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五通神分雌雄两性，以汲取人世的阴阳二气来维持其魔寿，雄魔动了凡心，邂逅一名村女小燕；人魔相恋，冒犯天理，于是天庭差遣两名修成正果的狐仙，来临人世征讨，将小燕元神化落方玉印体内长大后玉印与山根相好，并与阿珍结成好友。女魔为救男魔亦出关，偶遇玉印，并悟出玉印乃当年小燕元神所落之女婴。男女二魔各怀鬼胎，追杀玉印与山根。玉印避祸中偶遇一侏儒僧，并告之玉印前生其实是五通神的爱侣，只需与山根结合便能发生力气抑制魔法，但山根却被五通神冰封，玉印被逼与众人直捣魔洞。

非洲大草原上一轮红日冉冉升起，为高大的乞力马扎罗山披上层金色的光纱，所有的动物涌向了同一个地方——荣耀石，兴奋地等待着一个重大消息的宣布：它们的国王木法沙将迎来自己的新生儿。 这个新生儿就是小狮子辛巴，它是木法沙的法定接班人、荣耀石未来的国王。 小狮子王辛巴在众多热情的朋友的陪伴下，不但经历了生命中最光荣的时刻，也遭遇了最艰难的挑战，最后终于成为了森林之王，也在周而复始生生不息的自然中体会出生命的真义。

太监和宫女，是一群幸不幸的神秘人物，他们过着不为人知的隐秘生活。是伴君，还是伴虎？是天堂，还是地狱？是歌舞升平的极乐世界，还是荆棘密布的不归路？本片以专家的视角深入皇家腹地领域，剖析宫闱幕后生活，为你细细说明中国宫廷生活

7月23日，都市爱情黑色喜剧电影《夜夜夜》在北京举办“疯狂初夜”首次媒体见面会，由此这部剧情紧张、充满黑色喜剧气氛的电影揭开了神秘面纱。《夜夜夜》由李继贤执导，李青阳编剧，闫妮、冯馨瑶、耿乐、邵兵、李菁等主演。

K是一个沉迷于鬼灵异术的科学家，是极端自恋狂，更结合出科学和灵术创造出另一性别的自己。K的助手德兰修女因暗恋着K而无法接受K的自恋，她意图阻止K迷恋另一个自己，但电脑程式出错，K的躯体被毁，但女性的K体内已有了一对双胞胎，德兰修女带走了一个胎儿，别一个胎儿下落不明，K的灵魂和意识被困于电脑...

以真实历史事件为题材，以黄土岭战役这一经典战例为故事背景，展现了八路军高超的战术素养。被称作日军“名将之花”的阿部规秀官至中将是当时横亘在我军面前的一道坎，他以残忍的作战风格震慑着军中的将士，更以极其残酷的手段对付敌人，他是日军用以对付八路军和游击队的坚强而残酷的战略武器，而八路军即将终止日军这个不可战胜的神话，这个名将之花终将凋谢于太行山上。

万历十二年（1592年）丰臣秀吉统一日本，进而入侵朝鲜，朝鲜在日本的进攻之下民不聊生，大明为保护邻国，派出精锐部队增援朝鲜，楚云轩作为运送大将军炮的一名成员奔赴朝鲜，而日本畏惧大明实力，开始想尽办法一路阻挠，楚云轩所在的队伍也在经历弹尽粮绝、队友伤亡，海上大盗等各种考验之后最终踏上了朝鲜的国土，一场大明联合朝鲜，与日本的酣然血战在炮火连天之中正式展开。

京城名捕潘天柱矮小精干断案如神，“五尺神探”的美名远扬。然而临近退休的他快十年无案可破，闹剧频出，总捕头不愿再留他在六扇门惹是生非，贬他去雾镇当捕头。初来乍到的潘天柱便察觉到这表面祥和的小镇实则怪异得很，李有钱、王寡妇、王讼师等人相继惨死，更是坐实了他的猜测。一心想进六扇门当差的吴所谓借机拜潘天柱为师，师徒二人在让人啼笑皆非的授业日常中不断接近真相，竟牵扯出一桩二十年前的离奇大案……

查理好色富商，无女不欢，喜流连夜店，夜夜笙歌，寻找床上玩物，欢乐春宵。某夜，他结识了热情如火的艳女郎小冰，两人一见如故，如胶似漆，缠绵整夜晨曦才相拥入睡。 查理午后醒来，伊人不见，发觉自己竟被禁固在床上，大吃一惊，起初还以为是小冰安排的性游戏花招，不料原来他竟巳堕入小冰男友之美人计，要他身败名裂，否则钱财尽失。查理冷静下来，不断思量如何脱身，终被他想出一条计中计来…

《爱心》是根据真人真事改编。讲述了一位身患癌症的母亲，为了逼迫自己的儿子摆脱“寄生虫”的生活，将儿子小柯赶出家门。“在上海打工一年的小柯，某天在街头的流动采血车前犹豫，结果被电视媒体采访报道。病中的母亲，因为每天关注上海新闻，在病榻上见到了离家一年的儿子。欣慰儿子的成长，母亲不久便因病去世。”

又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。