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Martin Kosleck

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1965
三十六小时谍报战
乔治·希顿编导的上乘战争片,剧情重点不是一场战役,而是一场布局精妙的心理战。剧情描述美国情报员杰佛逊·匹克在诺曼第登陆战前两天被德军绑架前往德国巴伐利亚。当派克从昏迷中转醒,发现他置身于盟军的一家医院中,而且此时战争已经结束,他还有了一个妻子叫安娜。精神病医生华特·格伯要跟匹克讨论他的失忆症,其实是想从他口中套出诺曼第登陆的军事情报。在关键时刻,匹克发现了这原来是一场骗局,乃跟德军玩猫捉老鼠的斗智游戏,最后更在格伯协助下逃回盟军阵地。悬疑性浓厚的情节始终掌控着观众的好奇心,三位主角詹姆斯·加纳、爱娃·玛丽·森特、罗德·泰勒也都表现出色,可惜压轴的逃亡动作戏拍得比较一般。
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1989
哗鬼有限公司
孟加拉及罗拔仔是电器公司推销员。某日往郊外推销遇鬼,幸得张法师打救。二人只好另寻工作。新公司老板委任女儿为经理,兄长简天伟不满,请众鬼到公司捣乱。孟钟情女经理,罗亦喜欢女职员阿灵,故留下。公司男主任同女主任请来男女法师张国荣、梅艳芳训练职员治鬼。众人入营训练,男女法师不准男女职员过界,否则男变马、女变鸡。很多男女职员互相爱慕,女职员只好偷学\\\"入梦法\\\";男职员用\\\"遁地术\\\"过界;打破封锁相聚,但入梦、遁地仍属过界,男、女职员皆变成马、变成鸡。在各人请求下,男女法师将各人解咒,并合力将众鬼制服。天伟不忿请更厉害女妖对付各人。众人请师父出马,几经辛苦,终于打败女妖。
2007
七擒七纵七色魔
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1962
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1950
白毛女
在华北一个偏僻的农村,贫苦农民杨白劳的女儿喜儿与青年农民王大春相爱。地主黄世仁见色心动,逼债上门,强令杨白劳把欠他的六斗谷子利上加利,在腊月底前还他二十五元大洋,否则就以女儿抵债。当杨白劳拿着一冬的血汗换来的七块五毛大洋到黄家还利息时,黄要本利一起还,硬逼着杨自劳在喜儿的卖身契上画了押。杨心如刀绞,自觉对不住女儿,除夕夜喝卤水自杀。初一早晨,刚死了父亲的喜儿被抢进黄家,不久即被黄世仁奸污。大春搭救喜儿未成,只身投奔红军。后喜儿在二婶的帮助下,逃出黄家,匿身深山丛林,在山上喜儿生下的不足月的孩子夭折了,非人的山林生活亦使喜儿变成了一头白发。喜儿常去山中的奶奶庙取供果和香火,有人遇见,便传说遇到了白毛仙姑。两年后,大春随部队返回家乡,开展减租减息运动。为粉碎地主借白毛仙姑的谣言动摇民心的阴谋,十五之夜,大春等人潜伏在奶奶庙,寻找白毛仙姑,没想到这白毛仙姑竟是当年的喜儿。地主被镇压了,喜儿报了仇伸了冤。她重又回到自己的村庄,与大春建立了幸福的家庭,头发也渐渐变黑了。 本片故事来源于一个富有传奇色彩的民间传说。它以主人公的命运概括了旧社会亿万农民倍受压迫的苦难历史,并以此来说明,封建的剥削制度“使人变成鬼”,劳动人民作主的新社会”使鬼变成人”。影片以革命现实主义的创作方法,成功地塑造了喜儿的形象。她不只是旧社会剥削压迫和苦难的承受者,而且还是劳动人民反抗精神的体现者,因而具有鲜明的时代特征和典型意义。杨白劳、大春、张二婶以及反派人物黄世仁、穆仁智等,也给观众留下深刻的印象。影片从整体构思到艺术形式都具有鲜明的民族风格。它以比兴的手法,结合蒙太奇的运用、情绪的对照及情节的呼应,获得了强烈的艺术效果,既有力地烘托了人物命运和性格,又深化了主题。在音乐方面,它借鉴同名歌剧所长,又有所发展,富有民歌风味的韵词和曲调,和谐优美,为本片增添了艺术光彩。该片的成就和特点,使《白毛女》成为新中国电影探寻民族风格的重要作品。
1993
妖女十八招
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2005
楚营为虏
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1597年3月,向以野蛮凶狠着称的日本海贼王(柳承龙 饰)率领海盗部队,大举侵朝,史称“壬辰倭乱”。彼时军纪涣散的朝军连吃败仗。当年扬威海上的威武水师,现在只剩下残破的十二艘军舰,各船众将基于对阵形势出现悲观态度,纷纷流露出“此战必败”的情绪。朝鲜王迫于形势,顺应民心重新启用一代名将李舜臣(崔岷植 饰)为三道水军统制使。李舜臣力排众议,破釜沉舟,命人焚毁军队辎重给养仓库,以“勇者生,畏者死”的气概,号召部下与倭寇决一死战。在鸣梁和珍岛碧波亭之间,有一水流湍急的海峡,俗称“鸣梁海峡”。李舜臣乘海峡退潮时派人设置了铁索与木桩。两军对战,李舜臣身先士卒,亲率旗舰战船孤军迎敌,击沉敌人指挥船和其它战船两艘。海贼王被杀,阵形大乱。海水退潮时刻到来,敌船顺流东撤,但被铁索和木桩挡住去路。朝鲜战船抓住有利战机趁势猛攻,击沉敌船三十余艘,毙敌4000余人,重创了日本舰队,创造了世界海战史上一次以少胜多的著名战役。

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