿大白兔奶糖的男孩出现了,要带她去看医生。后来她知道了,这个男孩是爸爸班上的学生郑翔。此后的十年,每年的教师节,郑翔都会来忆瞻家里做客……
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畸零与色情
又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。