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石增祥
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石增祥电影全集
1950
我这一辈子
安分守纪的良民想谋个生而不可得,生却不如死。
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2010
阿婴/圣女的欲望
电影将《罗生门》中类似的杀夫事件置放在中国明朝,女主人公阿婴出生在一个封建家族,父亲是一县知府,幼年时母亲因不守妇道被凌迟处死。类似于牌坊和长老族群的包围攻唾弃下,阿婴曾目睹这个惨剧。不管这种阴影是否被抹煞,阿婴似乎继续着妇道和伦常。阿婴与武举丈夫新婚半月,返家探望知县阿爹。在半路歇息,后发生了武举被害,阿婴失踪的悬疑事件。身为知县的父亲令下属两位官差缉拿凶手,追寻失踪的阿婴。随着目击者一个买货郎的落网,随带抓到了疑犯强盗雄艳,并找到阿婴
1998
畸零与色情/彼得堡异人写真
又名:畸零与人/OfFreaksandMen/莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,自小丧母,私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。
2015
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1988
唐伯虎
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2020
夺魂异阵图
五代十国之闽王,祭祀杀生求取罕见“地狱之火”,企图以神秘的力量逐鹿中原。中原真龙潭之女特使青雀与南唐小王合谋,一夜之间闽国被灭,闽王近侍庞存义带着国宝“地狱之火”密匙苍狂逃出,不料重伤失忆。南唐小王为骗取国宝,与失忆的庞存义朝夕相处结为友人。他与女特使青雀为得到国宝密匙,设计引导庞存义进入幽冥谷。庞存义在错误的引导之下,进入埋藏宝藏的地宫,终点是当年秦始皇为巩固万代江山研制的火药库。众人分成两队入机关,与庞存义同入水机关的阿久,为保护庞存义意外被害,也刺激了庞存义,使他恢复了记忆。众人到达终点,发现地狱之火的宝藏,也迎来了火药爆炸的灭顶之灾。最终,南唐小王站在了正义一方,与庞存义一起逃出神道。
声色犬马
2003
木乃伊之吻
3000年前的埃及女巫何舍普·苏特的木乃伊复活了,她试图寻找她古老爱情的转世是安娜,考古学老师卡特·摩尔的学生/女友。他现在必须把安娜从女巫手中救出来,女巫得到了伊西斯和欧西里斯神的帮助。。。另一部廉价的木乃伊电影由诱惑电影院发行,但至少这部电影有一个真正的(如果仍然很低)预算,可以被认为是一部“电影”。
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《借东风》京剧
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2010
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2017
蝙蝠侠与哈莉·奎恩
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