王孟圆电视剧

30年代上海滩罪恶横行，巡捕房探长钟朗曾一度被誉为“罪恶克星”，但三年前他在查办一桩连环凶案中却抓错了凶手，真凶“割喉魔”脱逃导致多名无辜者惨死，钟朗倍受打击。三年后，“割喉凶案”再次发生，福记米行股东徐大福被杀，钟朗决定重新振作缉拿“割喉魔”归案。过程中，机灵的小探员韩非开始追随钟朗查案，在韩非介绍下，医科大学女教授于胜男又加入了团队，成了他们的验尸官。但“割喉案”之所以难破是因为所有受害者之间没有任何关联，唯一共同点就是割喉魔只杀富翁。一番追查后，钟朗发现徐大福的合伙人裴德远、徐大福之子徐文扬都有杀人嫌疑，随后裴德远被杀害，徐文扬也解除了嫌疑，那么割喉魔到底是谁？他在罪案现场留下的数码线索到底意味着什么？

九一八事变后，东北军军官周原带军抗日，发现日军屠村。周原在死人堆里救下猎人之女宋雪兰。10年时间，周原将宋雪兰训练成一个优秀的狙击手。宋雪兰凭借优秀的枪法，暗杀鬼子和汉奸，遭到日军的残酷围捕，周原被日军残杀。地下党康弘毅暗中帮助，使得宋雪兰逃过险境。在康弘毅的指导下，宋雪兰协助游击队对日军基地展开了袭击，报了屠村之仇，宋雪兰也加入了游击队，投身到抗日战争中去。

康熙皇帝即将巡幸五台山，山西巡抚穆尔赛亲自督阵装点布置街巷。吴三桂余党马明阳派兵劫持了穆尔赛，以他当年写给吴三桂的密信为把柄，要他合谋刺杀康熙。因皇帝警卫森严，阴谋未能得逞。想看一眼皇帝的痴和尚和义女梅姑被官府认做犯上投入监牢。康熙抵达行宫，将政事交托大臣，自己假扮“飞龙大侠”，携侍从王宝出宫寻找出家多年的父亲顺治，途中了解到地方官吏压榨百姓、欺瞒朝廷的行径

浪琴别墅主人蔡三下，拥有亿万财产，且有三位夫人坐拥齐人之福。无奈财主关键时候只能三下，三位夫人都长吁短叹。这个时候浪琴别墅长工小吴，还有专职司机小黄就要上场了。

一位高中戏剧老师发现丈夫有性瘾后，努力维持家庭和睦

自从靓昆（吴镇宇 饰）企图谋夺洪兴江山事败之后，陈浩南（郑伊健 饰）声势日盛。在众人支持下，浩南誓要夺得铜锣湾的揸Fit人。树大招风，因此招来了同门大飞的嫉妒，大飞亦加入了铜锣湾揸Fit人的争夺。另一方面，山鸡（陈小春 饰）与台湾教父雷公的情妇丁瑶（邱淑贞 饰）有染，返港后发现雷公有意和洪兴争夺濠江赌场，并通过东星双虎涉足其中。雷公和丁瑶及三联帮众人亦来到了香港。丁瑶暗中拉拢大飞，合谋将雷公杀害并欲嫁祸给山鸡，浩南、山鸡等人会否坠入丁瑶精心设计的圈套中？一场腥风血雨的江湖混战即将展开！

为壮大徐家势力，彻底将鲁家赶出河西，徐家族长徐二达在一次械斗吃亏后，想到了请河南府武林高手高阳出任徐家教头的主意。高阳是一个武艺高强、年轻俊美的教头，秉性耿直正派的高阳以教授武功、发扬武术为己任。得知徐家老三徐方和徐家大少徐峰的来意后，高阳严词拒绝，任凭徐二达的亲自出面也不为所动。

建筑设计师骠叔（董骠 饰）在行业内辛勤工作二十年，最近因一单设计受到老板赏识，升迁之余，更获赠一幢山中别墅的使用权。骠叔与妻子（狄波拉 饰）兴高采烈的告别了拥挤的旧屋，携大女儿阿珍（李丽珍 饰）、阿珍男友大旧（何启南 饰）探访别墅，虽然家具需要重新添置、阿珍又在别墅中看到可疑的黑影，但难掩一家人的乔迁之喜。然而不久别墅中便发生众多可疑之事，凌乱的阁楼中似乎潜藏着对骠叔一家不怀好意的鬼魂，大旧请来的捉鬼专家被鬼物肆意整治后，骠叔欲为恶鬼拍照却被鬼上身，受恶鬼影响的骠叔愈发暴躁。在这一家人要将恶鬼生前的悲剧重演之时，住在附近的独眼道士（梁小龙 饰）出手相助……

布鲁斯是美国水牛城的一名记者。三十而立的他，不仅没有变得成熟和独立，反而还整天毛手毛脚，弄得自己诸事不顺。布鲁斯还不知自我检讨，总是把一切过错的责任推到别人或上帝身上。还好他的幽默颇受当地观众喜爱，才不致于他被电视台扫地出门。

玲珑山庄主十三燕早已退出江湖，李少白和狄八方却在其房里发现命案物证，然而十三燕中毒多年已成废人，少白查出十三燕好友屈方才是真凶。屈方听令于夜叉组织，下毒抢劫继而栽赃十三燕。

继曼谷、纽约之后，东京再出大案。唐人街神探唐仁（王宝强饰）、秦风（刘昊然饰）受侦探野田昊（妻夫木聪饰）的邀请前往破案。“CRIMASTER世界侦探排行榜”中的侦探们闻讯后也齐聚东京，加入挑战，而排名第一Q的现身，让这个大案更加扑朔迷离，一场亚洲最强神探之间的较量即将爆笑展开……

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。