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2019
性档案:古老的欲望
古墓丽影再次唤醒了一位古代女性木乃伊,她只有通过做爱才能活下来并在权力中成长。《远古欲望》有一个伟大的女性演员阵容,但故事情节并不壮观。继续读下去,还有更多一位大学教授兼兼职“古墓丽影”(杜根·海斯饰演)启程前往中东,寻找一具具有特殊能力的木乃伊。他找到了木乃伊……但她还活着!!! 詹娜·博德纳尔(你可能记不起她的名字了,但想想《欢乐世界》开场白里的那个女孩吧。是的,就是她)是木乃伊,你问她有什么特别的力量?她只有做爱才能活下来。不需要天才就能想出那个阴谋。通过与尽可能多的人发生性关系,她继续掌权。然而,受害者的性方面却被剥夺了理智的一面……克隆人,如果你愿意的话。两个相同。一个有头脑,另一个只想上床。性复制品变成了木乃伊的奴隶,通常被命令杀死他的智力复制品。安伯纽曼,加布里埃拉霍尔,前面提到的博德纳尔,英国B级电影公主佐伊保罗,和红头发的维克森雷吉娜拉塞尔都在这部电影中裸体,但它没有任何奇迹的情节。它只是一个连接性爱场景的工具。虽然对于一部普通的色情电影来说,这可能是一个不错的选择,但我希望在一部电影中至少能看到一些衔接,这部电影的质量应该比这部电影高出几个档次。似乎我对“远古欲望”的理解很难,但“女人”这一类的分数帮助很大,而“性”这一类的分数也很高。总的来说,一部有趣的电影……只是故事部需要多一点。A固体B。
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柳如是
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今夜,就算这份爱恋从世界上消失(普通话)
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1956
两个探险家
孤儿萨仰一天在河里捞到一名探险家在北极遇难时给妻子的信,立志要作探险家。于是他离开家乡,来到列宁格勒,在一所小学上学,和一个女同学卡嘉相处得很好,常在一起讨论探险的事情。萨仰小学毕业后,考进航空学校,成为一名北极飞行员,并和卡嘉结婚了。这时,卫国战争爆发,将他们两人分开。萨仰在战场上负伤,他的同学洛马斯夫窃取了萨仰的文件和手枪,并他他的拐杖摔断,以为萨扬这样就可以毁灭。洛玛斯夫回到列宁格勒后,企图骗取卡佳的爱情,被卡佳撵走,从此卡嘉身负重病,撤退后方去了。 萨仰伤愈,飞回列宁格勒探望卡嘉,发现了洛玛斯夫的踪迹,使他的罪行被揭发后逮捕。萨扬在一次战斗中,击毁一艘德国军舰,同时自己的飞机呀受了伤,迫降于北极的一个孤岛上,他发现那里就是当年遇难的探险家最后停船的地方。萨仰受到表彰,并见到久别的妻子卡嘉。
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夺命六小时
影片讲述了一对年轻情侣生活的城市因为暴乱引发一座核反应的工厂着火,预计在六个小时后爆炸,整个城市都会受到殃及,这对情侣在面临生命只剩六个小时的时间内,所表现的绝望,挣扎。
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死亡谷
离婚的单亲妈妈莎莉(Catherine Hicks饰)和她的儿子以及男友一块旅行,开车行经死亡谷时遭遇当地一名连续杀人犯,三人该如何摆脱他的纠缠逃出生天?
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少女情怀总是诗
关注何藩大师的摄影与电影创作,还是这几年的事,以前只知道他90年代的那几部唯美三级,像《三度诱惑》和《云雨之我为卿狂》,都是录像厅时代的启蒙片之一,当年惊诧于拍三级能拍得如此富有文艺气息,特别是镜头语言的呈现,完全是“绘画性”的典型代表后来,这几年片路拓宽,才知道其实何藩大师在90年代展示的那些技巧无非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰浓情》、《心锁》、《夜激情》风格的延续和复制,并没有特别创新的地方。他在视觉风格上的审美个性还有待于传说中的《花女情狂》完整版浮出水面后再进一步总结。不过,这片究竟有没完整版传世,还是个巨大的疑问?《少女情怀总是诗》虽不是何藩导演,但是作为监制的他,使影片充满了何藩风格。具体表现在:两位男主为画师,而且擅长“身体作画”。何藩本人即为画师出身,后涉入摄影、导演行业,他作品中的男主,从第一部作品《血爱》开始大多都是画师、摄影师或搞艺术设计的,总之都是玩视觉的;对人体造型性的特别强调。何藩镜头下的激情戏绝不是扑上去就哼哼唧唧那种,而是充满了对造型和修饰的严肃美学要求,这部《少女情怀》的人体造型,各位可在观看的过程中仔细揣摩,我只补充一点,这是我见过的何藩风格作品中唯一实景拍摄的“激情段落”,而其它他亲自指导的作品几乎全是在搭景中展现“摄影棚美学”的,在室内好控制光线的明暗和软硬,而在自然环境中难度就更高了;慢镜头细节装饰。何藩在拍激情戏时,特别喜欢用水和纱来营造氛围,可能这两种东西质地透明,可用来营造朦胧和神秘的美感吧,毕竟,三级之精妙就在露与不露间,谁玩得越“暧昧”谁的境界就越高。
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